文物保护修复岗位职责（精选6篇）_文物保护与修复原则

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第1篇：文物保护与修复1

文物保护与修复

保护：以延长器物的寿命、防止自然老化或意外破坏为目标的一切操作行为。修复：除去外部增生、替换损坏或缺失的材料，直到器物的原初状态。

文物保护，预防自然老化、人为损坏；停止、延缓败坏发生；稳定现有状态。目标：持久保护文物；文物修复，目标：恢复文物原貌。清洗污渍；修补残缺；复原、修饰缺失部分等。修复的职责：安排决策；诊断检查；起草保护计划和处理建议；预防性保护；保护-修复处理；对观察到的和干预性的处理进行记录。预防性保护：通过创造文物保存的最佳环境来延缓或者预防损伤的间接行为，要尽可能与其社会用途相符。包括正确的取放、运输、使用、存放、展示方法。也涉及出于保存目的而复制的相关问题。要遵循的道德准则：1.检查与诊断（基础）：分析文物的物质现状；评估文物的文化价值。2.修复材料的稳定性：所用保护修复材料的稳定性，材料要尽可能长久保持其特性；提供适宜的保存环境，确保文物材质和修复材料的稳定性。3.修复材料的相溶性：直接与文物接触的修复材料（粘结剂、加固剂、保护涂层、填补材料等），必须与器物的原材质相溶（涉及材料在机械、化学、物理、美观度等方面特性），但并不意味要选择与原器物一样的材料和技术。4.操作与材料可逆性：即对文物实施的所有干预性操作均能被安全解除，不会对文物造成任何影响和变动。加载到文物上的修复材料也能用无害的方式去除，将文物恢复到修复前状态。5.修复后的可读性：一是文物的可读性，恢复原貌，便于理解与观赏；二是修复操作的可读性，可区分重建部分与原来部分。不能遮盖文物的现实情况和历史痕迹，修复要有附属记录。6.文物修复的文档记录：登记检查、诊断分析、保护/修复计划的制定、保护/修复计划的实施、储存与养护（文字、绘图、照片等形式）。修复报告还应附带工作期间相关资料。7.文物修复最小干预：强调文物修复操作的慎重性。首先，要明确干预操作的必要性，确定修复的目标；其次，慎重选用材料与方法，评估其对文物材质可能造成的即时和长期的影响。8.修复的预防性保护：通过提供理想的存放、陈列、使用、取放和运输条件来延缓或者避免文物遗产败坏的行为。预防性保护优先于干预性保护，即先让环境适应文物，而不是文物适应环境。

什么是古陶瓷修复？包含陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、上色等一系列保护与复原的操作。

古陶瓷修复是以研究与欣赏为目的的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。

考古修复：又称研究修复，指对于拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，可却分修复部分。这种方法完全忠实于原物。

美术修复：也称商品修复，指对于器物的修复部分进行上色，以淡化修复痕迹。这种方法的合法性有争议。

陈列修复：修复效果介于前两者之间。修复痕迹远距离还以区分，近处可以辨别；或者在朝向观众一面看不出，而背部有痕迹

修复室内布局：平坦的修复桌，桌面铺毡布或橡胶垫，桌子有边栏；修复桌有隔层——放置修复材料、工具，配备水斗、操作台（耐腐蚀）、储物柜、通风橱、垃圾桶；地面要防滑。（修复室应尽可能做到干湿分开，功能分开。如清洗、拆分等使用液体试剂的工作可以在修复室内的其他区域完成，而修复桌及周边应该保持干燥、清洁、无污染。）

修复室内环境要求：①光照：修复时的光照应该同器物在展览时的光照一样，上色等工作应尽量安排在光线好的白天，避免在黄昏的阳光下操作，也不要在荧光灯或白炽灯等人工灯源下进行。②温湿度：修复室温度保持在15℃-25℃，相对湿度在50%-70%。温湿度过高过低都会影响粘结剂、涂料等修复材料的使用效果。修复室一般要安装空调。③防尘：保持整洁，防止灰尘杂质飘散，玷污修复器物。因喷涂和清洗要使用挥发性有毒材料、试剂，修复室应配备通风橱，修复人员也要配备口罩、手套等防护装备。④化学药品管理：应放在避光的试剂柜，易燃材料，如乙醇、丙酮等切勿大量集中储存。使用后的化学材料尽可能回收、重复利用，不可随意丢弃。化学药品要选用合适的化学玻璃器皿，并贴好药品名称的标签。修复工具：除日常使用的工具外，医疗、雕刻、绘画、模型制作甚至化妆美容等的专用工具也要借用，必要时还要自己动手制作。（检查工具，放大镜、紫外荧光灯、显微镜。清洗工具，毛笔、牙刷、尼龙刷、竹签、棉签、纸、抹布。拆分工具，手术刀、锥子、螺丝刀、锤子、电钻。测绘工具，直尺、三角尺、曲线尺、卷尺、圆规。塑形工具，各种形状的不锈钢刀，自制牛角调刀。固定工具，透明胶带、医用胶带、热熔胶（用热溶枪）、橡皮筋、绳子、各种夹子、铁架台、沙盘等。打磨工具，手术刀、剃须刀片、锉刀、美工刀、锯条、微型电磨；各种型号砂皮纸、砂条、研磨膏。上色工具，各种规格毛笔、油画笔、水彩画笔等，调色板。防护工具，橡胶手套、防紫外线眼睛、防护口罩、工作服。其他，搅棒、橡皮碗、搪瓷盘、电吹风、实验用玻璃器皿）

修复设备：①大型干燥箱：用于拆分器物或者烘干仿釉层等。②台虎钳：用于加工制作工具③超声波清洗器：清洗陶瓷器碎片④蒸汽清洗器：用于清洗陶瓷器碎片⑤喷笔及空气压缩泵：用于喷涂上色⑥体式显微镜：用于检查古陶瓷器⑦冰箱或冰柜：存放粘结剂等化学试剂⑧照相机和摄像机：记录文物修复过程

陶瓷检查定义：所有确定文物遗产的结构、材料、有关历史和环境而采取的行为，包括确定败坏程度、变更和丢失部分。检查也包括对材料的分析和研究，以及对于有关历史和当代信息的研究。两方面内容：一是从资料文献入手，了解文化遗产本身及其所处的文化历史背景；另一方面就是对器物的基本物理现状进行评估，确定器物的稳定性、真实性并检查出器物外在或隐藏的缺陷。修复人员也可根据器物的价值和重要性，估算工作所需的材料和人力上的花费。

检查的工具：①光学显微镜：5倍到100倍的双目体式显微镜适合检查陶瓷的胎釉结构以及修复情况的细节。三目显微镜可以连接数码相机拍摄照片。CCD显微镜与电脑连接，能在电脑上观察并且截取图像。②光源：检查需要强烈的人工光源，用来观察器物内外的情况，甚至是器壁内的结构。还需紫外灯铺助观察，用来区分原器物和老旧的修复部分。

检查内容：修复之前，要对修复对象进行基本检查，如，器物的真伪、确定损害的范围和原因、判断陶瓷器胎釉的状态。对这些信息的掌握，以便确定器物是否有修复的必要，便于在制订修复方案时，选择针对性的修复材料和方法。

鉴别古陶瓷器的类型：陶瓷制品虽然有粘土制成，但物理特性不同，国内将陶瓷制品分为陶器和瓷器两大类：陶器：普通粘土在约800℃-1100℃下烧制而成，胎体密度小，孔隙率高，有的陶器表面有釉，如东汉铅釉陶、唐三彩等。

瓷器：用高岭土在约1200℃以上的高温下烧制而成，胎体紧密，孔隙率底，表面施釉，少量没有施釉。

国外，陶瓷器分为三大类：陶器、炻器、瓷器。孔隙率是一个简单的指标，大于5%为陶器，小于5%的是炻器、瓷器。类型

烧制温度（℃）

孔隙率（％）

低温陶器

500-900 ＞15

陶器

900-1150

6-8

炻器

1150-1300 ＜3

瓷器

1300-1450 ＜1

②古陶瓷器的制造缺陷与败坏变质

制造缺陷：指在陶瓷制造或烧制过程中形成的器物材料、形状、色泽等方面的缺陷，这些缺陷或不足在器物正式使用前就已存在。制造缺陷与选料、制胚、施釉、烧造等方面的不足或失误有关。

1）针孔：胎釉表面形成的孔状或泡状缺陷。陶瓷器烧成过程中，胎釉溢出气体，在处于熔融状态的釉层上产生小孔，釉层来不及填平小孔就凝固，就会在器表形成宛如微型火山口的缺陷。特点：被称作针孔、针眼、猪毛孔，釉面有含密密麻麻的橘皮纹气泡孔，也叫棕眼、橘皮

2）釉泡：在制造或烧造过程中，封闭在胎或釉中的气体所形成的大小不一的气泡。釉层中的气泡多且微小时，会影响釉层的透明度。常常会破裂，形成小凹坑，甚至稍大空洞，使器物表面变得凹凸不平。

3）釉裂：陶瓷器釉面开裂形成的纹状缺陷，这种裂纹大致与釉面垂直，由于烧制冷却时釉面收缩率大于陶瓷胎体的收缩率所造成的。宋代哥窑就属于这类，也称“开片”、“断纹”。釉面有发丝粗的裂纹，叫做“惊釉”。4）剥釉：釉面出现不规则网状裂纹，裂纹与釉面成锐角，且裂成许多片，釉片沿裂缝隆起，甚至于器胎完全分裂脱落。剥釉是由于器物烧制冷却时，釉面收缩率小于陶瓷胚体收缩率而造成的。

5）缺釉：也称漏釉或短釉。指陶瓷器表面局部无釉的一种缺陷。原因：釉浆附着性差，釉层过厚，干后脱落；釉的高温粘度太大，与坯料配方不适应而引起釉层卷缩；或施釉时坏面有油污和灰尘；浸釉时，釉浆未浸满全器；或坯体施釉后不慎将局部的釉碰落；或釉浆用水有油污；或坯体入窑水分过高，烧成时窑内水汽太多，使坯釉中间分层，造成釉层剥落等。6）缩釉：陶瓷器的釉面向两边滚缩，中间露出胎骨的现象，也称滚釉。缩釉的釉圈边缘界有突起的圆边，是由于釉面受表面张力作用，或施釉操作不当，或坯体潮湿，窑中水汽太多等原因造成的瓷釉缺陷。

7）釉薄：产品表面由于釉层过薄，形成了局部釉面不光亮，有时泛黄的现象。釉料过希，或因釉层厚度未达到要求标准，导致釉面无光，略透坯胎，产品发黄。

8）釉缕：釉熔化后流聚成的缕状物，如凸起的釉条或釉滴。原因：坯体造型与修整不良，施釉时多余的釉浆得不到均匀流淌；釉料调配不良，高温粘度过低，釉发生过熔；或烧成温度过低，釉的熔融状态不佳；釉浆密度与施釉操作不当，施釉不均匀，局部釉层过厚。9）斑点：散布在陶瓷表面的大小黑色、棕褐、淡黄的斑点，是因为坯料中所含铁质杂物在窑内的还原气氛下发色而成，故也叫做黑点、铁点。

10）落脏：指在拉坯成型、入窑烧造过程中，没有清理干净或者意外沾染在陶瓷器表面的泥屑、釉渣、窑灰、匣屑等杂质异物所造成的缺陷，也叫落渣、渣痣。

11）彩色不正：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指颜色浓淡不匀或不光亮的现象。其原因是彩绘操作不严格，颜料或花纸的质量不良，烤花操作不当，使色料中的碳化物未挥发掉，欠火或过烧等。

12）色脏：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指釉面或釉层下粘有不应有的杂色，或颜料喷刷到不应有颜色的部位，原因是彩绘操作不严格。

13）画面缺陷：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指画面由于擦损、操作粗糙、贴花纸的爆花或皱花所造成的残缺现象。

14）阴黄：制品表面发黄或斑状发黄，有的断面也有发黄现象。原因是升温太快，釉熔融过早，还原气氛不足，使瓷胎中的氧化铁，未能还原成氧化亚铁；装钵柱太低，窑顶局部产品温度偏高而还原不足也会形成阴黄缺陷；产品原料中二氧化钛含量太高，也会导致产品发黄。15）烟熏：制品表面呈灰色或不纯正的白色，主要由于坯体氧化不完全或还原过早，使坯内炭素、有机物或低温碳未能烧尽在釉层封闭之前。有时烟气倒流也会熏蚀釉面。若釉料中钙含量偏高也易形成烟熏缺陷。

16）无光：指釉面产生一片片无光泽的釉膜，严重时表现出粗糙表面，也称消艳。原因是釉面形成微细体和釉层熔融不良，因此形成釉面无光缺陷。17）变形：指在烧制过程中，陶瓷器发生扭曲与改变，如口径歪扭不圆，器底部凹下或凸起，腹部下沉，塌边，嘴、把、足不正等不合规定的现象。这与陶瓷器的原料制作、器物成型或干燥手法、装窑与烧制方式等方面的不足和失误均有关联。

18）窑粘：陶瓷器在窑内与其他陶瓷器或匣钵互相粘结而形成的次品或废品。窑粘的形成有多种原因，主要是配料不当及装坯装窑不慎、匣钵堆垛倾斜引起。19）坯爆：指坯体出现开裂成为废品，俗称“过江”。原因是配料不当，入窑前水分过高，焙烧初期升温过快而出现开裂。有时开窑时间过早，冷却过急，坯体和外界温差太大，内外收缩不一，坯体受损而开裂，此缺陷以大件厚胎为多。有时坯体内含有石英等杂质硬粒，在坯胎内爆裂而引起坯爆。陶瓷器坯釉同时开裂叫做“窑裂”，坯裂釉不裂叫做“阴裂”。20）犯泡/起泡：陶瓷胎体有隆起的泡状现象。原料中含有过多的碳酸盐、硫酸盐等无机杂质，在焙烧过程中分解产生气体。烧成速度过快，气体未能排出而釉料已经熔融，均能使胚体犯泡，影响瓷胎的平整。

21）夹层：夹层指坯体中间分层。又称为分层、层裂。主要因压制成型时，坯体中残存有空气，卸压后被压缩的残余气体膨胀造成的。22）生烧：烧成火候不够而产生的一种缺陷，即欠烧。特点是坯体局部或全部发黄或灰黑色，断面粗糙，气孔率大，吸水率偏高，釉面无光，或光滑程度较差，敲击时声音不脆。原因是坯釉料配方不当，烧成温度偏低，装窑密度不合理等。

败坏变质：指陶瓷器在使用或废弃期间，在自然或者人为因素作用下，器物胎釉的形状、质地、光泽、颜色等方面发生的劣化。成品之后的败坏。

1）冲口：器物受外力撞击出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上。也有外冲里不冲的现象，也叫做“惊纹”，是不穿透器壁的裂纹，即器外可见裂痕，但器里面却不见裂痕。

2）炸纹：器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。3）炸底：器物的底部因磕碰等原因造成裂纹。

4）缺损：器物胎釉由于机械冲撞或化学腐蚀造成的各种残缺，例如凹坑、豁口、局部断裂脱落等。

5）破碎：器物在外力撞击作用下碎裂，形成大小不一的若干碎片。

6）失亮：又称失釉，器物因长期使用磨损或埋藏环境腐蚀造成釉面失去光泽的现象。7）伤彩：器物受长期腐蚀或摩擦而造成的釉彩的失去光泽或损伤，甚至发生釉色的剥落，也称“脱彩”。五彩、粉彩、金彩等低温釉上彩容易发生这种情况。釉上彩，又称“炉彩”。是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。工艺：先烧成白釉瓷，或者烧成单色釉瓷，也可以烧出多色彩瓷，在这样的陶瓷上进行彩绘后，再入窑经600摄氏度至900摄氏度温度烘烤而成。盐蚀：堆积器表或渗入胎釉内部的可溶性盐所导致的胎釉损伤，如裂缝、剥釉、胎的腐蚀等。盐类结壳：器物在长期埋藏环境下形成的较坚硬的不溶盐堆积，例如在海水环境下覆盖器物表面的珊瑚层（主要成分是碳酸钙），令其原本形貌难以识别。

污渍：器物表面吸附污垢形成污点、污斑等。这些污垢包括铁锈、土锈、油腻、霉菌、火烧残留物等。污垢通过陶器的多孔表面或釉面上的裂纹渗入胎体，污染器表面，对胎釉有一定腐蚀作用。

第2篇：馆藏文物保护修复档案(封面)

馆藏文物保护修复档案

项 目 名 称

文 物 名 称

文 物 单位泉州海外交通史博物馆

年月

中华人民共和国国家文物局制

第3篇：关于皮革文物保护和修复研究

关于皮革文物保护和修复研究

作者：

（********* ****，XX，XXXXX）

摘 要：历史文物是一个国家历史的见证，所以对出土文物的保护和修复的工作一直是文物保护工作者面临的很重要的工作，尤其是对易腐蚀的皮革文物的保护工作更是需要良好的修复的技术和相对成熟的修复的环境，本文在研究我国文物保护的现状和方法的基础上，以青铜时代出去的高腰皮靴为例来讲述了皮革文物的修复的过程，并提出了相应的修复建议。

关键词：文物保护，皮革，保护和修复我国文物的保护和修复的指导思想和原则

我国有悠久的历史文化，我国有丰富的物质文化的遗产，大批的出土文物是我国上下五千年历史文明的见证，但是对一些皮革或者皮质的文物来说，其出土时，损坏程度就比较的大，所以对此类文化的还原和修复的工作具有重要的意义，只有还原了文物的本来的面目才能让他去见证历史，才有收藏的价值，另一方面对出土文物中易腐蚀文物的保护也是亟待解决的问题，我国的考古工作者和文物保护工作者的工作任重而道远。我国政府对文物的保护和修护工作也十分的重视。国务院下发的《关于加强文化遗产保护工作的通知》提出了加强文化遗产保护的指导思想、基本方针和总体目标。

1.1文物保护的指导思想

指导思想是：坚持以暂时屏蔽该词理论和“三个代表”重要思想为指导，全面贯彻和落实科学发展观，加大文化遗产保护力度，构建科学有效的文化遗产保护体系，提高全社会文化遗产保护意识，充分发挥文化遗产在传承中华文化，提高人民群众思想道德素质和科学文化素质，增强民族凝聚力，促进社会主义先进文化建设和构建社会主义和谐社会中的重要作用。

1.2文物保护的基本方针

基本方针是：物质文化遗产保护要贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的方针；非物质文化遗产保护要贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针。坚持保护文化遗产的真实性和完整性，坚持依法和科学保护，正确处理经济社会发展与文化遗产保护的关系，统筹规划、分类指导、突出重点、分步实施。总体目标是：到2010年，初步建立比较完备的文化遗产保护制度，文化遗产保护状况得到明显改善。到2015年，基本形成较为完善的文化遗产保护体系，具有历史、文化和科学价值的文化遗产得到全面有效保护；保护文化遗产深入人心，成为全社会的自觉行动。

2我国文物保护和修复的技术现状介绍

2.1文物修复的方法介绍

根据文物修复的目的、方法、持有者习惯或地区差异、认识程度与实际感觉、审美观点等的不同，一般可将文物修复分为考古修复、展览修复、商业修复三种。

1、考古修复

考古修复力求还原文物的“真实性”，要求按出土时破坏的情况拼接好并修补缺损部位，所修补部位必须与原物有差别，粘接部分和补缺部分不能随色，保持出土文物的真实性。

2、展览修复

展览修复旨在使文物在视觉上达到“完美无缺”，通常会采用各种材料对文物进行修复，要求文物表面修复完好，放置在展柜中目视辨别不出修复痕迹。

3、商业修复

商业修复应用最为普遍，难度也最大。高超的修复技术可以使文物看起来“真补难辨”。一般可根据持有者的要求达到两种不同层次的修复精度。一是要求在直观上不可看到修补痕迹，修补部位即使用放大镜也很难发现。二是要求缺损部位修补所用的材料与原文物质地的疏密程度相同，在X光照射下修补的地方与原文物的质地不能有显著的差别，只允许辨别出细小的裂纹；同时也要求修补部位的材料不褪色，不怕紫外线照射。瓷器类文物修补时采用的色釉要有一定的硬度，不怕金属利器划拨。

2.2文物修复技术分类

1、器物类（无机质地文物）、金属器（铜器、铁器、金银器、铅锡器等）、非金属器（陶器、瓷器、玉器、石器、木器等）。

2、纸张类（有机质地文物）、书画装裱修复、古籍修复、档案修复。

3、纺织品、竹木、漆器、皮革（有机质地的文物）。

4、传统家具修复。

2.3 对文物存放环境介绍

1、博物馆的温度指标及其控制

一般认为博物馆室内空气的标准温度应在15—25℃，对文物保存比较适宜，这个温度范围是泛指各类文物而言，有些质地的文物对温度有更严格的要求。博物馆室内温度的波动，只允许缓慢逐渐改变，不仅要求在一年之内的变化不超过规定的标准，就一日而言，气温的变化也不能过于剧烈，一般认为日气温差不能超过2—5℃。为了控制博物馆内的温度，需要根据实际情况，因地制宜地采取下列措施：

尽量减少馆外不良气候的干扰。掌握馆内气候规律，在气候不宜的太冷或太热气节，陈列室开放时及库房均应关闭门窗、挂窗帘，减缓空气对流对馆内温度的影响。用温度调控设

备。用空调系统设备自动调控博物馆温度是最后的途径。控制文物展柜的温度、陈列展柜应尽可能封闭严密，使陈列柜小环境免受外界气温的干扰。长期实验表明，封闭展柜可避免温度的剧烈变化，减缓室外气候剧变对文物的影响和破坏。水质框架的玻璃柜，年久易变形而出现缝隙，难保密闭，因为可以随着材料科学的发展，注意考察新的材料，制造密闭性能好的展柜。

2、博物馆内湿度及其控制

博物馆内相对湿度基本公认数值时45%—65%，在此数值范围内缓慢波动，对保存一般泛指的各类文物基本是合适的。相对湿度对文物的影响与文物的材质有一定的关系，不同材质的文物，有其严格的湿度控制范围，即最佳保存环境湿度，如漆木器类库房为60—70%，纺织品、皮革文物库房为50—55%。文物分类收藏或展出，有区别地控制湿度，是最理想的办法，如果实在达不到这一要求时，也要将湿度控制在泛指各类文物的标准数值范围内。

3皮革文物修复介绍

3.1 皮革文物易腐蚀的原因分析

皮革易腐蚀存在的原因有：

1、皮革的主要成分是由蛋白质纤维的网状组织构成的。皮革除蛋白质外，还有大量维持皮革弹性的水和油脂等物质。

2、当皮革质地文物在长时期的保存中，失去了一定量的水和油脂物质时，就变得僵硬，易脆、易裂。

3、皮革制品的损坏与光、热、湿度、微生物有关。

4、高温会使皮革纤维变成胶糊。过分干燥，易变得脆弱；过分潮湿，又易生霉、腐败。生霉的原因由霉菌是丝状真菌、多细胞的低等植物所致，凡生长在营养基质上，而形成绒毛状、蜘蛛网状或絮状菌的真菌，称为霉菌。它分布极广，种类很多，约有4万种左右。常见危害皮革文物的霉菌有曲霉属、短梗孢属、枝孢莓属、青莓等霉菌。

5、保存皮革质文物的相对湿度以55～65％为宜。

6、害虫和微生物会蛀蚀皮革制品。危害皮革文物的昆虫，据资料介绍有70多种，最常见、危害最大数量最多的是蠹鱼、烟草甲、皮蠹和白蚁等。由此可见，昆虫对皮革文物的危害，是十分严重的，有的将书籍蛀蚀成洞，由里向外形成不规则孔道，有的将绘画、书籍蛀成碎片，使整幅画、整本书遭到破坏。常用的杀菌剂有对位硝基苯酚、五氯苯酚或五氯苯酚的衍生物、麝香樟脑、硫酸锌、水杨酸、滴滴涕和除虫菊混合液及硫代氰酸酯杀虫剂等。

3.2 现有的保护和修复的办法

保存皮革质文物的相对湿度以55％—65％为宜。脆弱的皮制品可用甘油、羊毛脂、蓖麻子油等保护。对于薄皮革、毛皮，可用甘油和水、蛋黄制成的乳剂保护。已经变干、变硬、变脆的皮革制品，可先用一块湿海棉在皮面褶缝处擦拭一遍，然后用一种以羊毛脂为主的混合液体进行鞣皮，使之润滑。混合剂中要掺上一些蜡，使酥化部分凝固。浸泡在水中的湿皮革，立即自然干燥，会完全失去韧性，难以复原。应将皮制品在分子量为1500的聚乙二醇溶液中浸泡数天。取出后，自然干燥。或用聚乙二醇750处理皮制品。糟朽、脆弱的旧皮，可在皮的背面裱上帆布加固。有褶皱的地方，可先将褶皱处湿润，然后用玻璃慢慢压住，当皮已经回软后，可适当加些重压，直到皮革干时，撤去重物即可复原。

3.3皮革文物修复档案一例—高腰皮靴

皮靴出土于哈密五堡墓地M7，保存于哈密地区博物馆库房。该库房无恒温恒湿设备。保护处理前，长22-23.5cm；宽9.5-11cm；高20-21cm。处理后重量为200g/208g。

1、修复原因：皮靴形状完整，变形严重。两只皮靴靴筒部位均向左侧弯折。2号靴右侧靴筒底部有较为尖锐的折痕。皮革材质硬、脆，表面有不同程度磨损、老化退化、纤维松脱，局部区域角质化。表面污垢较多，且与皮革材料紧密结合。靴底部有孔洞，并发现靴底各层间隙有虫蛀的现象。

2、所用材料及工具介绍：工具：镊子、棉签、毛刷、棉布手套等。材料：乙醇、去离子水、泡沫塑料、沙袋、无酸纸等。仪器：软X射线探伤机、台式显微镜、便携式显微镜、加湿修复平台。吸尘器、直尺、游标卡尺等。

3、保护修复步骤：（1）对皮靴进行常规照相、软X射线照相。记录皮靴基本信息，测量尺寸及重量。建立保护修复档案（2）对皮靴进行观察，局部区域用台式或便携式显微镜观察（3）在靴靴面、靴筒、靴底分别选取一小块区域进行清洗除垢试验。先用毛刷、吸尘器进行干燥清洗，发现纤维紧密结合在一起，干燥清洗没什么效果。改用棉签蘸50%或80%乙醇溶液进行清洗。（4）将皮靴放入加湿平台上进行加湿，高湿度下皮革变软，靴筒部位尤其明显，可以进行整形操作，3.4修复总结

为了更还的修复皮革文物，其修复的步骤要有序的进行，整个皮革的修复的过程应该按照以下的步骤进行：（1）采集影像资料、X光拍照（2）文物基本信息记录（3）文物保存现状记录（建立保护修复档案、病害记录）、显微镜观察（4）选取局部区域进行清洗除垢试验

（5）控制环境湿度，对皮靴进行加湿、整形（6）制作包装盒（7）完成保护修复档案

建议皮革文物保存环境温度控制在2～18℃，温度日波动范围小于1℃，相对湿度为50～60%，相对湿度日波动范围小于3%。尽量减少空气环境中的污染物。要避免强光特别是紫外线照射。另外在拿取皮靴时应戴上手套，避免与手直接接触。保存过程中要注意微生物、昆虫等危害因素。如发现文物上有昆虫或虫卵，应及时进行冷冻处理。

4总结

从古物古迹，到文物，再到文化遗产；从“修旧如旧”，到“不改变原状”，再到“保护文物环境”；从“坚决保护，严禁破坏”、“两重两利”（重点保护，重点发掘，既对文物保护有利，又对基本建设有利）到皮革文物保护“十六字”原则（抢救第一，保护为主，加强管理，合理利用），再到 “物质及非物质文化遗产” 全面保护的理念，也反映出中国文化遗产保护理念和实践的历史进程。

参考文献

1.潘美娣：《古物修复与装帧》，上海人民出版社，1995年。

2.故宫博物院：《书画的裱装与修复》，文物出版社，1980年。

3.杜子熊：《书画装潢学》，上海书画出版社，1986年。

4.文保学会：《文物保护技术》第三辑，1982年。

5.徐毓明：《艺术品和图书、档案保养法》，科普出版社，1985年。

第4篇：文物保护巡查员职责

东陵乡文物保护巡查员职责

1.贯彻落实国家有关文物保护的法律、法规。

2.在乡政府的领导和市有关部门的指导下，按照职责分工，参与本乡重要文物保护活动。

3.掌握本乡文物保护动态，及时排查文物保护隐患。坚持以防为主，坚决杜绝文物保护事故发生。

4.严格依照法律法规的规定，对辖区范围内文物保护工作进行日常监督，并协助有关部门依法查处违法违规行为。5.积极开展文物保护法律、法规、政策的宣传教育，增强文物保护意识。

6.乡每周由一名副职带队、村每周由两委班子成员带队，不定期对辖区内保护地点进行巡查至少两次，发现问题及时向乡政府主要领导及相关部门报告，及时处理问题。做好巡查记录，保存好影像资料。

7.做好乡政府和市有关部门交办的其他工作。

巡查范围: 孝陵、孝东陵、景陵、景陵妃园寝、景陵皇贵妃园寝、裕陵、裕妃园寝、定陵、定陵妃园寝、定东陵、惠陵、惠陵妃园寝、昭西陵、苏麻喇姑墓及碑楼、龙凤门等。巡查时间: 早晨3:00-4:00，中午12:00-13:00,晚上22:00-23:00

第5篇：文物保护员工作职责

文物保护员工作职责

为了加强文物保护员队伍建设和管理，根据甘肃省文物局《甘肃省文物保护员管理办法》（试行），现制定如下工作职责。

一、严格遵守并积极宣传文物保护法律法规和相关政策。

二、在文物行政部门的指导和所在地乡镇政府、街道办事处的领导下，参与调查、了解文物保护单位基本情况，熟悉文物保护的基本要求。

三、检查文物保护单位的保护状况以及保护范围和建设控制带内原有格局、环境景观和历史风貌的保护状况。

四、对破坏、污染文物保护单位及其附属文物的行为，破坏、污染文物保护单位保护范围和建设控制地带内原有格局和环境景观、历史风貌的行为，擅自移动、拆除、污损、破坏文物保护标志等违法违章行为，能够及时发现，及时报告文物行政部门，并采取妥当方式予以制止。

五、发现文物保护单位及其保护范围和建设控制地带受自然损坏现象或存在的自然损坏隐患，及时采取妥善保护措施，并向文物行政部门报告。

六、及时、准确地上报或反映文物保护单位的安全信息。发现盗窃、盗掘、破坏文物等违法犯罪现象，及时报告文物行政部门，并积极协助文物、公安等部门做好查处工作。

七、及时上交在文物调查及其他途径中所获取的文物和相关资料，并协助文物行政部门积极动员其他人员上交出土文物。

八、严守国家文物机密，未经法定程序批准，不得擅自对外提供未经发表的重要文物信息和资料，不得借机谋权私利。

2012年12月11日

第6篇：文物保护员工作职责

地产建设有限公司文物安全岗位职责

为了加强文物保护队伍建设和管理，根据相关法律法规现制定如下岗位职责。

一、严格遵守并积极宣传文物保护法律法规和相关政策。

二、在文物行政部门的指导和所在地区政府、街道办事处的领导下，参与调查、了解文物保护单位基本情况，熟悉文物保护的基本要求。

三、检查文物的保护状况以及保护范围和建设控制带内的保护状况。

四、对破坏、污染文物保护单位及其附属文物等违法违章行为，能够及时发现，及时上报，并采取妥当方式予以制止。

五、发现文物保护单位及其保护范围和建设控制地带受自然损坏现象或存在的自然损坏隐患，及时采取妥善保护措施，并及时上报。

六、及时、准确地上报或反映文物的安全信息。发现盗窃、盗掘、破坏文物等违法犯罪现象，及时报告文物行政部门，并积极协助文物、公安等部门做好查处工作。

七、及时上交在文物调查及其他途径中所获取的文物和相关资料。

八、严守国家文物机密，未经法定程序批准，不得擅自对外提供未经发表的重要文物信息和资料，不得借机谋权私利。