武汉实习报告_武汉地区实习报告

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实习报告

专业班级：园林144姓名：廖心怡 学号：17 成绩：

时间如白驹过隙，欢乐的武汉五天实习结束了，接下来让我来陈述一下实习学习到的东西吧。一共分为五个板块，分别为园博园、大师园、东湖、武汉大学、黄鹤楼和户部巷板块。

首先，我们先介绍的是武汉的国际园林博览园，分两个板块一一叙述，包括整体布局，主要城市园进行详细解说。园博园里面有很多很出色的景点，虽是走马观花，但仍然学到了很多东西，也收集到了很多素材，去了园博园之后才发现自己的眼界确实是十分小的，也更加鼓舞我要认真学习，在园林这条路上才能走得更远，接下来先介绍园博园的整体布局。

武汉国际园林博览园整体布局：

武汉园博园按照“北掇山、南理水、中织补”的造园理念，表达“园林连接你我，绿色融入生活”的主题。它占地213.77公顷，应用新理念、新材料、新工艺将污染扰民的“废地”，变成绿色生态的“风水宝地”。

2015园博园选址张公堤，为显现城市百年文脉园博会的设计以百年张公堤为主线，依托武汉丰富的人文资源，用园林艺术造景的手法，将武汉乃至中国近现代工业文明发展的历史脉络，铺陈在游客面前；将大江大湖大武汉大气之美、灵秀之美，浓缩地展现在世界舞台。整个园博园将分三个景区来建设，将金银湖湖水引入张公堤，把金口垃圾场变身山现“生态山轴”和“景观水轴”的整体生态格局。

武汉园博园内有城市展园82个、创意园9个、大师园4个、国际园10个、企业园1个、市民花园5个、主题园5个、楚风汉韵园1个，共计117个。4个主体建筑是：园林艺术馆、长江文明馆、汉口里、汉江塆。

本届园博会突破地理区域划分展的布局方式，围绕“园林与生态科技”、“园林与人文艺术”、“园林与幸福生活”三大主题，打造一届生态文明充分彰显、传统时尚交相辉映，绿色福利全民共享的园林盛会。主要城市展园的造景手法、文化艺术等特点：

西部展园区： 九江园

一、主题思想：众水聚气、群峰显秀；城港共荣、同气连枝。

二、设计理念：

“九江”原意为“众水汇集的地方”，“九”对于九江城有特殊意义，因此九江园的设计原型来源于中国传统的“九宫格”，将“园”这个元素通过九宫格模型进一步发展。首先，将九宫格立体化，形成一个立体的“九宫体”；然后，将“九宫体”均分为九个单体，视为九个中国古典园林中的基本空间单元——“庭院”；最后，将体现九江城的四个符号“山、水、城、港”置入九个庭院，进行同类合并，形成最终的“九江园”。

九江园由“港园”、“城园”、“山园”、“水园”四个子园构成，运用“丰富的小空间、回旋往复的游线、借景、白璧山”等中国古典造园手法，同时在材料和技术等方面融入了现代建构手法。

三、创新设计：

九江园凸显九江“水”的特点，充分运用中国古典造园手法，引入“海绵城市”建设理念，在材料和技术等方面融入现代建构手法。首先，通过雨水收集将园区水系不断补给更新，利用水系进行植被浇灌；其次，利用生态铺装、透水性铺装作为雨水收集与整个展园水循环系统的一个有效配合。

雨水收集：通过水位智能调节控制园区水景丰水期和枯水期的水位变化，通过吐故纳新将雨水进行不断循环，协助解决部分植物的灌溉养护用水，同时通过雨水收集对展园水质进行有机更新和补充，利用景观跌水增加水系含氧量，水系的动静结合使水系中杂质得以很好的沉淀。生态铺装：在铺装设计上运用生态铺装体现展园生态性，将铺装面层做透水性处理，一方面配合水循环系统，另一方面强化硬质景观的生态性。同时,硬质铺装的软基础运用高透水的透水材料来替代混凝土基础，配合雨水收集系统和水循环系统，提高雨水的收集利用率，真正实现硬质景观的呼吸能力。

东部展园区： 昆明园

特色解读

昆明园，一个时空的庭院。小小两进院与一个别院，不但切分出了三个主题空间，更转换了城市文脉与肌理。主轴线山茶映像的景观塑造，跳出惯常思维，利用三维空间来表达花卉主题，展现“无处不飞花”的景象，是设计亮点所在。三道景墙上的半朵茶花与水体的倒影共同形成三圈完整的花瓣，通过空间透视变化，在访者眼前展现出一朵花瓣相叠的云南山茶，虚实结合，体验别致。轴线后方的镜面墙将整条轴线映照出来，使这条山茶花轴获得空间延续，产生幽远的景深，体现小中见大的传统造园理念。

景观次轴 “半池春影”限定了多个具有特色的空间节点，一组具有建筑感的钢花架作为主景。它以昆明古建名楼“黑龙宫”为原型，对其进行抽象简化建成：钢架拟形瓦屋顶的肌理，墙洞则代表建筑的圆窗。花架爬满藤花。如镜的水面掩映出“半池春水”的意境，很好地展示了昆明黑龙潭“两树梅花一潭水，四时烟雨半山云”的寺观园林景色。

穿越墙体的青石板游路、下沉低过水面的景桥，使人仿佛置身上世纪昆明的老城街巷。红砂岩砌筑成红土地梅花园层层叠叠的台阶，象征着育出美丽春城的红土地。多种景观元素的交织，带来了连续不断的空间变化与视觉转换。一座城市的诗意，油然而生„„。在或开阔，或狭窄的空间里漫步，轻抚访者的是一座城市割不断的文脉。在或喧闹或幽静的路口驻足，环绕访者的是一座城市记忆里的风情。昆明当地的特色石岩和表面粗糙的夯土墙壁，宛若岁月磨不去的先民脊骨。高低起伏的景墙和窗洞里，似乎还留有古老居民们的炊烟俚语。文化就传承在蒙太奇般的意味里，穿越和体验成就了访者的喜悦。只有忘却时空在园中细细品味，才能感知到。

湖北园： 荆州园

“缩千里江山于方寸”，在小空间中创造出“虽由人作，宛自天开”的情景和意境，是荆州园的核心设计理念。营造包含传统元素、宣扬现代理念、体验人性空间的园林，是本项目的主要设计目的。

平面图

鸟瞰图

效果图

荆州古城拥有得天独厚的文化资源，是楚文化、三国文化及水文化等多元文化的交汇点。设计将多元文化特征提炼,巧妙的运用于主体景观建筑以及核心景观轴之中。项目同时着重生态材料的运用。

二、特色景观：运用各种手段营造平原水乡及楚王后花园的意境

荆州园，融会平原水乡特质，浓缩千年荆楚文脉。“楚城水门”、“夯土城墙”叙述古城历史文化之底蕴；“竹简景墙”、“文字古砖”撰写城市变迁之历程；“楚王出巡车马”铸铜雕塑再现楚之霸气。

“蜿蜒水系”缩影荆江九曲回肠，“奕亭”、“鸣凤桥”、“麋鹿群雕”勾画水乡风情，生活、生态和谐之美。

银杏象征古老文明，青桐寓意楚人崇凤，展园运用特色植物营造意境，组织景观序列，疏密得当，层次丰富，色彩多样，勾勒一幅平原水乡植物群落美景图画。

荆州园，理水成园，小筑成景，雕塑成趣，花草树木为华；小桥流水，奇石悠然，情景交融，寓意深邃；展示荆楚大地之精神，人水和谐之共生。

接下来要说的是大师园，园博园有4个大师园，但我最喜欢的是缺园，因为它尤其特别，什么都是一半，但又不会感到奇怪，园子明明不大，却可以走上很久，这是为什么呢，下面就详细介绍。

大师园

王受之园-------缺园（一座“半边儿”迷宫）简介

缺园位于园博园南区三环线南侧，占地2600平方米，是一座古典风格的园林。缺园使用了中式江南庭园和英式迷宫型布局，通过树篱、灌木、花槽土箱对整个园进行分隔、围合，然后在园中部分位置设置镜子，在增加园区趣味性的同时，也扩大了园区的“心理面积”。

王受之说，迷宫是英国园林的一大特征，在缺园中使用迷宫，使2800平方米的园区给人的空间感更大，再加上亭、轩、廊、阁可供游人休息、观赏，“实际游览时间可达其他展园的一倍。

缺园，让我想起一句话，“半醒半睡神仙，半山半水休闲”。

园林艺术分析 这是一座用从湖北各地收集到的旧砖旧木打造成的“半边儿”建筑，又在英国式迷宫里叠合成一座微缩江南庭院。木门灰瓦，竹篱围墙，中式气息弥漫。入园一首《缺园赋》，更道出了王受之的造园理念：“缺园无大志，只求众人开心，残缺迷离，乐在其中，或得欢喜，此造园之真意”。“同质毕，天下一，缺园出。夫造园者，讨千万人之心也；世虽从靡费，人欲念纯朴”。碎石铺地，蜿蜒曲折。绿树枝头才露尖尖牙，亦有蔓枝待生发。

迷宫之上，王受之先生采用了“半”字文化，以及镜面景墙，赋存整个院子的趣味性、互动性。这又是一座被景墙、绿篱、草丛、竹林围合而成的一座迷宫。入得园内，只见碎石铺路、绿篱作障，却无标识指路。有些路是原地绕圈，有些路是“柳暗花明”。更奇妙的，是迷宫终段设的一人多高不锈钢镜子，给你制造幻象，富有迷惑感。

信步游走，眼前“廊仅半面”，曰“缺廊”。园中又有缺亭、半亭，缺轩，均是一半形态。四下望去，2800平方米的园区给人的空间感极大。王受之表示，半的意义在于留有余地，体现中国文化中正、平和、恰如其分的理念，用在这里，也是希望能打造出一玩、有趣的半文化。于缺轩中，茗茶、品书、绘画，定是一大妙事。一潭清水叠石围绕，水中倒影绿意萌生。

缺园，颇有古典园林气质，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，园虽不大，却内容丰富、层次鲜明。整个缺园，是由迷宫、建筑和文本三方面组成的一个综合娱乐体。以诗画为内容的文本部分，皆出自王受之先生亲手所作。缺园在亭、轩、廊都有对联、匾额，屏风上有21幅以中国山水为主题的黑白水墨画，一气呵成，气势恢宏。

为了进一步增强园子的趣味，王受之先生在景墙上设计了“镜像”的小品——“城市同质化，网络新媒体，大家的生活趣味和内容受到彻底的改造，就像生活在虚幻的镜像里面，因此我们用镜子也多少有一点点讽刺的意义。但主要还是娱乐性和趣味性。”游园之际，树篱之间，竟有镜子隐匿其中，镜面影壁，增趣不少。树篱、灌木、花槽土箱，在镜中有画，虚实结合，成为有趣的画面。西式迷宫型布局与中式江南庭园相结合，仿佛庭园的空间亦被不断放大。

我们到达武汉后的第一站就是东湖景区啦，第一天开始就没有很轻松，其实东湖景区第一眼看上去不如岭南园林的内涵，有一些亭子名字好，但实物却让人失望，可能是新建的原因吧，建筑特色欠缺一些，但是也有几个漂亮的地方，下面由我细细说来。

东湖景区

景观体系 空间布局

武汉东湖风景区位于武汉市城区的武汉二环线与武汉三环线之间，景区面积73平方公里，其中湖面面积33平方公里，是中国最大的城中湖。加上沿湖陆地风景区，面积达八十余平方公里。东湖湖岸曲折，港汊交错，素有九十九湾之说。东湖风景区景观景点100多处。12个大小湖泊，120多个岛渚星罗，112公里湖岸线曲折，环湖34座山峰绵延起伏，10000余亩山林林木葱郁。

东湖风景名胜区规划涉及景点共80个，一级景点12个，二级景点20个，三级景点34个，四级景点14个。武汉东湖风景区有听涛区、磨山区、珞洪区、落雁区、吹笛区、白马区。

艺术分析

行吟阁：位于湖北武汉市东湖西北岸听涛轩东侧小岛上。四面环水，由荷风、落羽两桥与陆路相连。阁内立红色圆柱，并设旋梯上下。雄健俏丽，颇富民族风格。檐下悬“行吟阁”匾额，乃郭沫若手书。阁前竖有我国古代伟大诗人屈原的全身塑像，高3.6米，造形端庄凝重，清癯飘逸，表现传人对天长吟的生动形象。四周层台上下，遍布佳木花卉，岛边围以垂柳、棕榈，点缀有致，意境开阔。

观鱼池：与濒湖画廊相邻，是一组以自然湖地贯以曲桥亭廊的园林建筑。这里饲养金鱼80多个品种，游人步廊观鱼。四周碧水涟漪，满目荷叶，照脸成碧。

曲堤：横跨东湖，连接听涛、磨山两大景区。是湖中心的主要游览线。十里长堤，曲曲弯弯，将广阔的湖面有机的分成若干区域。沿堤分布有楚风园、九女墩、沙滩泳场、湖光阁、亲水平台等靓丽景点。在曲堤东段有二十三孔的“雁归桥”，现为全国孔数最多的景桥。登磨山楚天台眺望曲堤，宛若一条巨龙遨游在浩瀚的湖面上，好不壮观。春天，烟柳笼纱，向人们传报春讯。

落霞水榭：在武汉东湖风景区长天楼东北侧湖边水中。取唐王勃《膝王阁序》“落霞与孤骛齐飞”句意命名。设计奇特，风格别具，登临赏景，神思遐想。水榭整体位于湖中，由两个小亭和一个双层亭阁组成，飞檐翘角，翠瓦明窗。中间亭阁高12.6米，上下两层，木窗明镜，舫前有精美的龙凤浮雕。游人登高远眺，景色美不胜收。碧水蓝天连成一片，无边无际，游人置身此地，仿佛进入琼楼玉宇之中，特别是红日坠落之时，湖上飞鸟竞飞，充分体现了“落霞与孤鹭齐飞”的美好意境。

对于户部巷这个地方我们大家在来之前就已经十分期待了，因为这里有很多好吃的，商业气氛也特别的浓，是一条民国风情的老巷子，还是采用原来的房屋街巷特色，然后改装成各种各样的小吃铺子。

户部巷

户部巷位于中国历史文化名城湖北省武汉市，是一条长150米的百年老巷，被誉为“汉味小吃第一巷”，其繁华的早点摊群数十年经久不衰。

作为“汉味小吃第一巷”这个品牌，已经有10个年头。2002年，武昌区政府决定实施“早点、健康、就业、防盗、互助”五大亲民工程，就选定了这条仅147米长，当时只有3米宽，就拥有12户小吃经营户的巷子作为了“汉味早点一条街”打造试点，由政府投资对原来破旧的小巷依户部巷明清古朴形制修葺，化古老于新韵，楚风蔚然，特色溢彰、声名远播；加上政府的关注、媒体舆论的引导和广大经营户的努力，历经三次阶段性改造,已经成为全国闻名的具有汉味小吃特色的知名品牌。

第二天我们来到了闻名全国的最美校园之一武汉大学，武大果然名不虚传，校门口恢宏大气，但门上的青砖又显得十分秀气，有江南女子和北方女子结合于一体的感觉，既有庄重也不失轻巧，还有一个值得一说的是武大的资源确实很不错，而且武大不仅大，但大起来每一个建筑也十分有特色，包括万林博物馆、武大老图书馆、樱花大道等等，都是十分美丽特别的，但逛校园确实太累了，哈哈，下面就说一下武大的景观特色吧。

考察武汉大学校园景观

武大是山水格局主导校园景观丰富的类型，山水条件下的校园景观空间，不同的山水部位往往具有不同空间属性。山顶上的空间，中心性、标志性较强;而在山脊上的空间具有一定的导向性，对山脊两侧的空间有分割的作用;山腰处空间方向明确，可随水平方向的内凹或外凸形成内敛或发放空间，并随坡度的陡缓产生紧张感或稳定性;而山麓，类似于山腰，只是稳定性更强。山谷具有内向性、内敛性和一定程度的封闭感。

山水情趣赋予景观空间深远的意境，山水条件下，校园无论从平面还是剖面，呈现出来的都是“曲线”。山水校园中，曲线形道路空间、蜿蜒流转的校园水体空间，均显示了山地校园中独特的品质，每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。为了缓解山地高差引起的高程上的变化，校园中可能会出现大量的解体和平台，使之具有适宜的宽度和坡度，在满足交通的同时，也能创造出富有趣味的校园交往空间。山地相比平原而言，最大的优势在于人的视点和视高可以在垂直方向上不断变化，校园景观随着人视点的变化而呈现跌宕起伏的景观，因此屋顶的设计便显得至关重要，这同时也增加了校园空间的趣味性;山地校园因为有远山的衬托，景观空间的视觉层次将更加丰富，如能巧妙的组织，便能形成近景、中景、远景犹如一副山水画般的景观意象。国内外许多旅游景区设在山地条件中，也反映了山地条件所带来的趣味性和吸引力。大学生的心理特点之一便是对事物的“猎奇”心理，带有强烈趣味性的景观空间往往会吸引大学生的聚集，这间接的增加了学生交流的机会和激情。

黄鹤楼是最后一天去的景点，来过武汉的人都是必去黄鹤楼的，而黄鹤楼的名声也传遍中外，对岭南园林开始有点小见解的我见到黄鹤楼还是觉得确实太美，黄鹤楼经过很多次的翻新重建，现在的话外观内在也还是很崭新的，这一点我觉得挺破坏它的美感的，但它最出色的应该是它的结构，玲珑剔透，屋檐翘起来，活泼可爱，整幢楼端庄大气，站在楼顶上可以看遍整个武汉，十分壮观。下面我就由饰品这个层面来说一说黄鹤楼的景观特色吧。黄鹤楼（以饰品为例）

造型元素的提取

为了突出黄鹤楼建筑上的特征，在对其建筑元素提取上应做到取其形，延其态，叙其意并传其神。黄鹤楼富有动感美的飞檐翼角极具视觉冲击力，在设计中往往不能直接运用如此具象的外形，否则既不能表现出饰品小巧精致的特性。

材质的选择

针对黄鹤楼建筑的特征，可采取复古型材质与现代型材质。复古型材质如陶瓷、漆，以陶瓷和漆作为主材料创作了诸多带有民族特色的艺术形象，以这些材料的艺术气息与建筑特色相结合来增强饰品的艺术背景。现代型材质则是用贵金属与各类宝石的结合以及对旧材料的新运用，如将木料与金属相结合的表现方式，既延续了古黄鹤楼的木构造特点又符合了现代混凝土式仿木构造的建造特色。不仅能增加饰品除了贵重以外的层次，更使饰品与黄鹤楼平民化、开放化的社会形象相符合。

色彩的应用

黄鹤楼建筑的整体颜色基调以红墙黄瓦为主，室内则以绿色天花吊顶，整体装饰以褐色为主。在设计时，要跳开颜色的限定，根据材料来适当调整，因为材料本身的特性决定了它色彩的不同甚至是质感相差。应该把握整体色调，运用冷暖色的对比、互补色的应用等方式，遵循色彩和谐美的法则表现其建筑特点，用色彩与质感表现黄鹤楼浓厚的历史感，传达鲜明的古典韵味。

黄鹤楼是我国古典建筑艺术的杰出代表之一，其具备的文化内涵也是其他建筑无法比拟；用饰品的语言来表达黄鹤楼的文化，运用黄鹤楼建筑艺术中经典的造型手法，将其建造的精湛之处以饰品造型，使有关黄鹤楼的饰品呈现出新颖的面貌。让它不仅仅是旅游胜地的缩影，继而成为装饰的点睛之品，更是成为具备鲜明民族文化特征和艺术价值的艺术品。