文物保护级实习报告_生态保护实习报告

2020-02-28 实习报告下载本文

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实习报告

一．实习目的调查四川省平武县报恩寺内壁画的保存现状，主要包括环境调查和壁画病害调查。

二．实习时间

2014年4月9日~2014年4月30日，为期共计20天。

三．实习人员

此次实习参与人员共7人，由惠任老师带队，包括10级学生一人，11级学生5人。2人一小组分殿调查。

四．实习地点

四川省绵阳市平武县报恩寺。

报恩寺于明正统十一年（1446年）由土官佥事王玺历时七载完成主体建筑，伺候又经其子王鉴等先后完成寺内的塑像、木雕、至正德十六年（1521年）范辂出资凿井（后人称之为“范公井”）建亭，报恩寺的建筑实际上前后历时80年始成现在之规模，建成之后由于受到官府的保护，直到民国年间没有遭受大的损坏。

报恩寺建筑群依山就势，东低西高，由三进院落组成。营造采用了传统佛教建筑“伽蓝七堂”的形式。中轴线上有四座大殿，依次为山门、天王殿、大雄宝殿、万佛阁，两边对称有经幢、狻猊、南北御碑亭、回廊、大悲殿、华严藏、钟楼。山门前面有经幢、狻猊。东西长270米，南北宽100米。建筑面积3518平方米，现占地面积2.5公顷。

报恩寺建筑的设计师及能工巧匠们在进行规划、设计施工的时候，“卜其美地，水环以流，山拱而秀”。十分注意建筑周围的环境，对山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等因素进行深刻的调查和成熟的研究，使各殿布局、形式、色调、体量与环境相和谐。

在选址和布局上，它既遵循了中国传统寺庙建筑的一般规律，又受到了一些当地风俗及地理环境的影响，这在当时汉藏边界的报恩寺建筑形式上体现着它特有的风格和内涵。

报恩寺是国内罕有的保存完整的明代早期官式寺庙建筑群，建筑的排列布局具有明代特点，而建筑风格保留有宋代向明清过渡的明显特征。

报恩寺以大雄宝殿为中心，寺内建筑平面布局简洁巧妙，有明显中轴线。在狭长的空间上营造门庭、殿堂，且各建筑逐级升高。建筑序列纵深布局，在空间处理上采取放-抑-放的手法，表现出设计者明显的思想性和艺术性，总体布局突出宗教的威严和神秘。

报恩寺大雄宝殿前左右对称的是大悲殿、华严藏，是模仿故宫奉天殿两边的文楼和武楼而建。整个寺院建筑群宏伟壮观，雄伟端庄，官式建筑的法规成例表现突出，随处“可见”故宫形制，是一座寺庙和宫殿特征兼而有之的罕见的古代佛寺建筑群。

报恩寺东西长278米，南北宽100米，占地27800多平方米；建筑面积3518平方米，坐西向东，平面布局由东而西，次第升高，主体建筑布置在一条中轴线上，附属建筑左右对称配列。分前中后三进院落，第一院落起于山门，止于天王殿，中有三桥相连，北侧置钟楼一座，门前有八字琉璃墙，台阶、狻猊、经幢、广场。天王殿以后为第二进院落，由正殿大雄宝殿和配殿华严殿、大悲殿、天王殿四座建筑组成。大雄宝殿以后为第三进院落、由万佛阁、南北碑亭，34间廊庑和大雄宝殿组成。万佛阁后侧有斋房、库舍、龙神祖师之堂等建筑围绕

报恩寺现存壁画两处，即万佛阁和大雄宝殿。殿内两山墙及后檐墙壁画总面积525.2㎡。报恩寺现存壁画主要在大雄宝殿和万佛阁的墙壁上。全部绘制于明代。

大雄宝殿是报恩寺中心建筑，殿的左右后三面砖砌墙壁上，绘制117平方米壁画。主要内容为佛祖弟子“十二圆觉像”。这十二位弟子分别是文殊师利菩萨、普贤菩萨、普眼菩萨、金刚藏菩萨、弥勒菩萨、清净慧菩萨、威德自在菩萨、辩音菩萨、净渚业障菩萨、普觉菩萨、圆觉菩萨和贤善首菩萨。像高2.5米，均为坐像。十二个菩萨像的周围还衬以祥云、楼台亭阁和供养人像。

万佛阁位于中轴线的末端，是报恩寺最高、面积最大建筑，楼上楼下的三面墙壁上绘满壁画，总面积328平方米。壁画内容为“礼佛图”。整个壁面上绘制各类人像100多身，包括菩萨、天王、金刚、明王、僧人及世俗人物等，均作礼佛状。这些人物形象高大，有的高达3米，周围衬以流云仙气，气势恢宏。

报恩寺的壁画墙体主要分为两种：一种是竹壁墙，一种是泥坯墙

壁画地仗制作工艺：一是直接在砖砌墙上制作泥胎层；另外一种是竹编抹泥作胎。两种方法的泥胎层结构基本相同。报恩寺壁画制作程序有两种，一是直接在砖墙上制作泥层；另外一种是竹编泥胎制作，两种方法的泥层结构基本相同。砖墙上底层结构厚为2.5厘米，竹编泥胎厚约2厘米。其壁画制作结构和程序，与宋《营造法式》卷13泥作制度“画壁”条款规定相似，但又有创新，即在泥层底部增加了棕丝，面层砂泥部分内的麻刀用棉花代替。棕丝它可以增强壁画的结构强度，使整个墙面不易裂缝。报恩寺壁画泥层结构，一般是在砖墙上先抹草泥两层：第一层为底层，麦秸泥掺棕厚2.2厘米，其中短麦秸1.2%，综丝2.6%，黄土96.2%；第二层为中层，麦秸泥厚1.8厘米，其中碎麦秸3.4%，黄土96.6%；第三层为面层，灰泥厚0.5厘米，其中白灰30.5%，白膏泥25.5%，黄土42.5%，棉花1.5%（重量比）。建寺至今，经受住了历史上多次强烈地震的考验。

报恩寺壁画的绘制方法，一般情况是在墙上抹泥干燥后，再刷白土粉一道，干后底子洁白，这样对所绘壁画起到了很好的衬托作用。工匠们的绘画程序分起稿、勾线、着色三个步骤，即古代匠师们所说的“一朽、二落、三成”。也就是用炭条（柳木制成又称朽子）起稿，待修改后用淡墨或赭色勾出初稿，然后用墨笔勾线，有的则采用沥粉，勾线完成后按计划着色，这样，一幅精美的壁画就算完成。报恩寺全部壁画绘制均采用“沥粉贴金”，使画面艺术效果更为逼真。

五．实习内容

1）环境监测

环境监测包括壁画环境的温湿度，光照和水分的监测。

1.环境温湿度

气候:

因平武县境多山，海拔高度相差达4800米，气候类型垂直变化很大，故平武县境气候属于北亚热带山地湿润季风气候类型。由于地势起伏很大，立体气候差异明显。在低山河谷地带属亚热带湿润季风气候，其特征是夏热无酷暑，冬长无严寒，气候温和，降水丰沛，日照充足，四季分明。在中山和高山地带，降水量大，日照不足，四季难分。在中山和高山山脊，气温更低，长冬无夏。少数极高山则终年积雪。平武县多年年平均气温14.7℃，极端最高气温37℃，极端最低气温-7.3℃，年平均无霜期251天，年平均降水量866.5毫米，最高值1161.4。均风速小于1米/秒，只有0.7米/秒，属全国小风气候区范围。

我们组通过观察，在万佛阁一层内侧和外侧以及二楼适宜处挂上温湿度计，温湿度计开始测量后，每30分钟记录一次数据。本次记录了4月11日至4月28日共计18天的数据。测量结果显示，万佛阁一层内侧温度最大值为25.8°C，最小值为13.4°C，平均值为17.7°C。湿度最大值为89.5%RH，最小值为37.1%RH，平均值为73%RH。万佛阁一层外侧温度最大值为26.9°C，最小值为12.5°C，平均值为17.2°C。湿度最大值为89.5%RH，最小值为38.8%RH，平均值为74.7%RH。由于测量时间正值平武县春季，故温湿度的平均值较县全年温湿度平均值略高。

2.光照

进行紫外照度测量前，我们用了约2天时间在壁画上进行测量点的标记。每面墙都有6~24个标记点。

本次光照照度的测量为测量紫外线照度值，选择两天作为测量对象，一天为阴（2014年4月15日），一天为晴（2014年4月19日）。所测点总共为200 个，每天测两次数据，分上午及下午测量。测量结果显示，4月15日万佛阁一层内侧紫外照度最高值为南一墙14点测得值4.4，最低值为0。一层外侧紫外照度最高值为西一墙14点50测得值19.6，最低值为南一墙14点51测得值0.1。二层紫外照度最高值为南一墙15点13测得值2.4，最低值为0。4月19日万佛阁一层内侧紫外照度最高值为南一墙14点20测得值5.8，最低值为0。一层外侧紫外照度最高值为西一墙9点52测得值24.4，最低值为南一墙14点51测得值0.1。二层紫外照度最高值为北一墙10点测得值8.5，最低值为0。对比所测数据可知，佛像背后紫外照度值较未遮挡处紫外照度值低，晴天紫外照度普遍比阴天测量照度值高。3.水分

我们首先使用热红外成像仪了解了壁画的水分的大致分布情况，根据热红外成像情况，用水分测试仪对壁画表面及内部的水分情况进行了测试。

经实验数据可知，平武县多年年平均气温14.7℃，极端最高气温37℃，极端最低气温-7.3℃，年平均无霜期251天，年平均降水量866.5毫米，年平均相对湿度71%，年平均日照1376小时。阴天相对湿度较大，万佛阁二楼湿度较一楼小

2）绘制病害图

万佛阁壁画经历了几百年的岁月，无论是自然还是人为因素，对壁画造成的病害都非常的多。万佛阁一层内侧有包括白灰层酥碱、酥碱、表面贴纸、疱疹、灰尘覆盖、人为覆盖（南墙被全部覆盖，西墙底部30~50cm，大片白灰地仗伴随颜料层的脱落）、颜料层片状脱落、墙体歪闪、烟熏、霉变、空鼓、地仗层脱落、裂隙、人为破坏、划痕、颜料层褪色、变色等多种病害。万佛阁一层外墙有包括黑色结壳、涂写、地仗层脱落、白灰层脱落、支撑体缺失、墙体歪闪、烟熏、白粉层脱落、颜料层褪色、大面积灰尘覆盖、人为不当修复、酥碱等多种病害。万佛阁二层包括有地仗层脱落、裂隙、划痕、人为不当修复、颜料层片状脱落、颜料褪色、人为字迹、颜料褪色变色、白灰层脱落、墙体歪闪、空鼓、动物损害、酥碱等多种病害。

经分析，产生病害的原因主要有三种：

一)、内部因素

(1)壁画原始材料的影响

如因天长日久，作为支撑体的墙体发生歪闪，胶结材料粘合力减弱等。此外，壁画中所含盐分、水分在外力作用下发生移动。个别颜料化学成分不稳定，如个别的红色颜料，较为活跃，容易氧化，造成褪色、变色。

(2)壁画制作工艺与材料的影响

空鼓病害空鼓病害是报恩寺壁画比较严重的一种病害。

原始的壁画制作技法的影响。如壁画中多用胶作为粘结材料,壁画中存在的动物蛋白容易为微生物的活动提供便利条件。

二)外部因素

1．自然因素

在光热作用下，温度、湿度随之发生变化，加之风力、大气降水以及地震等自然灾害的外力作用，都是报恩寺壁画重要的破坏因素.壁画保存环境影响

根据环境监测结果，通过与平武气象大环境进行对比，发现外界环境对报恩寺内部微环境有显著的影响，各大殿的温湿度变化随着大气温湿度变化而变化。此外，各殿堂位置、结构及功能不同，受外界影响的程度也不同

三）人为因素