读后感、影评_读后感影评
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《北京青年》
重走青春是需要一定物质基础的，实现梦想是不能依赖别人的，要靠自己。
中介、代理人都是鬼把戏。出去走走才能开阔视野、提升心怀境界。
冒险精神值得鼓励，但切不能冒进抑或冒失。
在社会上生存，得多长一个心眼。
急于求成误人歧途，闯荡江湖多张心眼。
《四角关系》
生活中不是没有爱，只是我们没有很好的表达。
有一种爱叫做放手——希望你幸福胜过一切，我希望成为你幸福的理由，但如果我不是的话，我就不能碍手碍脚。我离开，因为我爱你。
一见钟情会节约不少时间。
《飞越老人院》
我们以为来日方长，然而真正和父母在一起的时间又有多少？
小的时候，父母对我们不厌其烦。长大以后，我们对父母不胜其烦
《最爱》影评
什么是最爱？最爱就是甘愿用自己的身体传递温度，最爱就是不舍得爱的那个人比自己晚走，最爱就是用最美的笑容携手步入既知的黑暗世界。
山村的悲哀不是因为它的穷困，而在于村民的愚昧。而当穷和愚昧联合起来时悲剧便自然而然的产生。因为卖血染上热病，而卖血的出发点可能仅仅是为了像城里姑娘那样买一瓶洗发水。因为愚昧，恐惧似乎成了影片自始自终贯穿的氛围，村人对患者的恐惧，患者对死亡的恐惧，很显然，这是个灰色的故事，然而琴琴的红色袄袄给整个灰色的布景添上了一抹鲜亮的希望，袄袄和日记本的偷与被偷实际上是精神寄托的得到与失去。也许在生活中，我们会对偷情男女抱着嗤之以鼻的态度，而在影片中，对他们给予更多的是同情与感动，也许患者之间才懂得珍惜彼此。当琴琴穿着红的刺眼的衣服发喜糖、一遍又一遍的读着结婚证，当琴琴用自己的身体传递温度，似乎才意识到这种由偷情开始的感情最后已成为超越生死的真正爱情，琴琴和得意互相称爹娘，这种充满着寄托的爱情又变得如血般刺眼的亲情。爱情、亲情——最爱。
《庐山恋》影评
山青水秀中谈一次超脱世俗利益的恋爱，纯粹又快乐。人们常常会争执爱情到底是一见钟情还是日久生情，于是自然而然的把两者视作一个矛盾，而影片其实讲的便是一个一见钟情又日久生情的故事，简单，自然。男孩说爱情就像闪电，把婚姻视作爱情的坟墓，却不知感情就像导火索只要有小火苗便情不自禁的燃成大火。转身而去并不意味着感情的终结，站在爱情两端的男女也如期待的般直面曾经的邂逅，拥抱牵手走向未知的将来。
《倾城之泪》影评
第一滴泪：不要害怕你的生命将会结束，而要害怕它从未开始。——格雷斯·汉森 对生的渴望，于死的承诺
真正的爱？也许是给予爱人活下去的勇气。然而单方面自以为的伟大付出却也扔下了当初最美的承诺！
第二滴泪：生命要不然是一场大冒险，要不然就是一无所有。——海伦·凯勒
这个片段的感动不在于关乎生死的悲壮，而在于梦想、诺言。老教授对亡妻的允诺、被现实支配的手足无措的一群失意者的梦想，无论是允诺抑或是梦想，它们的实现取决于“杨琳”，而当这个关键点一旦中断及接踵而来的困难变故在一旦下定决心之后就变得微不足道了，那一曲交响乐，的确是用心去演奏，关乎着所有的梦想，陈杂着所有的悲忧欢喜。它似乎也是在告诉着我们生活是要用心去体会的，就像一曲交响乐，轻缓沉急都有其内在节奏，要用心去体验。不必去说这只是影视，不必太过认真，邰丽华的事迹似乎有力的告诉着我们一些什么。
第三滴泪：一场雨中的邂逅，一顶破伞的幸福，或许，爱情就是这么简单。命运是一曲交响曲，各般曲折，生与死的永别，天堂之境，是那永恒的允诺。
把碎片似的故事片段连贯成一部影片似乎是当下电影拍摄的一大趋势，比如泰国的《荷尔蒙》。区别在于前者故事与故事之间的独立性比较强，导演为了使其组合成一个整体而刻意运用文学上的顶真手法，用前一个故事的结尾去引出后一个故事；后者是四个故事相互穿插，共同向前延伸发展，似乎是运用一台大摄像机俯视世态百相，其实又何止百种？千种万种亦有可能。
看了这部影片我承认我被第一滴泪感动到了，总体而言，这部以泪为主题的电影，为了催人泪下几乎无所不用其极了，动不动就生与死的永隔，把一切的意外磨难全都赋予了主人公，导演就像一个巫婆般狠心的摧残着这世间的男男女女。以三个故事的排列顺序来看可以这样说，第一个故事是生存，生存是前提。第二个故事是梦想，梦想是支撑。第三个故事是生活，生活让生命延续。梦想的实现也许并没有生离死别那般轰轰烈烈，它需要的是心的静静倾听。这也是第二滴泪没有让人感动的抽泣不止的原因，观众的泪在交响曲轰鸣的时空中静静流淌。
电影是对现实的反思、展望以及再创造，通过电影我们又去关照我们的现实，我们的生活也许真的会多一点精彩！
村上春树《天黑以后》读后感
我认为，整篇小说有两条线索贯穿始终，一条是近乎悬疑的以姐姐爱丽为主要人物的线索，虚构了一个摄像头，把这个人物所在的处所分为此处与彼处通过电视屏幕反应出来，并隐晦的把白川和中国妓女的故事联系起来，另一条线索是以妹妹玛丽为主要人物的，写他在午夜不回家的心理、经历等，包括和高桥、情爱旅馆的经理和中国妓女的交往。似乎是两条并行的线索，却在摄像机化成一个视点的时候有了交集，最终显现在读者面前的是一个经过午夜洗礼或是说思索的妹妹和姐姐心与心的相连，当然，整篇小说不是只有善的，它也有恶的方面，包括中国妓女、白川、情爱旅店、偷渡者等，这种恶也是用平淡的文字写出，只是对比中透着一股犀利。最后要说的是，两条线索交相叙述，为避免离散，它用时间将其粘合，这是一个午夜发生的故事。
摘抄：
1、不管各自的意图如何，我们都以相等的速度朝着时间长河的下游移行。/
2、社会不是那么好玩的贫穷被。玩起来，就会玩出它相应的优雅
3、人的记忆的确是个怪东西，没有用的、无谓的往事给它满满装在抽屉里，现实中少不得的重要事项却一个个忘个精光。人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像都无所谓，仅仅是燃料罢了，随报纸送来的广告传单也好，哲学著作也好，性感摄影彩页也好，一捆万元炒也好，投进火里都是纸片，火不必边烧边想，到了火那里，统统不过是普通纸片，和着一码事——重要的记忆也好，不怎么重要的记忆也好，百无一用的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料。
《幸福终点站》
《幸福终点站》是继《三傻大闹宝莱坞》《肖申克的救赎》《当幸福来敲门》又一部在我看过的电影中具有教育意义的电影，2004年就已经拍摄成功，后悔当初没有早点看。作为一部励志电影，它和后三部电影的不同之处在于后者启示我们如何积极主动的寻求自己所想的，包括知识、自由即生活的一切幸福，而它告诉我们如何去等，如何为了坚守一个承诺义无反顾的去实践，如果说维克多只要推开肯尼迪机场那扇薄薄的玻璃大门就能踏上他理想的圣地——纽约，去实践他父亲的意愿——那个神秘的罐头，寻找第57位爵士乐手签名（个人觉得让维克多耐心等待的这个内在动力很幼稚，是这部电影的败笔，这个等会再说），那么，在我们的现实生活中，也许理想就真的像那扇玻璃门，离我们只有几步之遥，我们稍微等待或者挣扎，也许就能达到胜利的彼岸。
