读《林散之谈书法》有感_林散之笔谈书法读后感

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林散之谈书法

林散之 中国书画报

绘画 汤雨舟 ***495

要踏实，不要好高骛远，要多读书。

待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。

学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。

做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。

要好好学，不要与别人争时名。不要套上虚名，忙于应酬就不行了。古人说：无冥冥之志，无昭昭之功。

不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。

学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。

古人谓，百炼钢化为绕指柔。这就是要化千锤百炼功夫，才能把铁炼成绕指柔。古人是不会欺人的。

须从楷书入手。楷书宜学六朝和唐各大家，以后由楷入行、入草，法备而不逾规矩。

要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。

古人云：业精于壹荒于乱。古代大书家只专一两种，怕分散精力。不能见异思迁，浅尝辄止。

多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟頫是行书，苏、米也就是那么二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。

东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆、隶，但只写行，草也不多；沈尹默工一体而成名。

可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。

天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。

现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上很多人重复父辈，由开拓趋于保守，修养差，有形无神。

小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。

东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。

笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。

太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。

写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能像清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。

现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。看不出用力，力涵其中，方能回味。

读后感

林散之的这篇文章，出版于上世纪八十年代末，是他的学生陆衡先生把他平时关于书法的言论编辑出版的，名为《林散之谈书法》，其中除学生记录的他的言论外，还有他因耳聋和学生交流不便而用字条交流的笔录，以及他写的跋语、诗等。在语言风格上，这本书是语录体。语言简约，立论卓然。我读此书，受益颇多。此书开篇，即讲书品与人品之关系，讲学书者要有高尚的人格和操守，同时，对学习篆、隶、楷、行、草都多有分析。

林散之对做人、为学、写字三者之间的关系，阐释得最为深刻、透彻：“谈艺术不是就事论事，而是探索人生。”“艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，„„”“搞艺术是为了做学人，学做人。”

他就是这样把艺术同做人联系起来的，主张要做学问，做学人。学人的本质或者说学人的追求，他是这样阐释的:“做学人，其目的在于运用和利人。”“做学人还是为了做真人。”“学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。”

他谈书艺，深沉而凝练。由于是现身说法，所以显得格外生动，令人高山仰止的同时又印象深刻。

他认为学习书法要严谨——“可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。”“天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。”“拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。”“不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。„„写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。”

同时也要破除僵滞——“写字愈工愈俗。”“写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上。”“笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。”“多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。”“古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，„„”林老是如何学大王的呢？他自己说了：“学王（羲之）就是随意浓淡不拘，求神似，不求形似。”

他特别强调执笔，强调执笔要保证中锋：“居尝论之，学书之道，无他玄秘，贵执笔耳。执笔贵中锋，平腕竖笔，是乃中锋；卧管、侧毫，非中锋也。”这应该是针对运笔来说的（“不看两头看中间”），否则“振迅”又从何谈起？他对悬肘有独到而深切的体会：“悬肘是基本功之一，犹如学拳的要‘蹲裆’，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。”“写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。”“写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。”还有一句经验之谈：“写寸楷即可悬肘。”

关于方圆结合，林散之有其独到的领悟。“圆而无方，必滑。方笔方而不方，难写。可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。”

关于墨法，林先生说的更加生动。“把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。”“早年闻张栗庵师说：‘字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。’误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？”“用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。”“墨要熟，熟中生。”

林散之这篇文章，不论对于我们学习书法还是学会做人，都是非常珍贵的指导手册，读完受益匪浅。