读红柯《树桩》有感_读红船领航有感
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读红柯《树桩》
初读红柯的小说就感受到了他文字的洁净没有为迎合大众口味而故意制造噱头，他的文 中的爱情都用一种高雅的角度带过，它是纯文学，高雅的，高级的文学，他的文字不以惊心动魄，扑朔迷离的故事情节去吸引人，没有浅薄的去描写男女之间的性，去吸引眼球，搏得销售，他的文章像诗一样，以一种深远的，飘渺的意境去感染人，这就是红柯的魅力吧！
他将文字玩弄于鼓掌之中，把心里流出来的那份感情用自己最擅长的方式表达出来，纯粹而又炙热。他是一个浪漫的人，他的笔下天马行空，想象大胆，是常人所不能及的。在他的信念里，大自然里的一切万物甚至是一切事物都是有生命的。在《奔马》中“太阳缩头缩脑的像一只胆怯的野兔”“在那疯狂的奔跑中，汽车所有的部件跟马的筋肉一样突突跳动，充满雄浑之力。”车和马在赛跑，车输了，“他和他的车默默注视着这片光，他又一次败给了骏马。”在《美丽奴羊》里，“草知道羊不吃它的脸，吃脸是很残忍的。”“书本哗啦啦的响主人把它掏光吃净了，随手扔掉。”等
引用某评论家的话，“红柯的新疆系列小说《美丽奴羊》、《狼嗥》、《树桩》、《树泪》、《阿力马里》、《吹牛》、《太阳发芽》无不是对西部人这种独特的自然观的深刻观照在那里时间化为一种并列的生命空间，人与马、人与羊、人与狼、人与树、羊与草的关系，不再是对抗的关系，而是心灵相通的依存关系，人的生命与自然的生命是那样紧密地联系在一起，以至在人的心灵里。树、马、羊、甚至现代化的汽车、脚上的靴子、手中的猎枪都有着与人一样的灵性。“天人合一”曾经是东方人的哲学，但是在那里“天”是外在的，并左右着人的命运，与人的关系有着内在的对抗与紧张。但是在红柯体验的西部人那里，他们却是内在的“合一”了，成为西部生命的共同体。”
红柯的《树桩》，打通了自然界和人类的界限，想象很奇特。他总是性手拈来，仿佛是一个个毫无联系的片段，贴在一块变成了一篇意味悠长的文章。《树桩》的主人公感觉自己变成了一棵树，融入了自然。树被砍倒了，“地面忽闪了一下，跟马跳崖一样„„大家看看天就把脑袋缩回去了”但主人公“可不管大家的情绪„„往那片树林里走。”他坐在被砍到的树的树桩上，他觉得自己变成了树，“树桩跟水泵一样从地底下抽出汹涌无比的清凉和清香，他的屁股凉成了铁坨，凉气一直散到脑门和头发里，头发跟草一样直愣愣的竖起来，胡子也翘起来跟鸟翅一样。”他突然就这么成了树。砍伐者来时，“来了十几个，跟狗一样，几十只围着一只黑熊，几十个人伐一棵树。树一声不
吭，树倒下去时才轰的那么一声，地面忽的一下，淌一大滩汁液，比一个好汉淌地血还要多。”
“好汉淌干血就变成一个好故事。”
“大树淌干汁变成一个好房子。”
“房子是树的棺材。”
树是活的，和人一样，有血有肉，是人类的朋友，但人类却去伤害它。是“树把鼻子从烟囱里伸出去，像要闻闻天上的味道。这么粗大的一个树鼻子轻轻一吸，房子就活了，就有了家的气息。”树和人的生活是息息相关的，树替人吸收了废气，但最后还被人所伤害。羊涌进他身旁，将他当成树在吮吸，“羊嘴巴拱到他身上，连咂带吮，吮得他抖起来。”连羊都把他当成了树，“他就这样把自己和树联系在了一起，就像长在树桩上„„羊嘴巴狠劲的嘬他，他就橡树那样抖。他汗都抖出来了，汗腥味让羊恶心，可羊就是不走，羊凭他的老经验往下砸，上边不好吃，下边肯定好吃„„羊果然在他屁股与树桩的接缝处找到了浓浓的汁液。”树是具有勃勃生机的，有深厚底蕴的。“羊砸光了树皮上的汁液，连地底下的也咂上来了。树根扎的很深，根须的末梢要蔓延几公里。现在那些根须开始起伏，和骏马的被一样。他就像坐在浩瀚的水域之上。他在乌伦古湖游过泳，水浪不高却很有气势，就像在地平线上缓缓移动的马群，黑压压挪过来。松开了嘴，树桩还在起伏喘息，跟发动汽车一样，羊把树根发动起来了。”在这里，树河羊都是有灵性的。最后村里来人找他，叫他回去，说让他挪下来，他固执的要别人说下来，不能说挪。最后老婆说能动弹就好，他愣是纠正说不是动弹，是下来。最后也没人理他。
“那棵被伐倒的树就是这样被拖走的，他脚底下有深深地辙印，是圆木犁出来的。他脚一高一低的落在圆木印子里。”文章是这样结尾的，用木头做成的车拉走了木头，有一棵树死了。
整篇文章让人感觉树人合一，没有区别。“树叶子变黑，人就知道树是个男人，树在底下抽烟哩„„树吐着烟圈从地下长到天上，星星就成了树上的果子”这是树变成了人；最后主人公也变成了树，树即是人，人即是树，人与自然得到了最大的融合。红柯是属于自然的，他与自然有一种专属的相处之道，他的文字的浪漫与优美很可能就是他对自然的领悟和态度吧！善待自然，和谐自然！
红柯的文章大多都体现了他对自然的关注，他的行文充满灵气，像草原上奔驰的骏马，肆意奔跑，没有世俗的枷锁，有的只是任其自由驰骋的广阔草原，希望这匹骏马会跑的远！
