恒久滋味读后感（精选4篇）_恒久的滋味
恒久滋味读后感（精选4篇）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“恒久的滋味”。
第1篇：恒久的滋味 蒋勋答案
《恒久的滋味》阅读答案 蒋勋 人的一生，会经历许多味觉，这些味觉停留在记忆中，成为生命的滋味。小时候，喜欢吃糖，甜味停留在孩童时代记忆，不只是口腔四周的快乐，同时呼唤起许多满足、幸福、受宠的回忆。几乎每一个儿童都有过爱吃糖的记忆，在许多民族的语言文字中，“糖”、“甜”，都已经不单单只是生理味觉上的反应，“sweet”、“candy”，也同时包含了满足、幸福、爱等等心理上的感觉。甜味如果是人生第一个向往的味觉，甜味停留在记忆里，也就有了童年全部的幸福感受。人不会一直停留在童年，因此人也不会一直满足生命里只有甜味。甜味是幸福，但是甜味太多，也觉得腻。我不知道为什么开始喜欢上了酸味。大概是在身体发育之后，十二、三岁左右，被称为青少年，被称为惨绿少年，好像没有熟透的果实，透着一种青涩的酸味。没有放糖的柠檬汁，盐腌渍的青芒果，那种酸，好像初尝到生命里的一种失落、怅惘，一种不严重的感伤。酸是一种味觉吗？ 为什么我们说一个人“好酸”，当然不是他身上的气味，而是他透露出的一种在得不到时的一点点忌妒、讥刺、不满足的愤怨委屈吧。记忆里嗜吃甜食的童年，偶然吃到母亲调了许多醋的面条，立刻皱起眉头，酸得全身皱缩起来，那时还不懂得“酸”的意味。等到我在青少年时期，挤了满满一杯纯柠檬汁，不放糖，咕嘟咕嘟喝着，忽然彷佛懂了生命原来除了“甜”，还有别种滋味。但是我品味着“酸”的时候，还是不能了解，为什么母亲会顿顿饭都吃苦瓜，极苦极苦的瓜，加上极臭极臭的豆豉，加上极辣极辣的辣椒，极咸的小鱼干，用热油爆炒，还没有吃，远远闻着，扑鼻一阵咸、辣、臭、苦，呛鼻刺激的气味，呛到使人喉头都是哽咽，呛到眼泪止不住。我长大之后，看着母亲耽溺在这样的味觉里，听她叙述战乱里人的流离，她描述炸弹下来，刚才说话的人，不见了，肠子飞起来，挂在树上。她在咸、辣、臭、苦里，回忆着她五味杂陈的一生吗？ 五味杂陈，说的是味觉，但也是人生。人生应该只有甜味吗？还是在长大的过程，一步一步，随着年龄的增长，随着生命经验的扩大，我们的味觉也在经验不同的记忆？我在甜味里记忆幸福满足，在酸味里学习失落的怅惘，在辣味里体会热烈放肆逾越规矩的快感。我终于也学会了品尝苦味，在母亲临终的时刻，我怀抱着她的身体，在她耳边诵念金刚经，我懂得一种苦味，比甜味安静，比酸味丰富，比辣味深沉庄严。我难以形容，但是我知道，我不能拒绝生命里这样苦味，我终于知道：我多么眷恋不舍，母亲还是要走！我也终于知道：我人生的滋味大部分从母亲处学来。从小到大，记忆里最不能忘记的滋味都从母亲的菜饭里学来。我们很少上餐厅，母亲总是一边摘菜叶，一边娓娓说着故事，她用小火煎着一条赤鯮，鱼的酥香的气味久久停留在空气中，至今也似乎没有消逝。母亲的菜有糖醋，有盐渍，有抹了花椒的辛香，有酸辣，有辣苦，也有臭豆腐奇特使人迷恋的臭香。她教会了我去品尝各种味觉，品尝各种味觉混合的不可言喻的滋味。但是母亲的滋味里有一种仪式，她会特别慎重料理，那滋味却只是米麦五谷的平淡。每一年过年，母亲要蒸一百个馒头，发面的面头要特别挑选过，蒸锅里的水，大火煮沸，蒸气白烟缭绕，馒头要蒸得白胖圆满，用来在年夜祭拜祖先，也象征预兆一年的平安祥和。母亲在揭开蒸笼的盖子时，慎重庄严肃穆的表情，使我难忘，她没有任何宗教信仰，但是她有生活的虔诚。馒头饱满丰圆，透着淡淡五谷的香。我负责的工作是在每一个馒头正中心用筷子点一个红点。红染料用天然胭脂调成液体，用筷子头蘸着，刚好一个圆圆的红点。母亲在一旁叮咛：要点在正中心哦！那时候还没入学，大概四、五岁，我也开始学会了慎重庄严的举止。我如此贴近那些馒头，好像麦子在土地里、阳光里、雨水里的全部饱实的生命都给了我，平淡悠长而且沉着，在所有的滋味之上，是更恒久的滋味吧！20.文章第6段中加点的“惨绿少年”有怎样的含义？（2分）21.在作者的生命历程中，甜、酸、苦等滋味，各代表了什么样的人生阶段？甜味、酸味和辣味各自包含怎样的感觉？（4分）22.本文行文有两条线索，请指出。（2分）23.画线的问句在文中有怎样的作用？（3分）24.年夜祭祖的白馒头给作者的启示是什么？（3分）20.本意指风度翩翩的青年男子，文中指青涩、强说愁的青少年。21.甜：童年，酸：青少年，苦：成年。甜味里记忆幸福满足，在酸味里学习失落的怅惘，在辣味里体会热烈放肆逾越规矩的快感。22.一是体验各种生命的滋味，一是“我”的成长历程。23.用问句更能引起读者注意与思考，对母亲艰辛一生的感叹，引起下文对人生的感悟。24.生活平平淡淡才恒久；生命平平安安才是真，从母亲身上得到的人生启迪是恒久的。
第2篇：读后感：人间滋味读后感
人间滋味读后感
我一直觉得书店是个好地方，又安静又有情调，还能与各类作家的作品来个偶遇，往大了说去，还能遇到自由的精神和心向往之的远方。
在书店我就看到了这本《人间滋味》，上面画着一只我最爱的大闸蟹，一看又是汪曾祺写的，遂买之。以为汪曾祺是根据他钟爱的美食而写的回忆或者故事，结果发现他写的不仅仅是关于那些和食物有关的回忆，还从食材本身出发，谈论了地理人文和社会形态。
汪先生起初是以小说名世，写散文按他的说法是“搂草打兔子——捎带脚”，但是到了晚年，他的小说写的越来越少，散文反而成为了他的主业。他散文最大的特点就在于自由，因此作品“既有旧文人的影子，但又有一种现代的难以名状的人生体验”，并“力图把现代生活韵律古典化”。鉴于他散文独特的风格，《汪曾祺散文集》便按其内容的不同，分类分册出版了《人间滋味》《人间草木》《人间小暖》《人间有戏》等。
我所购买的这本《人间滋味》便是他所写的吃食了，许多人都写过谈吃食的文章，如梁实秋的雅舍谈吃，唐鲁孙谈天梯鹅掌，沈宏非谈最难将息等。但要论写家常吃食，汪先生是独一无二的。天梯鹅掌、雅舍谈吃还有花蟹鲍鱼，都未免有一点贵族化了。但要说到咸菜、臭豆腐、萝卜、苋菜等，却是老百姓家常桌上必不可少的吃食了。
与其他谈吃的作家不同，汪先生谈吃食，不喜去细考它们的出处，而更关注食物本身的滋味。之前看袁枚的《随园食单》，就总觉得欠烟火气，既不能作为食单，又不能勾起食欲，因为写的更多是“吃”的理论而非实际感受。汪先生的吃，写得更平易近人更接地气，又不流于俗套，往往感到仿佛亲尝其味。大家都知道他是高邮人，连我这种平时对咸鸭蛋没有特别爱好的，看到文中所说“平常食用，一般都是敲破‘空头’，用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了”，还是眼馋了一把。
他写甜，“无锡炒鳝糊放那么多糖！包子的肉馅里也放很多糖，没法吃！”写臭，“臭豆腐就贴饼子，熬一锅虾米皮，白菜汤，好饭！”写鲜，“以茶油炒，鲜嫩腴美，不可名状，或以少许腊肉同炒，更香。”写香，“外面有一层薄薄的脆壳，咬破了，里面好像什么也没有，一包清水，羊尾油已经化了。这东西只宜供佛，人不能吃，因为太好吃了！”所以说，酸甜苦辣咸，最好是什么都要尝一尝，什么都要试着去接受。
汪先生不仅喜爱品味食物的滋味，也关注其背后的文化。书里提到最多的几句话就是北方人对待某种食材如何，而南方人又是一种什么样的态度。无论是豆腐脑该咸的还是甜的，月饼里到底该不该放肉，元宵节吃的是汤圆还是元宵，番茄炒蛋要不要加糖……
我最佩服汪曾祺的便是，明知他是高邮人，通篇文章看完，却不知道他到底算是南方人？还是北方人？他似乎没有什么特别偏袒的菜系，什么食物都能侃侃而谈，就连他自认不擅长喝的茶，他都能写两三篇文章，这是一件很了不起的事。
他所关注的食物背后的文化，应该说就是民俗文化，所以在他的吃食散文中，就蕴藏着一种醇厚的生活境界。汪先生赋予这些饮食以风致和光彩，因此他所写的食物和口味，便就包含着人生的性情与哲理。一方水土养一方人，一方食物也就蕴含了一方人的性情。在《苦瓜像瓜吗？》一篇中，他写以苦瓜自喻的“苦瓜和尚”石涛这个人物，就寄寓了一种不随流俗的孤傲之气；在《口味、口音、兴趣》中，他写一位母亲为了不吃牛肉的孩子去外地能适应生活，专门买了牛肉跟他讨教做法，写这样的饮食态度就寄寓着人的胸襟与度量。“口味宽一点，杂一点，南甜北咸东酸西辣，都去尝尝，对食物如此，对文化也应该这样。”“口味单调一点，耳音差一点，也还不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。”
我想即便是放在当下，放在那些所谓不再固步自封的年轻人身上，也是很难像汪曾祺那样去接受那么多元的事物。他在书里写到人就是要什么东西都要吃一下，什么都要尝试一下，“这就和读书一样，我想你们都明白我想说的是什么了。”
第3篇：《成长滋味》读后感
1.成长滋味读后感
酸，如同未成熟的柠檬，酸酸涩涩的。杜小康每一次骑着自行车从桑桑眼前驶过的时候，桑桑的心中不禁泛起了一阵嫉妒。这种嫉妒的滋味是酸的。
甜，如同成熟在绿叶下的草莓。甜源于自信，源于自强，源于责任，更源于那爱。那甜的滋味是终身难忘的。桑桑脖子上的肿块被父亲发现以后，父亲对他的态度变了，放下了工作陪桑桑求医，父亲带他走尽了城里的医院，踏遍了民间的诊所。这时，桑桑感到了从未有过的深深的父爱，就在这无边的父爱中，奇迹出现了，桑桑得救了。爱的滋味，就是这样甘甜。
苦，如同一杯没有加糖的咖啡，苦但是香醇。杜小康家破产了，杜小康的爸爸无法再养活杜小康读书了，于是杜小康就退学了。为了生活，杜小康帮人家养鸭子，似乎鸭子也欺负他，都跑了。杜小康生活更苦了，还要为父亲治玻这种苦的滋味也许只有杜小康自己能体会到。但是，正是这种苦涩反而更加坚定了他生活的信念。
辣，如同那火辣辣的干辣椒。桑桑想拥有一个新的笔记本，但没有钱买，看中了爸爸包中的新本子，每一个本子的第一页都印着红章子，代表桑乔的荣誉，桑桑把每一个本子的第一页都撕下来扔了。爸爸发现后很生气，打了桑桑一顿，打的桑桑直叫喊。桑桑一定感到火辣辣的痛，因为爸爸误解了他，他原本是想帮助失学的杜小康。
成长有百般滋味，不可能说都是甘甜的。就想苏轼的诗一样“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”也像冰糖葫芦一样，酸中带甜。只有这样才叫作‘完整的人生’。
成长源于自信、源于自强、源于付出、源于责 任，每个人都需要这些，有了这些，就会快速的成 长，有了这些，我们每一个人的人生是丰富多采的。
我小时候，有一次，发40度高烧，爸爸妈妈奶奶都很着急，他们把我送到医院，爸爸跑着去给我挂号，路上有水，差点滑倒。妈妈抱着我，还时不时的摸我的头，急得额头上冒出了一层汗珠。找到医生，打上点滴后，他们才松了一口气。那时，我就像掉进了蜂蜜桶里了一样，甜得让人回味无穷……
2.成长滋味读后感
守住梦想，守住人生的翅膀;守住梦想，守住心上的阳光;不为一朵乌云放弃蓝天，不为一次沉船放弃海洋;荒漠中守住一方绿洲，风暴里守住一片晴朗;守住一句承诺，守住久别的造访;守住一封远方的信，守住爱的目光。
——题记
从开头就可以看出，几句淡淡的诗中渗透出一种拼搏的精神，当看到这几句话的时候，一种心潮澎湃的感觉渐渐涌上心头。当翻开书的时候，我确确实实地感觉到了这种无形的力量的存在，并且迫不及待地投入到故事的阅读当中。
人生就像是一趟飞驰的列车，行驶得太快，以至于我无法细细欣赏道旁美丽的景色。不为一处美丽的景色而停下脚步，因为人生是一个旅行的过程，不在乎终点，也不希望走到终点。
因为我们还不想长大。多么怀念，小时候坐在妈妈身边听她讲童话故事的时光;怀念独自在屋里面对一大堆奇异的玩具满足地傻笑的情景;怀念小学时同学之间真诚的友谊和天真烂漫的奇思妙想。我们不想长大，害怕成长道路上的风风雨雨，坎坎坷坷，害怕那些巨大的困难，闻所未闻的挑战，却要硬着头皮去面对!
其实我们又何曾不想长大。多么期待，随着年龄的增长知识不断扩充;期待高考后接到名牌大学录取通知书时的喜悦;期待创业时的艰辛历程;期待人生道路上风雨过后的彩虹。我们希望长大，希望观察自己成长的足迹，积累下人生宝贵的财富。希望用成功铺平前进时遇到的坑坑洼洼，奋勇前进。
每个人成长的历程都是无价的，都是用真心和时间谱写出来的。我们现在所要做的，就是尝试。一遍遍尝试之后，成功能够掩盖失败，但是绝对不会掩盖努力。成长，一个深远的话题，一个让我们思考一生的话题，如今我们细细品味，或许能够感悟出很多。多少年后，又会有很多积累的宝贵财富，所以我们每时每刻都在感受成长，感受成长的滋味。
第4篇：唯有孤独,恒久如新《洗澡》读后感
唯有孤独，恒久如新--《洗澡》闲记
小说《洗澡》主要描写的是一个文学研究社里的若干知识分子形象，时间在新中国成立后，有许彦成和姚宓二人的爱情发展轨迹与知识分子接受以改造思想为目的的洗澡运动两条线索。作者杨绛表示力图在作品中展现那个年代之中的纯洁的友谊，并融入了作者对于人性的思考。这本书是我读过的为数不多的当代小说之一，我认为比较值得推荐，并作此笔记。我的读书笔记当然不可能做很多系统深入研究，仅仅是出于不让自己彼时突然在脑海闪现的一些想法白白流走之考虑而作，凡思维所及，悉数记下，形散神更散，仅作朋友间互相交流探讨之用，内容也不固定于这本小说之内，写法随意，多六经注我式解读，实在算不上争鸣之作。朋友们看完若有一些感触，欢迎分享，对文中的疏漏或不严谨之处，敬请指正。
最美的情愫
抛去道德的因素，单纯看主人公徐彦成和姚宓这对恋人间的那几封信，还是很有韵味的。彦成表现的一片痴心，阿宓开始表现的冷静周全最后又突然意蕴悠长地表示“我就做你的方芳”，真的很感人，确可拿宝玉对黛玉说“你放心”作一比。阿宓的态度从最初的不反应到威胁再到肯为彦成解忧，（也只有她能解开他的心忧了）从冷静的分析再到最后的不愠不火的热烈，极其传神地刻画了她的对爱真挚，心忧他人，理智冷静，然而又恰到好处。
两性关系中，最让人回味无限的大概就是从相互的认识，互放光亮，到彼此艰难的试探，到最终各自将原本小心翼翼保护着的心完全毫无防备地袒露给对方的过程了吧。也许真的会有这样的人，他/她的到来让你改变了对生活的看法，改变了对自己的态度，让从前的生活此时显得残缺而黯淡。他/她能够并欣然地走进你从前的心路当中，怀着极大的热情，像珍惜他自己的记忆一样也对你的世界视若珍宝。每个人都应该是一个完全独立的个体，这没有错，但是，我们确乎需要一种依赖，一种藉此同这个世界发生联系的凭借物。小时候，我们挥动着四肢等爸妈来搂抱。为人父母以后，本能让我们从收集孩子一点一滴的成长足迹过程中分享到无限的欢乐。至于陪伴我们最久的那一个人，最初与我们并没有任何的联系，可是当你能够发现那个原本毫不相干的人与你怀有同样的热情，相似的追求，和谐的节奏，最终是默契的共鸣之时，你怎能不发自内心地颤栗呢，慢慢变得像语言学家一样的谨慎，权谋家一样的用心计，像诗人一样的神经敏锐，像一个吝啬鬼一样的斤斤计较。如果最热烈的恋情没有能结出果实甚至不能无疾而终，感觉自己就会像被一个吸血鬼吸干了生命力，只留下浑身的无力，与被掏空的感觉。然而，还有比这更恐怖的事情。有些人会因爱生恨，仿佛难以驾驭爱情的力量，反而走火入魔，产生向全世界报复的心理，或者从此郁郁寡欢，失掉了一切生活的乐趣。因此，当我们感受到到徐志摩“你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮”（《偶然》）这样潇洒的情怀时怎能不长久的被打动呢？读到普希金“但别让这爱再搅扰您的安宁，我绝不想带给您些微忧烦...愿上帝为您选中另一个情人，能像我一样真挚地把您迷恋（《我曾爱过您》）时，怎会不被诗人高尚的情操所感染呢？爱情如果没有把你变得更好，也一定不要让它把你变得更坏，这样才算是对爱的尊重和珍爱人生的一种操守吧。
美丽而无辜的配角：杜丽琳
“她大衣领上的皮毛，头上大围巾的绒毛，软软地拂着他的脸颊。两个人越谈越亲密，一个是痴心，一个是诚恳。一个是爱慕，一个是感激。”单身狗表示看到这里真的很容易想入非非，说明作者勾勒细节的功力很强。表面上看这真的很像是一个比较美满的婚姻的预兆，谁能想到其实包含着不小的问题呢。当局者迷，旁观者又何尝能说得清呢？长久地看我们都是会变的。就算开头再完美再十分安全可靠，天长地久也保不准会生变故。
对于丽琳，首先应该强调的是，她并不是完全出于利益的考虑才选择许彦成的。如果选中他真的只是投资，那么她在选择上会谨慎许多的，必然不会那样自作多情，以至于最后下结论认为许对她也有深深的好感。她是早就想要一个值得托付的男人没有错，可是，这难道不是大多数人的需求吗？而且文中有一处明显的证据，表明丽琳希望许爱他，夫妻吵架时她曾说他许多年以来欠她的三个字云云，明显说明她并非真的只想锁牢一个男人便是，她也有情感的需求，自己更是先倾诉爱意在先。
其实我们看，在文中没有哪一处丽琳是真的惹人讨厌的。事实上，从小说中看，评价她贤妻良母，有见识有涵养并不为过。相反，有一个我觉得很露骨地表示了作者对她的态度的一个场景，姚太太等丽琳走后极没风度地对女儿评价她是个笨蛋，看到这个之后我反而对姚太太有一点看法。我不知道为何爱听西洋音乐就是高雅，爱听电影里的情歌就是俗气和笨蛋了。
丽琳的不幸，主观上讲最主要是因为她不太谨慎，轻率大意地做出了选择和决定，没有想到彦成在这些事情上还很不成熟。婚姻来的太快，一次沟通就解决了。对于丽琳要他一直对她真诚的要求，彦成一口答应。这个时候的彦成，表现出的只是老实加一丝木讷，只是表面上看起来好像对婚姻有信心，他的表现也像个孩子。爱让一个人的不自信和不安表现到极致。不被爱的时候怎么做怎么说都错。如果丽琳当初看得更清，就少了许多年的辛酸与眼泪，不会让那么多的心力白白浪费了。
很多人都说杨绛是个仁慈的人，在《洗澡之后》给每个人都安排了美满的结局。我觉得在解决三角恋关系这个主要矛盾的方面，杨绛的仁慈主要就是表现在让丽琳主动改变，让她不再钟情于彦成因而不再受被丈夫冷落之苦，据此也可以看出，基本上杨绛不怎么觉得彦成对丽琳应抱有较深的内疚感。许偶尔闪现的歉意和对杜的反感、对姚的痴情投入比较起来太微不足道了。我们从杨先生的爱情观里可以看到一丝端倪：“男女结合最最重要的是感情和双方互相理解的程度。理解深才能相互欣赏吸引，支持和鼓励，两情相悦。夫妻间最重要的是朋友关系，即使不能做知心的朋友，也该是能做得伴侣的朋友或相互尊重的伴侣。门当户对及其他，并不重要。”很明显，作者就像是在指点给读者，你看！像杜丽琳那样根本不能理解徐彦成那样的心地高洁志向远大的人的女人，和人家急匆匆谈一场情就简单粗暴地结婚的女人，是没有好下场的。你再看姚宓这样的真正能理解许的心胸的又并不奢求永远占有她的这样无私又纯洁高尚的女人，才配得上享受美好的爱情。杨绛的爱情观我是非常赞同的，只是，靠拥有这样一个剧情的故事来表现这一点认识，我真不敢说有多推崇。
小说中的形象与时代
作品中主要人物姚宓除了爱扯些东加长西家短有些嘴碎之外几近完美，彦成和丽琳算是比较立体，余楠，姜敏、江涛涛、施妮娜可算是标准的反派，基本上从他们身上看不到明显的优点，善保和罗厚则更属于概念化存在，前者是忠厚老实，后者是仗义机灵，大概也是作品篇幅所限，书中人物多不能刻画的较完整饱满，不过对于了解现实还是多有帮助的。丑恶的现象总是存在的，而且谁都可能会做，不管故意或者无心。无心的过失尽可能原谅，因为自己也必然会犯错，宽容他人便也是悦纳自己。而对蓄意的恶念要时时怀有戒心。
我从我可能比较幼稚片面的眼光来看，认为那个年代的知识分子大概不会是真像小说写的那样是坏到骨子里的。总没有人天生愿意一直朝着心中的阴暗面生活在社会中。小说一贯的基调是和风细雨式的，偶有阴云也很快散去了，写坏现象也比较浅、轻，但一个彻头彻尾的坏知识分子，即使坏的轻，也总让人觉得不很真实。我想，既然小说能称为半部《红楼梦》加半部《儒林外史》，那么在形象的塑造上或许应该是更完整细腻充实一些。《儒林外史》我不晓得，但《红楼梦》不用说，不仅形象数量丰富地异常罕见，而且性格特征刻画细腻立体的就已经很多了。
“所以关键是要有正确的思想，要用马列主义为指针，统一思想统一行动。”看到了第二部第一章，稍稍了解了一下新中国成立初期那个年代知识分子开会的场景。见到知识分子不得不说上面这样的话来表态的时候突然感觉有点不是滋味。神奇的现象还有很多。专家们搞文学研究工作需要听从首长指示，滥竽充数的人借权力之便凌驾于内行之上耀武扬威。开会的结果需要向领导汇报，评价学者境界高低需要考虑政治觉悟......从海外归来“投奔光明”的彦成、丽琳夫妇面对新中国此种新局面不知心中会作何感想，当丽琳不得不在文学研究社成立大会上谨慎地表明自己的政治立场时，她又会感觉如何？
可以看到，小说中的学术研究领域并不是一块净土，而是在播种之前就把土壤性质严格控制好了的，如果有不合意的植株冒尖了，当然就要掐死在摇篮里。仿佛一个弱女子换了一个更强硬的丈夫，被霸占了还要被迫歌颂新丈夫的恩德。不过，毕竟只是小说，是艺术化的产物，不必深究。
作品的语言风格
杨先生语言风格犀利而老练，表现力很强，比如有一处写“丽琳撇下这句话，让姚宓自去细细品味她的“临去秋波那一转””，出自《西厢记》张君瑞的唱词，“饿眼望将穿，馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当她临去秋波那一转”，指莺莺离去时回头眼角含情地顾盼张生一眼，送他根菠菜，是写男女间有好感的眼神，此处却写丽琳面对这个可能会抢走自己心爱的丈夫的假想敌，以她极有风度和贤淑气质的标准美人身份，只给了姚宓秋波一转，非常引人遐思，蕴含丰富，作者便是没有写到姚宓的反应，读者也可猜到了，很值得回味。还有诸如余照笑他爸爸穿上新制服活像猪八戒变的黄胖和尚，先从外貌颜值上对反派余楠发出嘲讽，诙谐而稍显狠毒。
作者也很善于巧妙制造悬念。文学社成立大会上，余楠搜寻可能和姚宓打无线电的那个男人，书中写“他旁边的许彦成呆呆的注视着他的标准美人”，看起来应该不像是他，可结果怎么样呢？似有疑惑。但从后面的情节知晓后再翻这一节便豁然开朗。彦成定是看到了活泼清新有灵气的阿宓而内心蠢动，自然想起了自己已有的宿命“标准美人”，正不知在那呆呆的注视里蕴含着多少失望和不甘呢。至于诸如“朋友的友谊往往建立在相互误解的基础上，恋爱大概也是如此。”“据说追求她的人多于孔门弟子七十二，”等等这样睿智的妙语，和以上所说的巧妙的构思一样，小说中俯拾皆是，读来非常有韵味。
闲话：人与书的缘分
读书和识人有个很有趣的共同点，都是要靠一定缘分的。我看到给我推荐《洗澡》这本书的老师在朋友圈中抒发了他与这本书之情分，偏偏我就不能对它产生很多感触。这种东西是不可强求的。套用一句比较流行的话，幸福就是在对的时间里遇见那本对的书。我感觉，能让你看后很久还在脑海中能清晰辨认出它曾经带给你的那种感觉的书真是不多的，甚至可以说读一本少一本。你的阅历，心境都会影响决定你读某本书是否会印象深刻而心有感触。高二时我初读海涅与歌德的抒情诗，天知道那是怎样一种美妙的体验，像是发现了一个全新的世界，神秘而亲切，现在再读却只有重温，几乎没有一点新的触动，认为也不过如此。高一时读到装订非常精美的《契诃夫小说集》，对契诃夫抒情小说中流露出的那种“不能再这样过下去”的社会情绪深深打动着，人生末途的《苦恼》《哀伤》，深切困扰着美好青春的《带阁楼的房子》《在流放地》，搅动中年人不安的神经的《醋栗》，《套中人》，压抑无邪童年的《万卡》，我认为都是契诃夫优秀作品中最动人的佳作，曾经带给我无数的感动，现在却全都变成了只在记忆中才会存在的情感记忆，再也捕捉不到当初那种情绪了。
胡思乱想：《洗澡》与《罗密欧与朱丽叶》的对比
小说中彦成和阿宓的相识和相知来得从容淡定，不慌不忙，大概是比较接近现实的，而互相间内心的大胆吐露也要等到后来秋游放鸽子事件发生之后，而且还是用信件这样一种温和舒缓的方式进行的，彦成的炽烈和阿宓后来的深情都来得极为省俭。如果我们拿莎士比亚的经典作品《罗密欧与朱丽叶》来比较着读，应该会发现很有趣的差异。事实上，这两部作品之间并没有很多在学术意义上值得对比研究的地方，仅仅是出于有意思才这样做的。来看后者，罗密欧整日徘徊在被凯瑟琳拒绝求爱的阴影中嗟叹，等到了凯普莱特府中参加舞会，一眼撞见新人朱丽叶之后却登时燃烧了：“啊！火炬远不及她的明亮，她皎然悬在暮天的颊上, 像黑奴耳边璀灿的珠环，她是天上明珠降落人间!......”并确信地道出，“我从前的恋爱似假非真，今晚才遇见绝世的佳人。”再看朱丽叶，“要是他已经结过婚, 那么坟墓便是我的婚床。”远远的四目相接就已经在双方心中燃起熊熊的烈火，而且表达非常热烈奔放。如果说许姚二人的情感交流主要是写信那两章的内容，那么罗密欧与朱丽叶的就来得太快了，就在舞会结束的当天晚上，一个窗前，一个花园中，对白的辞藻更加华丽而且运用丰富的诗句来细腻刻画人物的情感、思想，被后世千万遍的吟诵，真挚热烈而华美。我们读者的心几乎是时刻都在随主人公的对白而激烈地跳荡着的。这样的差别，大概不仅是因为不同的体裁对篇幅和风格节奏的限制，也是因为不同的艺术家对美的不同理解和追求。我们在《洗澡》这样更类似于现实生活的作品中可以细细联想每一个琐碎的细节，捡拾生活中的平凡的美。而在莎翁式的戏剧中则尽可以毫不餍足地寻找最浪漫最动心的场景和最纯粹而彻底的情感体验，像夏夜里做的一个美妙的梦，醒来时还在痴痴呆呆地回想。
命运并不掌握在自己手中
《洗澡》最后有一个看似很平淡的结尾，正像普通人的生活一样，工作的重新分配让彦成与阿宓的恋情无果而终了。虽然作者后来补写了《洗澡之后》，给他们剧中主角们都设立了一个比较完满的结局，但是我不想让为了写结局而写结局的大团圆式的续作影响我对原作意蕴悠长的收尾的美好印象。人生不如意之事十之八九。有很多原因导致了种种缺憾的产生。彦成在学术研究上可谓天资聪颖，大概在他大学决意把宝贵的时间用在他认为更有意义的事物上时，他感觉命运很大程度上是把握在自己手中的。可是，当姚宓的出现让他情窦初开之时，他大概才感觉到命运的不可操控与幸福的遥遥无期，好似就在眼前，却又如镜中之花般。丽琳是不会心甘被他抛弃的，而且他和阿宓以后再不能方便地来往了。为什么丽琳当初偏偏是喜欢上他了呢？为什么让他感觉到从前生活为何是残缺的、盲目的因而是不幸的那个人要那么迟才出现呢？为什么他自己在处理这些事情之时从来没怎么像在学术上那么得心应手呢？当某一个阶段你渐渐看出自己的性格和能力将来会如何决定自己未来的道路之时，你会不会有一点失望或者不甘心呢？然而，没有一个人是绝对幸福的。幸福和不幸都是相对的，是比较出来的。起码在小说中看，作为一个高级知识分子，彦成大概熬过了动荡的历史时期，还活得好好的。这就已经是相当的幸运了。而且起码他得到过另一个人的爱，虽然来的太轻易，因而也没怎么珍惜。我们选择承认这种真实并承受下去，大概就是为了显示我们永不屈服的精神，不在命运的安排下低头。所有一切过不去的都会过去，而那些我们曾经争取到的，拥有过的，都将是我们永远的亲切的怀恋。身边的景致换了又换，各种繁琐而必要的要紧事来了又去，唯有心中的孤独，却恒久如新。撇开丽琳不说，彦成和阿宓我觉得都符合这样的描述。让我们祝愿两颗同样孤独的心会在人海中相遇，相守，共同诉说过去龋龋独行的经历。正是，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
在我们这颗蔚蓝的星球之上，如果有什么东西足以让我们的家园显得卓尔不群，让这颗行星值得被永远铭记，我想，那就是爱，经久回荡不息的、穿透古今的爱。容我引用下不太合适的几句《梁祝》歌词来结尾吧，“碧草青青花盛开，彩蝶双双久徘徊。千古传颂生生爱，山伯永恋祝英台。”
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