汉宫秋读后感（精选3篇）_汉宫秋观后感
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第1篇：汉宫秋
《汉宫秋》读后感
在几乎每部悲剧中，从一开始就有一种在劫难逃的气氛。《汉宫秋》中王昭君的悲剧命运仿佛就如天生注定般，强大到使人无法抗拒，定数的力量总是让仁无法抵抗。
究其悲剧命运的来源，要分析昭君及其周围人的方方面面。一是昭君容貌出众，使其在秭归县众多女子中脱颖而出，拔得头筹，得以被勾选在册。若是长相不佳，昭君此后的生活该是完全不同的。二是奈何家道贫寒，无法拿出毛延寿索要的百两黄金。倘若家中宽裕，拿出钱财，就不会同毛延寿有诸多瓜葛。三是不幸遇到奸佞小人毛延寿。俗话说，恨小非君子，无毒不丈夫。毛延寿这样一个贪婪卑鄙的形象，既是直接导致昭君悲剧命运的刽子手，又是挑拨胡汉关系的奸臣。四是汉文帝的昏庸孱弱，纵使心中很想将昭君留在身边，依然抵不过臣子的劝说和环境的压力。即使反对也束手无策，只得妥协让步，既然武力上不能将异族统治者驯服，就只能用爱妃和番和蕃方式来换取暂时的安宁。
虽然戏剧的主角是昭君和汉文帝，但是我认为毛延寿形象是整部戏剧中推动情节高潮发展与转折点变化的关键人物。在整部戏剧中，毛延寿共有三次出场，每次出场都使戏剧中的矛盾层层升级。第一折中，在昭君的画像上点破绽，致使昭君的美貌被埋没，汉文帝寻声发现昭君的惊艳之处，由此诏诛贪奸，直接导致了汉文帝与毛延寿自身的冲突。第二折中，毛延寿在戏剧中甚至叛国投敌，直接导致了单于与汉文帝的矛盾激发并且升级。这个人物将昭君、汉文帝与单于三个主角的关系变得复杂，矛盾也因为他的所作所为而逐渐激化，加速悲剧的发展进程。悲剧的种种矛盾，会使读者感到一种纠结和束手无策之感。既然命运不可违，人在宿命面前如羔羊般无能，那我们人人就只能当一个看客。戏剧中的矛盾层出不穷，读者在戏剧中面对这些矛盾时，会觉得人注定是个失败者，生活则是永恒的悲剧。
毋庸置疑，每个朝代都会有奸臣，但是因为汉文帝的昏庸无能，使这样一个贪婪、卑鄙的奸臣能在宫中作奸犯科，混得风生水起，这是一个朝代、一个国家的悲哀。“大块黄金任意挝，血海王条全不怕；生前只要有钱财，死后那管人唾骂。”这句话折射了元代贪官污吏贪污腐败之风盛行的状况，毛延寿只是其中的一个典型代表。“各家尽肯馈送，所得金银，却也不少。”该句则可看出当时的朝代贿赂这种不良习气相当普遍，不仅官吏受贿，百姓民众竟也麻木，竞相赠送金银给官吏。可见当时的行贿的现象是社会的普遍风气，毛延寿贪婪、嗜钱如命的性格与身处耳濡目染的环境脱不开关系。
最可怕的是，未收到贿赂后的毛延寿竟在昭君脸上点破绽使发入冷宫。卑鄙的种类有很多种，但是毛延寿卑鄙的程度已经达到了十恶不赦的地步。他认为放走昭君反倒便宜了她，故意点破绽使其打入冷宫。宫女在冷宫中耗费青春是受苦一世，在宫中人老珠黄远，备受冷落嘲弄远比在平民百姓间清贫却快乐地生活痛苦难熬地多。毛延寿深谙这一道理，因此他对昭君拒绝贿赂的复仇是十分恶毒的，不亚于致人于死地。他恃上欺下，侵害的对象是较低阶级的弱势群体，在他身上没有同理心，并且草菅人命。马致远在《汉宫秋》中揭露的人性之恶都在毛延寿身上集中体现，这与社会环境之恶无关。或者说，社会之恶一定程度上助长了人物形象中的人性之恶，起辅助的作用，根本的源头还是人本性之恶。这种天生的由内而发的人性之恶，也是悲剧之所以是悲剧的原因之一。
除了毛延寿人物身上的恶，昭君的死给这部悲剧添上浓墨重彩的一笔。她本是贫寒人家的女儿，不应卷入宫闱是非，然而命运就是如此幽默，让她不得不在悲剧中扮演一个重要角色。我想昭君出塞，不管是否是主动情愿，都是一种悲剧。在文中，昭君说过：“妾既蒙陛下厚恩，当效一死，以报陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。”她在面对和蕃的请求时，或许是所谓的爱国意识的驱使，但是其实也是在无奈的外部环境中妥协的表现。我们在文中可以看到，作者并未仔细描写昭君有非凡的胸襟和强烈的爱国精神，相反地，还表现了昭君对“与陛下闱房之情”的怀念与不舍，也曾担心“胡地风霜，怎生消受也！”。这些担心和不舍，使她的出塞显得更加悲壮、让人叹惋。正所谓自古红颜多薄命，一个美人在国难当头之事挺身而出，这样的勇气总是让人唏嘘。悲剧中人物的自我意识被强大的外界环境制压下去，在与命运的尖锐冲突中，昭君选择了妥协与让步，直至毁灭、死亡。在第三折中，昭君黑水河边的自沉是戏剧中悲剧的高潮。鲁迅曾说，悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。《汉宫秋》中在正义与邪恶、光明与黑暗、美与丑、现实与理想的尖锐冲突后，伴随着昭君的一跳，将所有矛盾瓦解。生命的苦难与不幸总具有震撼人心的悲剧美，更可悲的是，她根本不曾有机会反抗、否定，只是顺从地接受命运的安排，如飞蛾扑火般，注定毁灭与死亡却依然奋不顾身。当然，昭君虽然后来被册封为明妃，但她毕竟出身贫寒，身上带有中下阶级的局限性。她善良、容易妥协，我认为和蕃一事是对她的最后一击。理论上说，自杀是人的社会存在对自然存在的否定。昭君的跳河体现了君王昏庸、君臣软弱无能的社会现实对她的巨大摧残，在巨大的压力下，她选择了死亡。但是真正的勇气是痛苦地受难、坚强地承担、崇高地爆发，最后在毁灭中新生。昭君其实并非一个有勇气的人，只是迫于社会现实而变得看似坚强勇敢。
而在剧中，昭君的悲剧、昭君与汉文帝的爱情悲剧，也从侧面深刻反映了一代帝王的昏庸无能以及政治上的失败。文帝出场便说，“边塞久蒙议和策，从今高枕已无忧。”一个高枕无忧可见其缺乏清醒的政治头脑，整日昏庸苟活。从后文的和蕃事件可见，边塞的局势并不是真的如他所说的安宁，这只是他掩耳盗铃、自欺欺人的话语。即使藩强我弱，汉文帝依然沉湎酒色，四处刷选美女以充实后宫，一个好色、费国事的昏庸国君形象跃然纸上。除此，姑息养奸、宠幸奸佞之臣也是他政治失败的重要原因。古人常谓国君要亲贤臣，远小人，然而汉文帝恰巧相反。直至遭到毛延寿的背叛，昭君被迫出塞，自沉在黑水河边，他才意识到身边无人的悲哀。
春夏秋冬四季轮回，秋天的到来猝不及防但是却像仪式般不可或缺。
第2篇：读汉宫秋有感
读《汉宫秋》有感
今天我读完了马致远的代表杂剧《汉宫秋》，颇有感触。读《汉宫秋》，我的第一感觉是新。它不同于其他任何版本的昭君出塞故事。一般来说，昭君出塞最最正版的结局是昭君嫁给呼韩邪单于之后，在胡地生有两男三女，然后寿终正寝。（详见《汉书·元帝本纪》和《汉书·匈奴传》）。而那个对剧情发展起到十分重要作用的毛延寿，在《汉书》中是没有独立传记的，是一个十足的小人物。《汉宫秋》一反史家之记述，从全新的视角、全新的立足点来写作，的确让人耳目一新。
我在正史中也找不到有关汉元帝与王昭君之间是否产生过爱情的任何表述。昭君出塞在正史中更像一场纯粹的政治秀。但是在《汉宫秋》中，马致远花了众多的笔墨去描写他们的爱情，大有“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的味道了。当然，马致远这样写，也是为后面的剧情做铺垫：当下越是卿卿我我、缠绵悱恻，以后的分离就越是痛苦难当，越是能引起读者和观众的共鸣。这就是欲抑先扬手法的妙处。
在第三折写到元帝看到昭君“嫁作他人妇”而他却无能为力、束手无策的内心感受时，有三支曲子是不能不提的：
【七弟兄】说甚么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那甚这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
【收江南】呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
请原谅我又把原文重抄一遍，但这真的是整篇杂剧的生花妙笔。尤其是中间的【梅花酒】，用AB→BC→CD→DE„„的形式，实写汉元帝在昭君离开他之后回宫所走的路，其实给读者造成这样一种氛围：返咸阳，返咸阳怎样？过宫墙。过宫墙又怎样？绕回廊。绕回廊又怎样？近椒房。„„绿纱窗。绿纱窗又怎样？不思量。前面15个短句其实就是为了衬托最后的那个中心句“不思量”，环环相扣，扣住人心，大家看到上句就急切的想知道下句。汉元帝今天所走的路，就是当年昭君走过的呀。这路上见证了多少他与昭君在一起欢乐的日子呀！而如今，路还是那条路，美人却已远去。汉元帝“小园香径独徘徊”，这个不能保护自己女人的男人，其内心的痛苦可想而知。“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁”，这中间的三个“他”，三个“我”，在唱时，集中反映了汉元帝因悲伤过度而无语轮次的真情流露，一定能达到极佳的舞台效果！
《汉宫秋》的另一大特色就是对比艺术的充分运用。其中最重要的就是王昭君与毛延寿的对比。王昭君在剧中是美、善、正义的化身。她宁可被点破美人图也决不向毛延寿行贿，展现了不与世俗同流合污的如莲花一般高尚的情操。在国难当头的时候，她又可以抛开一切荣华富贵，自愿去塞外和亲，有一股子“我不下地狱谁下地狱”的“革命牺牲”精神。另外，她有很高的民族气节。她宁肯自杀也不入胡地，誓死不和单于成亲，这就表现了其民族意识的觉醒。
相较之下，毛延寿的行径则令人发指。他先是撺掇元帝挑选民间女子来充实后宫，这本身就是荒唐之举。造成很多不必要的亲女离散的人间悲剧，很多花季少女一生的幸福就葬送在他手上。大凡古代的忠臣、直臣无一例外的会规劝帝王要勤于政事，切不可沉于女色。但那些奸臣、佞臣为了某些不可告人的秘密总是鼓动帝王亲近女色，遂至朝政荒怠。最有名的例子莫过于刘瑾鼓动正德皇帝兴建“豹房”，寻欢作乐，创下“一日御女数百”耸人听闻的记录来。“明朝之亡，非亡于崇祯，实亡于万历。”这句话是有道理的，但我觉得不全面。我一直认为“明朝之亡，非亡于崇祯，实亡于正德”。虽然在正统、景泰、天顺、成化时明朝的国势就没有“仁宣之治”时那么好了，但总的来说这几位守成之君还是完成了他们的任务。而“弘治中兴”，的确有望使明朝历史向好的方向发展。但正德之荒淫、怠政的出现，彻底把大明帝国推向万劫不复的深渊。正德御女过多，导致精力分散，根本无法使后宫女子成功受孕。所以正德无嗣，只能从皇室旁支兴献王那里选择了一个叫朱厚熜的来继承皇位，直接引发了长达三十年之久的“大礼议”之争。造成君臣隔阂，互相猜忌。“争国本”的结果是两败俱伤，而在这无休止的内耗中，大明帝国已经显现出下世的光景。更加倒霉的是，老朱家的血统里，兴献王的这一支好像尽出怪胎。不巧，兴献王这一支“霸占”皇位有122年之久。从“道士”朱厚熜到“口吃”朱载垕，再到“懒虫”朱翊钧，再到“病秧子”朱常洛，再到“木匠”朱由校，再到“疑心病人”朱由检。天啊，明朝最后的国运居然被这帮人把握着，明朝不亡才怪！所以，当初如果朱厚照不要听刘瑾的话，老老实实的生下一个儿子，还轮得到他兴献王家族什么事？所以，武宗之荒怠是导致明朝灭亡的导火索。所有奉劝帝王亲近女色的人都是自己想在其中捞好处的。刘瑾想专权，剧中的毛延寿想发横财，其本质都是一样的。
如果毛延寿想发财的心理我们或多或少还能理解一点的话，那他叛国投敌的恶劣行径真是让人“是可忍，孰不可忍”了。汉奸这号人在中国历史上还真不少见。秦桧、张弘范、洪承畴、吴三桂到汪精卫，哪一个不是臭名昭著，哪一个不是人人喊打的过街老鼠？剧中毛延寿两次阴谋而不成，最终“偷鸡不着蚀把米”，把命给赔上了。看到这儿，所有观众自然是无不拍手称快的。正义永恒，跳梁者，虽远必诛！而相较于昭君之高洁，这毛延寿真的是连草芥，连虫豸都不如了。
《汉宫秋》和同类题材的作品相比，最显著的区别在于它对和亲双方力量对比的变化的描写。历史上昭君的出塞和亲，是在汉强胡弱、呼韩邪和元帝称臣的形势下安排的。这一决策加强了两族的团结，确保彼此的安全，是令人鼓舞的一件盛事。历代传诵的故事尽管人物情节千变万化，胡汉双方的阵势几乎始终如一，只有唐代的《昭君变文》把单于写得相当强大，足与汉王室相抗衡。到了马致远的笔下，双方的力量出现逆转，匈奴方面倚势要挟，汉王室则忍辱屈从，这种胡强汉弱的形势，改变了和亲的性质，也导致作品主题、人物和情节的大幅度改变。
过去同类题材的作品均以昭君为中心人物。或哀其不遇，怜其远别；或颂其美貌，嘉其胆识。《汉宫秋》则一反传统，以汉元帝为中心人物，别出心裁地虚构了他和昭君从相遇、热恋到生离死别的爱情波折，作为贯穿全剧的线索。又塑造了一味阿谀逢迎的中大夫毛延寿、只会“山呼万岁”的尚书五鹿充宗的形象。把匈奴的强盛骄横、汉王室的羸弱衰竭同时搬上舞台。这就把悲剧的主题提到前所未有的高度，由抒写个人命运的不幸扩大而为描绘整个民族的屈辱苦难，使作品成为一幅具有时代特征的悲剧画卷。
再说说这部剧的价值吧。这部剧是我国元曲十大悲剧之一，是中国文学史上万古流芳的经典之作。我要说的是，这部剧在当时还有一个现实作用，就是促成了汉人民族意识的觉醒。当时在元王朝“民族歧视”政策的压迫下，汉族人民生活在水深火热之中。这部剧就是告诉汉族人民，要不甘于蒙元统治，要像王昭君那样起来反抗。这真的是一次范围很广的启迪。果然，在元中期以后，各种农民起义蜂拥而起，终于灭亡了元王朝。
总的来说，《汉宫秋》作为一部著名的元杂剧，在当时和现在都产生了极其重要的影响。马致远也因为这部作品而一举奠定其“元曲四大家”之一的地位。《汉宫秋》与马致远，青史留名！
第3篇：学宫秋游总结
秋游总结
——揭阳孔庙之旅
随着十月十三日的到来，礼韵幼儿园又迎来了第二年的秋游活动。本次秋游活动以探索科学文化知识为主题，园里组织小朋友到揭阳孔庙进行参观学习。揭阳孔庙自南宋绍兴十年孙乙辟建榕城为县治之都择址兴建，至今已有八百多年的历史，对揭阳以至岭东地区的人文景观都起着很大的影响。
当日，班里大部分幼儿都能在规定的时间内被送到园里来。这主要是因为秋游前的家长工作做得到位，大部分家长都能积极配合工作。在出发之前，幼儿的情绪都很兴奋，背着书包在老师的带领下再小操场上有序地排队等候。去学宫的途中，幼儿也都谨记乘车时需要注意的安全事项。抵达学宫后，大班组小朋友便在本班老师的带领下在学宫前的空地上做早操，中小班组的小朋友则先在学宫正门口的台阶上休息等候大班组早操完毕后一起合影留念。
跨过大成门时，由于台阶高，对于低龄的幼儿来说要跨过去有些难度，在老师帮助下都能安全越过。在导游的引导下，我们小班组从右侧先入，幼儿对新事物的首次接触都表现地很好奇，特别在导游的讲解下，他们更是欣喜至上。
孔庙内的主体为庭院，四周循序渐进的门、廊、庑都在竭力突出孔庙的主轴即大成殿。庭院、长廊都以道石铺砌而成，台阶颇多，无护栏设置。考虑到幼儿行动迟缓而不懂得自我保护，我们本班老师还有园长、其他的老师都紧紧跟随，保护幼儿安全。参观完孔庙后，在靠入门天井的台阶上，所有小朋友都拿出自己带的小零食与其他小朋友分享，这个活动环节是所有幼儿最喜欢的一项。小朋友们的环保意识还是不错的，都能将自己手中的垃圾扔在指定的垃圾袋里。安全返园后，有些幼儿还在讨论上午的秋游活动，乐滋滋地与自己的爸爸妈妈分享今天的收获。
总的来说，本次秋游活动如期举行并顺利结束，大家都放松了一回。首先是班里家长配合度高，老师在活动前的家长工作做到位，当天幼儿来园时没有出现拖拉现象。整个活动过程中，A2班的小朋友都能在老师的带领下遵守纪律，没有掉队的现象，也没有擅自离开，未经允许碰触孔庙的文化遗产物品。活动后，食物分享时，本班幼儿的环保意识也很高，能够保持地上的整洁。存在的问题是，对孔庙的地形概貌不清楚，未对洗手间的情况进行了解，孔庙里的洗手间又窄地又湿，台阶又高，很容易对低龄级的幼儿造成困扰与不便，存在着安全隐患。不过老师当时处理的方法很正确，只是浪费在部分的时间太多，造成对接下来孔庙的探索时间的缩短。还有孔庙的台阶过多，有些过高，起起伏伏，护栏也没设置，这也是安全隐患的存在问题。
这次秋游活动在欢乐的气氛中圆满地画上了句号，给大家留下了美好的回忆。
