影评读后感（精选4篇）_读后感影评
影评读后感（精选4篇）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“读后感影评”。
第1篇：读后感、影评
《北京青年》
重走青春是需要一定物质基础的，实现梦想是不能依赖别人的，要靠自己。
中介、代理人都是鬼把戏。出去走走才能开阔视野、提升心怀境界。
冒险精神值得鼓励，但切不能冒进抑或冒失。
在社会上生存，得多长一个心眼。
急于求成误人歧途，闯荡江湖多张心眼。
《四角关系》
生活中不是没有爱，只是我们没有很好的表达。
有一种爱叫做放手——希望你幸福胜过一切，我希望成为你幸福的理由，但如果我不是的话，我就不能碍手碍脚。我离开，因为我爱你。
一见钟情会节约不少时间。
《飞越老人院》
我们以为来日方长，然而真正和父母在一起的时间又有多少？
小的时候，父母对我们不厌其烦。长大以后，我们对父母不胜其烦
《最爱》影评
什么是最爱？最爱就是甘愿用自己的身体传递温度，最爱就是不舍得爱的那个人比自己晚走，最爱就是用最美的笑容携手步入既知的黑暗世界。
山村的悲哀不是因为它的穷困，而在于村民的愚昧。而当穷和愚昧联合起来时悲剧便自然而然的产生。因为卖血染上热病，而卖血的出发点可能仅仅是为了像城里姑娘那样买一瓶洗发水。因为愚昧，恐惧似乎成了影片自始自终贯穿的氛围，村人对患者的恐惧，患者对死亡的恐惧，很显然，这是个灰色的故事，然而琴琴的红色袄袄给整个灰色的布景添上了一抹鲜亮的希望，袄袄和日记本的偷与被偷实际上是精神寄托的得到与失去。也许在生活中，我们会对偷情男女抱着嗤之以鼻的态度，而在影片中，对他们给予更多的是同情与感动，也许患者之间才懂得珍惜彼此。当琴琴穿着红的刺眼的衣服发喜糖、一遍又一遍的读着结婚证，当琴琴用自己的身体传递温度，似乎才意识到这种由偷情开始的感情最后已成为超越生死的真正爱情，琴琴和得意互相称爹娘，这种充满着寄托的爱情又变得如血般刺眼的亲情。爱情、亲情——最爱。
《庐山恋》影评
山青水秀中谈一次超脱世俗利益的恋爱，纯粹又快乐。人们常常会争执爱情到底是一见钟情还是日久生情，于是自然而然的把两者视作一个矛盾，而影片其实讲的便是一个一见钟情又日久生情的故事，简单，自然。男孩说爱情就像闪电，把婚姻视作爱情的坟墓，却不知感情就像导火索只要有小火苗便情不自禁的燃成大火。转身而去并不意味着感情的终结，站在爱情两端的男女也如期待的般直面曾经的邂逅，拥抱牵手走向未知的将来。
《倾城之泪》影评
第一滴泪：不要害怕你的生命将会结束，而要害怕它从未开始。——格雷斯·汉森 对生的渴望，于死的承诺
真正的爱？也许是给予爱人活下去的勇气。然而单方面自以为的伟大付出却也扔下了当初最美的承诺！
第二滴泪：生命要不然是一场大冒险，要不然就是一无所有。——海伦·凯勒
这个片段的感动不在于关乎生死的悲壮，而在于梦想、诺言。老教授对亡妻的允诺、被现实支配的手足无措的一群失意者的梦想，无论是允诺抑或是梦想，它们的实现取决于“杨琳”，而当这个关键点一旦中断及接踵而来的困难变故在一旦下定决心之后就变得微不足道了，那一曲交响乐，的确是用心去演奏，关乎着所有的梦想，陈杂着所有的悲忧欢喜。它似乎也是在告诉着我们生活是要用心去体会的，就像一曲交响乐，轻缓沉急都有其内在节奏，要用心去体验。不必去说这只是影视，不必太过认真，邰丽华的事迹似乎有力的告诉着我们一些什么。
第三滴泪：一场雨中的邂逅，一顶破伞的幸福，或许，爱情就是这么简单。命运是一曲交响曲，各般曲折，生与死的永别，天堂之境，是那永恒的允诺。
把碎片似的故事片段连贯成一部影片似乎是当下电影拍摄的一大趋势，比如泰国的《荷尔蒙》。区别在于前者故事与故事之间的独立性比较强，导演为了使其组合成一个整体而刻意运用文学上的顶真手法，用前一个故事的结尾去引出后一个故事；后者是四个故事相互穿插，共同向前延伸发展，似乎是运用一台大摄像机俯视世态百相，其实又何止百种？千种万种亦有可能。
看了这部影片我承认我被第一滴泪感动到了，总体而言，这部以泪为主题的电影，为了催人泪下几乎无所不用其极了，动不动就生与死的永隔，把一切的意外磨难全都赋予了主人公，导演就像一个巫婆般狠心的摧残着这世间的男男女女。以三个故事的排列顺序来看可以这样说，第一个故事是生存，生存是前提。第二个故事是梦想，梦想是支撑。第三个故事是生活，生活让生命延续。梦想的实现也许并没有生离死别那般轰轰烈烈，它需要的是心的静静倾听。这也是第二滴泪没有让人感动的抽泣不止的原因，观众的泪在交响曲轰鸣的时空中静静流淌。
电影是对现实的反思、展望以及再创造，通过电影我们又去关照我们的现实，我们的生活也许真的会多一点精彩！
村上春树《天黑以后》读后感
我认为，整篇小说有两条线索贯穿始终，一条是近乎悬疑的以姐姐爱丽为主要人物的线索，虚构了一个摄像头，把这个人物所在的处所分为此处与彼处通过电视屏幕反应出来，并隐晦的把白川和中国妓女的故事联系起来，另一条线索是以妹妹玛丽为主要人物的，写他在午夜不回家的心理、经历等，包括和高桥、情爱旅馆的经理和中国妓女的交往。似乎是两条并行的线索，却在摄像机化成一个视点的时候有了交集，最终显现在读者面前的是一个经过午夜洗礼或是说思索的妹妹和姐姐心与心的相连，当然，整篇小说不是只有善的，它也有恶的方面，包括中国妓女、白川、情爱旅店、偷渡者等，这种恶也是用平淡的文字写出，只是对比中透着一股犀利。最后要说的是，两条线索交相叙述，为避免离散，它用时间将其粘合，这是一个午夜发生的故事。
摘抄：
1、不管各自的意图如何，我们都以相等的速度朝着时间长河的下游移行。/
2、社会不是那么好玩的贫穷被。玩起来，就会玩出它相应的优雅
3、人的记忆的确是个怪东西，没有用的、无谓的往事给它满满装在抽屉里，现实中少不得的重要事项却一个个忘个精光。人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像都无所谓，仅仅是燃料罢了，随报纸送来的广告传单也好，哲学著作也好，性感摄影彩页也好，一捆万元炒也好，投进火里都是纸片，火不必边烧边想，到了火那里，统统不过是普通纸片，和着一码事——重要的记忆也好，不怎么重要的记忆也好，百无一用的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料。
《幸福终点站》
《幸福终点站》是继《三傻大闹宝莱坞》《肖申克的救赎》《当幸福来敲门》又一部在我看过的电影中具有教育意义的电影，2004年就已经拍摄成功，后悔当初没有早点看。作为一部励志电影，它和后三部电影的不同之处在于后者启示我们如何积极主动的寻求自己所想的，包括知识、自由即生活的一切幸福，而它告诉我们如何去等，如何为了坚守一个承诺义无反顾的去实践，如果说维克多只要推开肯尼迪机场那扇薄薄的玻璃大门就能踏上他理想的圣地——纽约，去实践他父亲的意愿——那个神秘的罐头，寻找第57位爵士乐手签名（个人觉得让维克多耐心等待的这个内在动力很幼稚，是这部电影的败笔，这个等会再说），那么，在我们的现实生活中，也许理想就真的像那扇玻璃门，离我们只有几步之遥，我们稍微等待或者挣扎，也许就能达到胜利的彼岸。
第2篇：心理罪读后感影评
读书笔记，希望对您有帮助！
《心理罪》读后感影评600字
导读：读书笔记《心理罪》读后感影评600字，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《心理罪》读后感影评600字：
文：菁菁的日常分享。作者雷米是公安部直属学院教授，精通犯罪心理学和刑侦学。按照作者的推荐顺序，《心理罪》系列第一本是《第七个读者》，全书没有废话，没有故布疑阵，引人入胜，交代了主角方木的学生时代，为后面的故事和人物性格埋下了伏笔。
第二本《画像》，利用人的心理来操控别人，真的非常可怕。凶手一直模仿世界上的著名杀人案件来杀人，情节紧凑。我还蛮喜欢看这种连环杀人案件的。
《教化场》这本书是这个系列里我最喜欢的一本，为了心理研究，制造一些能摧毁人的场景，硬生生改变了人的命运，由此引发了一连串的悲剧。人的心理真是捉摸不透。很容易就被伤害，很容易就种下仇恨，很容易就被仇恨蒙了眼。可是很多加害者，往往也是无辜的受害者。从心理上摧毁一个人，其实很容易。
《暗河》，我觉得这本书是这个系列里最黑暗的。完全不知道方木在想什么，不愿相信任何人，信了不该信的，赔掉了许多人。说太多就剧透了。感觉在上一个案件中，还活生生的人，就不在了，心里感觉也是很奇怪。觉得这个故事结尾没有交代好，感觉凸显了男主光环，却少了心理的推理。
读书笔记，希望对您有帮助！
《城市之光》，心理罪系列最后一本，这本跟暗黑者有点相似，有个执行者去消灭社会的上的罪恶，在法律无法给一个人定罪的时候，如果有个执行者出来给这些人定罪，是对还是错？当“执行者”把自己当成城市之光后，他是否就会开始滥杀无辜了呢？当看到全市人民一起投票审判“罪人”时是很可怕的，就像现在的网络一样，每个人都可能在无形中也当了共犯。这本书也拍成电影了，邓超演的，我感觉拍的还不错。大家感兴趣可以看看。，希望能帮助您！
第3篇：「幽梦影评注」读后感
「幽夢影評註」讀後感
語一乙 廖隆振8502241
「天下無書則已，有，則必當讀；無酒則已，有，則必當飲；無名山則已，有，則必當遊；無花月則已，有，則必當賞玩；無才子、佳人則已，有，則必當愛慕憐惜。」
一段見心明性之言，無怪乎張潮先生一部《幽夢影》，知心友，不可勝數。
拜讀這樣一本小品文集，雖然與當今諸多「大作」相較，亦有其殊勝之處，並且，隨性所至，筆隨性至，行文用字之處，自然而誠懇，更能夠說服這芸芸眾生真情真性的人子。
大凡，感情、修身、為學、做人各個方面，乃至於佛學，都有其精闢之言：
「多情者不以生死易心…」
「情必近于癡始真…」
「以愛花之心愛美人，則領略自饒別趣；以愛美人之心愛花，則護惜倍有深情。」
由此不難看出，張潮真是一個懂得感情的人，而且也是一個十分看重感情和疼惜佳人的人，這樣一個真性男子，不論是在古代或是在現代，都是值得讓男人學習的人。
一般時下的年輕人，談到感情不外是轟轟烈烈的激情，或是速食主義的閃電戀愛，在空虛浮華的表面之下，能夠看清楚愛情真貌的，又有幾人？我們一提到大學生的世界，不外乎是感情第一、社團第二、學業第三，彷彿談一段感情是首要之務，至於感情是為何物，能夠心領神會的又有幾人？
心齋之文，不妨請我輩的年輕學子再三覽讀、細細體會，相信必當有不同的想法和領悟吧！
「人莫樂於閒，非無所事事之謂也，閒則能讀書，閒則能遊名勝，閒則能交益友，閒則能飲酒，閒則能著書；天下之樂，孰大於是？」
閒與不閒？一向就不是值得爭論的話題，畢竟在忙碌的現代生活，若是那個人整日閒著、無所事事，必定會落個「庸懶」的美名，每個人都要為著理想、目標，戰戰兢兢地努力，一刻也不得休息，好像只有這樣人生才有活力、才有意義。
然而，心齋短短數言，卻給了現實生活一番新義評議，不禁令我想起了從前的一首流行歌曲，「忙與盲」，我在想，所謂的忙碌生活，是否可以和充實劃上等號？同學朋友總是勸我要留一些「空閒」給自己，可以休息、可以準備、可以再出發，否則，一旦累垮了自己，再多的意義也會便成不真實的存在，而失去了價值。
仔細想想，還是蠻有道理的，閒才可以空出心房，才能冷靜地去思考努力的內容，才能有餘力去接受真實的事物。心齋之言，所言甚是！
「富貴而勞悴，不若安閒之貧賤；貧賤而驕傲，不若謙恭之富貴。」
「文名可以當科第，儉德可以當貨財，清閒可以當壽考。」
「不得已而諛者，寧以口，毋以筆；不可耐而罵之者，亦寧以口，毋以筆。」
舉凡人生觀、修身、處世哲學等等雋永小語，可真是不勝枚舉，由此種種，更可以看出心齋思想的獨到之處！人可以安閒、可以謙恭，但是決不能驕傲；人生當以知識為本，務於學，才能識於世，才能不惑；人生應當以儉為本，以奢為諫，如此才能無過求，避災厄；此外，在對人對事方面，當忍則忍，而在不能忍的情況下，我們也要做出適當的發洩管道。在張潮的字裡行間，比比皆是。
在人生之外，在求學之上，心齋亦多有鼓勵之言，至於佛家之語，張潮亦多有著墨的地方，整部《幽夢影》，勾勒出心齋這樣一個才子，有著佛家的情懷，有著文人的敦厚，有著真性情人的灑脫，這樣的一個心齋，給我們當成一個效法與學習的對象，自是良師益友。
第4篇：读后感与影评分析的不同
读后感与影评分析的不同
>读后感与影评分析的不同
影评分析首先要知道与>观后感的不同。
观后感要写到的是个人产生感动或共鸣的地方、个人对某个角色或情节的喜爱、个人对整个电影的赞扬、推荐或贬低等。影评则要写到对导演、摄影、剪辑等一系列的评价、与其他电影的比较和对电影内涵的分析等。
观后感是主观的个人感想，影评是较客观的电影评价，广义的讲，影评是包含观后感的电影分析。
例：《十七岁的单车》影评
《生活在浅海的鱼》
荣获第61界柏林电影节银熊奖的影片《十七的岁单》是由第六代导演王小帅所拍摄的一部代表作，他通过客户啊小贵小坚还有小保姆等人物形象为我们讲述了了小人物在大城市里的坚信不疑。虽然他们分为'乡下人'和'城里人',打他们有一个共同的身份，那就是下层人。
小贵，一个从乡下来到北京，怀着希望的大男孩儿，当他得到了快递公司的工作时，骑着单车穿梭在北京的大街小巷里时，导演通过一个个长镜头表现了小贵对生活充满希望的积极状态，轻快欢乐的音乐也从侧面刻画了他乐观朴实的性格。当车子在洗浴中心门口被偷时，欢快的背景音乐与小贵的遭遇形成了鲜明的对比，在这里，导演运用了对比蒙太奇的手法，强化突出了小贵的悲惨处境。他一次次的徘徊在丢车子的地方，被揍时也紧紧的抱住车子，这些情节都表现出了他执拗偏执的性格，当小贵喊出绝望的嘶吼时，导演想要表达的是被压抑的人在面临压力时的无助和无奈。影片的最后，小贵扛起破烂不堪的自行车，走进人群发出绝望的叫声，显现了他对现实生活的不满。
小保姆，整个影片中没有一句台词，单调却生动的把小人物对大城市的渴望表现的淋漓尽致，小保姆去买酱油穿时穿的红裙子红高跟鞋和口红，让人把她误解为了'城里人',一开始或许会想不明白她那个笑，可当最后，一切谜底都揭开时，才能想明白，她的那个笑意味着她成功的做了一名'城里人'.或许她不说话的原因就是因为自己一口流利的方言，但这些也已经不重要了，她的未来也不重要了。
小坚，一个家庭并不富裕的花季男孩儿，每个男生都曾有一个梦，他的梦是拥有一辆属于自己的自行车，然后在朋友面前出尽风头，听尽赞美。当小坚第一天得到那辆单车，晚上兴奋的睡不着觉，一个人在与单车相处，这个段落从侧面突出了小坚性格单纯，当小坚把女孩送回家，一个人骑车回家时，伴随着欢快的音乐，微风吹在脸上，全部体现出他身上那种轻松的舒爽。当偷钱买车子的事情暴露后，他嘶吼的愤怒，显示了他将全部的不满发泄在了现实之中。
首先这位同学写得还是挺不错的，有意识到影评和观后感不同，客观的写了些影片的内容，没有'看了这个让我更加认识到生活的艰辛'这样空洞无内涵的话语。但是以上所写都是对影片的描述：这段戏演了什么，表现了什么，并没有笔者自己对影片的分析分析，更像是介乎观后感与影评之间的'影片介绍'.在影评写作中，我们应该假定影评读者都是观看过这部电影，除非是有牵扯到镜头语言和>故事层面的分析，否则不用复述过多的影片剧情，影评的重点要在鉴赏影片的意识形态、镜头语言、社会影响等方面。
上文分析流于'导演用什么镜头想表达什么'的层面，而好的影评应该是'这段故事要变现什么，导演用了这样一个手法，这个手法的优缺点是什么'.比如说他提到的用蒙太奇手法对比了两个人的生活，这个点找的非常好，但这个手法在影片中是否显得突兀呢？对比的效果如何呢？
又或者影片结尾处的呐喊与其它有何不同？如此结尾好不好？罗列了大段文字关于人物和故事的叙述，好不容易找到一个分析点，却戛然而止了，没有进行自己的论述，文章勾起读者的兴趣反而就此打住，流于表面没有深入。描述人物和故事应该是为了评论和分析服务的，文章本末倒置问题较为严重：好的影评并不担心说的少，最应该担心的其实是说的浅。
在影评中，我们无需过度在乎导演是怎想、怎么表达的，影片应该是一个'俯视'的态度，把作品横向的分析比较。例文中逻辑方式反而是'仰视'的，把影片放在一个'非常好'的高度，努力去替导演解释为什么要如此处理。
影评之中完全可以跟导演的意见相左，优缺点都可以加以评述，关键是说出自己的理由。
比如本片和电影《偷自行车的人》比较，从而引申到中国当代（尤其是第五代、第六代导演）创作和意大利新现实主义的关系。
又或者本片的被禁和王小帅其他作品的关系。在一个横向的大环境中，去分析本片的价值和意义。
比如影片中丢了车的主角在胡同，与活动的老头老太太们相遇。怎么分析其实没有正确答案，既可以说对比了农民工和社会主流的格格不入，也可以说用热闹、喧嚣来反衬丢车后的悲伤、彷徨，甚至可以说是在讽刺我国现在的政治状况，一群无所事事的老人抢占了年轻人的进取的资源，祥和的气氛下是让人绝望的未来，等等。
影评一定要给出自己的观点，我为什么要评它，它的价值在哪等等。
例文在'影片'部分写得挺好，但是没有'分析'.
