桃姐读后感（精选8篇）_桃姐观后感
桃姐读后感（精选8篇）由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“桃姐观后感”。
第1篇：桃姐读后感
《桃姐》观后感
《桃姐》这一部电影，没有过多的渲染亲情抑或悲情。从电影的开头到桃姐生病，再到桃姐的死。一切都那么平淡，如同桃姐这个人一样。没有过多当代电影常有的夸张，也没有反常规的揭露社会阴暗面之类的手段，一切都那么自然而然。
电影创作的本身，利益就很独特。以第三人称的视角，不加任何解说，给我们观众留下了很多想象的成分。桃姐是一个封建大家庭的仆人，他对主人一家忠心耿耿，几乎把一生都献给了他们，到了风烛残年，并没有想象中那样老无所依。主人家很感激桃姐对他们的付出，尤其以刘德华饰演的Rager为代表，一直耐心的陪伴她直到最后一刻，把桃姐看作干妈。作为生在社会主义的我们，从没有收到过关于过去大家庭老奴会有如此好报，这对于大陆的认识本身就是一个颠覆，桃姐作为一部半纪实的电影，同时反映了很多现代社会的社会病。首先，我们国家老龄化日趋严重。经济发达的香港更是如此。而相应的，我们社会的道德层面依旧没有提升。片中一个老婆婆有一儿一女却无人照应，他们只留意老婆婆的财产归属，在金钱的冲击下，传统的亲情纽带早已荡然无存。反观桃姐，作为一个老仆人，主人家还在她已经没有劳动能力时把她当做亲人，此时那个老奶奶的心情该是怎样的悲凉。知道老奶奶离世女儿后悔莫及，落得个树欲静而风不止，子欲孝而亲不在！
社会病的另一面则体现在演员探老，纯粹是作秀，而这一轮轮的作秀，对于老人家来说完全是一种折磨！更凸显了他们的孤独和无助。
再有便是一个细节，一个老太太从九十年代开始就靠政府救济，再无家人照顾，这是多么的无奈啊。每年家家团圆之时，只有一个风烛残年的老太一人，她思念着儿孙，牵挂他们却无力寻找，她唯一的宿命便是孤独死去，无异于阴阳两相隔，这个社会，你怎么了？
《桃姐》这部电影，或悲它承载着世态炎凉；或暖，它尚存温情。
总之，如人饮水冷暖自知。
指导老师尤维迪高二（12）刘子立
第2篇：桃姐观后感
《桃姐》电影是以人命名的电影，讲述一位生长于大的少爷罗杰（刘德华饰）与自幼照顾自己长大的家佣桃姐（叶德娴饰）之间所发生的一段触动人心的“特殊母子情”。以下是有关《桃姐》的内容，欢迎大家前来阅读。
《桃姐》观后感1
周末，小记者团组织我们去看了一场电影--《桃姐》。
影片讲述在梁家侍候了六十年的老佣人桃姐在中风住入老人院后，自幼被桃姐照顾的梁家少爷罗杰尽心尽力地照顾她，陪她百年归老的故事。
其实我看得出，桃姐很爱罗杰。
她虽然嘴上念叨着不能吃牛舌，但当罗杰说想吃时，她还是隔天就做好了牛舌放到厨房；她为罗杰找女佣，挑了又挑，选了又选，还提出了一堆千奇百怪的问题……
桃姐不求回报的爱，得到了罗杰的回报。
桃姐中风住进老人院后，他常常来看望她，为她收拾出一套房子，让她安逸地度过晚年生活，还把小猫卡卡送到她身边陪她过年……
感动之余我也不禁反思桃姐的晚年尚有罗杰的照顾和陪伴，老人院里的其它老人们呢
过年时，他们是不是也渴望亲人子女的陪伴呢，是否在老人院里一天一天等待着子女来看望她们呢？……
桃姐也是一样，一样的倔强。总念叨着“我很好啊，什么都不缺，忙就不用来看我了”，却也总在罗杰来之前坐在门口的椅子上等着，直到所有的椅子空无一人。
这让我想起了我的外婆。
国庆放假，我和妈妈回了老家。正在田间劳作的外公外婆看到我们的到来，感到又惊诧又惊喜。外公忙从篮子里拿出一大把生菜“快拿着。”
妈妈连忙说“不用了不用了，家里的还没吃完呢。”拗不过他们，我们还是拿了一小把。
摘完豆角，外公留在田里摘菜；妈妈带着弟弟坐车回家，我和外婆走在乡间小道上。“外婆，妈妈给你买了新衣服，回去给你试试。”我悄悄告诉外婆。外婆不言语，我侧过头去看她，却发现她的嘴角，悄悄地扯开了一个弧度。
路过的两个熟识的婆婆，惊讶地说道“这是燕子的娃吗？长高好多！”
“是呀，不知不觉就长高了。”外婆满是皱纹的脸上露出了久违的笑容。我看着外婆的笑，却忽然有点心酸。
想想外婆外公从来没有说过“要多来看看我们”什么的，但我们一来，他们却也很开心，尽管嘴上不说，不想让我们担心，可心里还是期盼着我们来的吧。
这时我才发现，我以前忽略了外公外婆的感情和内心，以后，我会多陪陪他们，因为，爱是陪伴啊。
《桃姐》观后感2
1月21日，我在神舟影城观看了《桃姐》这一部电影。
这是一部发生在一位名叫桃姐的老佣人和一位名叫罗杰少爷之间的故事。桃姐十年如一日地照顾与陪伴罗杰少爷成长，而她已日渐衰老。俗话说“病来如山倒”，有一天，桃姐中风了，右手居然不受控制了!医生说，她的身体已不容乐观，以后都得要人照料她。工作繁忙的罗杰只能送她到养老院。他时常去看她，陪她聊天，仿佛一对母子一般。桃姐的心渐渐地放开了。
观看了电影以后，我的心情一直很低落。回来后，我一直对妈妈说，他们太可怜了。
“老人们难道没有吃的吗？他们对慰问的食物那么感兴趣。”
妈妈说“老人们行动上不便，不能到市场买，只能等着亲人探望的时候带来，可是有的亲人总有各种理由没来。所以……”
“哦。”我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最关键的一点，那就是对待父母不可以嫌弃他们。比如走路慢呀，这些都不能怪老人。其实我们小时候还不是这样吗？从不会走路到学会走路跑步，妈妈有嫌弃过我们吗？我们吃饭的时候把桌子撒了一地，爸爸妈妈耐心地收拾残局，教我们怎么做得好一些。他们老了，走不快了，听得不利索了，现在轮到我们等他们，等他们慢慢走路，慢慢吃饭，难道不应该吗？
有句话叫心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起来脸上发烧啊。那时候，因为觉得煎饼实在太好吃了，根本没有多想，一口气全吃光了，一点也不留给爸爸妈妈！
我决心改掉不为父母着想的坏习惯，做天下、全世界最好最棒最孝顺的“诺贝尔奖孝顺儿女”。陪伴老人，不是用钱就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
《桃姐》观后感3
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福气。”
这是电影《桃姐》中男主角少爷说的一句话，也是令我最感动的一句话，它表面上是对桃姐60多年工作的认可，实际上表达了少爷对桃姐的一颗感恩之心。
桃姐小时候家境贫寒，被送到了一个有钱人家做下人。她任劳任怨，勤勤恳恳，服侍了几代人，直到得了中风。她为了不连累主人，自愿进了养老院。而那位少爷却放心不下，陪伴她走到了生命的尽头。我被少爷的行为深深感动了，他能放下自己的架子，用真心去照顾一个下人，这不是感恩又是什么呢？
其实，父母把我们拉扯这么大，也不容易，我们也应该感恩他们，用行动帮他们做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家里来了很多客人。客人走后，留下了很脏的地板，父母那时又忙得不可开交。他们早出晚归，上了一天的班，也很累了。我看到他们又困又累的样子，决定自己分担一下家务反正也不是很难做。
我找来拖把，打了一桶水，开始了工作。这是我第一次心甘情愿拖地板。我将拖把摔进水桶里，水桶马上开了花，水花四溅，开到了墙壁上，白墙变成了黑墙。后来，我吸取了教训，不那么用力摔了，而是轻轻地往上提，水就不开花了。
才拖了两个房间，我的手就起泡了。妈妈心痛地说“不要拖了，等一下我来拖。”我没有听她的话“这么累，你休息吧，我拖就行了。”妈妈被我的话感动了。我提着脏水到卫生间换水，不小心滑倒了。“算了，不拖了。”我生气极，一屁股坐在沙发上。过了一会，我又想到了辛劳的父母。我不能总是享受，也要劳动，帮助父母做一些自己能做的事。
一个懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福气。
第3篇：桃姐观后感
真情打动人心 ——电影《桃姐》观后感
摘要：
现实社会，纷繁复杂，人们的视线被各种快餐文化充斥着，很少有人静下心来去反思现状，李鞍华导演用她的镜头向我们展示了一段真挚的主仆情，用温情揭开了现世的疮疤，发人深省。关键词：
《桃姐》、主仆深情、细节、赡养老人、正文：
《桃姐》是一部十分贴近生活的作品。在机械的忙碌中抽出一点时间好好观赏这部影片是一次荡涤心灵的选择。影片中没有宏大的场景，没有炫目的特技，有的只有平淡得接近生活的表演。用一个不大恰当的比喻来形容一下这部影片，那就是：它像一碗暖暖的白米粥。虽然无味，但是却融合了人生百味。吃惯了可山珍海味，尝惯了美酒佳肴的人们，不妨静下心来喝一碗白粥，品味一下人间真情，温暖麻痹已久的心。
世间的亲情、爱情、友情，只要用心都是满满的真情。而本片所选取的是一个常人看不到的角度——主仆情。说实话，作为九零后的我，脑海中根本没有主仆的概念，因为人生而平等，但是我的父辈们例如我的母亲，曾经为了生计也做过保姆，我并不以此为耻，因为这就是生活，这就是母爱。因此，我把桃姐所从事的职业理解为“终身保姆”。无疑，桃姐是一个尽职尽责的“保姆”，她把她一生的时光都献给了自己所服侍的家族，整整六十年，伺候过老少五代人。正是这样一个尽职尽责的“保姆”，由于岁月的吞噬，如今也年逾古稀，身体越来越差，最终突患中风。在她无微不至的关怀下成长起来的Roger对此非常茫然，又因为忙于事业，所以桃姐最终被送往养老院，一段真挚感人的主仆情由此展开。
这段真挚感人的主仆情给我最深的印象就是“真”，主要体现在一下细节: 一、桃姐的那只猫。作为一个无儿无女的老人，桃姐养了一只猫，并且十分疼爱它。这是最初让我信以为真的地方。在生活中，很多老人都会养一些猫或者狗，据我观察，一般老人喜欢养的都是猫，因为猫很温顺很安静，与猫为伴，会减少老人内心的空虚感，使得他们的精神生活有所寄托。影片中，桃姐对这只猫（卡卡）百般呵护，仅次于对Roger的照顾。生病后住在养老院的桃姐十分牵挂自己的卡卡，由此可见，卡卡已经成为她生活的一部分，这一点十分贴近现实生活。
二、Roger家中的灰尘。桃姐生病后，Roger一直一个人生活，他对生活十分茫然，一个从小被伺候大的人的自理能力可想而知。当Roger把身体有所恢复的桃姐带回家时，桃姐一眼就发现了沙发上、柜子上的灰尘。这一特写表现出桃姐是一个极爱干净的人。她的“洁癖”跟她做“保姆”有着很大的联系，六十几年的工作使她在生活细节上有很大的苛求，一丝灰尘也逃不过她的火眼，这可以说是桃姐的职业病了。这一细节也表现出了桃姐对Roger生活的担忧，为接下来桃姐帮Roger找保姆买下了伏笔，也为他们深厚的主仆情奠定了坚实的基础。在桃姐眼里，Roger就像她的儿子一般，自己已经年迈，无力照顾他了，希望有一个人可以帮忙照顾他。由此，我们可以很容易理解接下来的第三个细节。
三、桃姐看着那对新人的眼神。一开始，我以为桃姐是羡慕年轻人的婚姻，因为她终身未嫁。后来才发现自己太肤浅，那眼神中分明流露出桃姐深深的担忧。Roger已经老大不小，更何况他又不懂得如何照顾自己，他需要一个人细心地照顾他的饮食起居的人，而这个人最好的选择就是一个妻子，想到这里，桃姐不免黯然伤神。
当然，此类细节在影片中还有很多，细心的观众会发现每一个细节都是一个铺垫，直到影片的末尾，此处不一一列举。
由此观之，该片导演许鞍华的功力之深厚不容小觑，她善于从细微处下手，用一些真切感人的细节特写，抓住了观众的视线，深深地拨动着观众内心的琴弦，引起了强烈的共鸣。这就是这部影片的成功所在。
除此之外，这部影片的成功更在于它揭示了主仆深情背后更深层次的社会情感价值观。
首先，从浅层次上来讲，影片使亘古不变的主题“真、善、美”得到了弘扬，我认为这是传统的回归。在“假、恶、丑”肆意猖獗的现实社会里，真、善、美几乎难有立锥之地：路上跌倒的老人你敢去扶吗？天桥上乞讨的乞人你愿意伸出援手吗？无助的空巢老人你曾去慰问过吗？不敢！不愿！不曾！这就是现实！即 2 便是真、善、美永驻心间也未必能付诸行动，这就是现实！我们的现实需要有一股强大的正义的力量去肃清这股不正之风，也许影视的力量微乎其微，但令人高兴的是，有人这么做了，有人愿意用行动去说话了！只要有更多的人觉醒，更多的人去弘扬，现实就会不再残酷，人间就会依旧美好！
然后，从更深层次上来讲，本片涉及到了社会道德。Roger并没有赡养桃姐的义务，但他依旧像儿子一样照顾着桃姐，虽然住的是养老院，但Roger对桃姐的关怀是无微不至的，我想很多为人子女的看了都会深有感触。
在我脑海中，赡养老人是一个很沉重的概念。我爷爷那一代人，虽然子女众多，但是关于赡养老人总有许许多多问题，有的人甚至过分到对自己的父母不闻不问，最终老死家中也无人知晓。尽管这样的事在农村中很常见，但是我还是觉得很寒心，父母养小，子女养老，这本是天经地义的事情，到了现在却成了一个难题，变成了各种利益冲突的源头，亲兄弟因此反目比比皆是。试问世间还有真情吗？！
李鞍华导演用她的镜头告诉我们，“有”！她以平凡的视角，平淡的叙述狠狠地扇了现实社会一个嘴巴！昏昏沉沉的人该醒了！内心的良知该醒了！有一份责任需要我们去担，有一份幸福需要我们去分享！
一开始，我怀疑身为大腕明星的刘德华是否能够把握好Roger这个普通市民的角色，看完整个影片后，我不得不佩服，他塑造出的Roger就是那个为了生活四处奔波的你、我、他，只是他比我们多一份真心，一份真情。离开了桃姐的Roger，生活一团糟：用洗衣机洗衣服都不会，甚至还要查说明书，看看是先放衣服还是先放水，以至于他随便穿了件衣服就出门，最终被误认为是空调修理工。这里不排除导演夸张的情节安排，但它恰到好处地表现出桃姐在Roger生活中的重要性。总结：
俗话说，平平淡淡才是真。在盲目地追求了轰轰烈烈的爱情之后；在为了生活疲于奔命的时候，我们才发现，我们所追求的不过是平平淡淡的真实生活。生活可以平淡但不贫乏，依然可以有一些小小的浪漫与温馨。当镜头跟随者Roger和桃姐一高一矮的背影向前移动，我的内心荡起层层涟漪，我忘了我有多久没有牵妈妈的手；没有在傍晚一起散步；没有踩着那个被夕阳拉得老长的影子......3 突然很想爸妈，很想回家......这就是《桃姐》的魅力所在，不知不觉，心中最弱的那根弦就被轻轻地弹拨，奏出温暖柔和的乐章。
第4篇：桃姐观后感
观桃姐之感
最近看了电影《桃姐》，第一感觉，就是没有想象的那么感人。
电影讲述的故事大概就是：桃姐是罗杰家的祖传保姆，一直服侍了从罗杰太爷爷到罗杰这一辈。如同罗杰的妈妈一样。桃姐老了，得了中风，性格中的自强和自尊让她选择了到老人院终其一生。当然，从中我们也能感觉到桃姐不想给罗杰增加负担的用心—也许这也是导演
想要呈现给观众的情感。亲人间的关爱和互相理解，总能让人感动。电影的情节很平淡，没有剧烈的剧情冲突，偶尔出现的小幽默和一闪而过的明星面孔，可能是让你坚持看下去的理由。当然，平淡无奇的情节和生活贴的很近，琐事和细节以及一些生活中不可抗拒的无奈也许会让你鼻子有点酸。
在《桃姐》里，我们总是会看到长长的镜头定格在那些熟悉而又
陌生的静物之上，让我们更加领略到了“人有情而物无情”，就是在这样的调子里，影片让所有的物体都自然而然地染上了一种莫名的孤寂与沧桑。或许就是这几个长镜起承转合，才更加突出了一些主题，让生命的逝去行云流水，继而也更加卑怯。而这些所有对于逝去的渲染，以及对生命的诠释，都让我们想起了很多往事，想起电影里同样的气韵情调。
《桃姐》电影的现实意义很大，我们都要从中学习人与人的互相尊重，这样就能实现社会的和谐变为现实。影片中的故事仿佛就在讲再过二三十年之后的中国。人口老龄化使每10个人内就有3个老人、在社会养老保障严重不足的情况下，老年人老无所依的社会状
况。也在提醒着现代的单身一族以后不要落到像姚姐的下场，尽早找个伴生而育女，到老了有个老伴、多几个亲人，或参加消费养老，让老年生活过的更加幸福。
此片反映了当今社会值得人们深思的几个要点：
1、关爱老年人的赡养问题，不只是政府和社会的责任，更是每一个子女的应尽义务和责任。
2、每个人都要经历生老病死，人生的意义是什么?除了工作、亲情、友情、爱情以及人与人之间的感恩之情应该弘扬。
3、通过这段主仆的故事，为现今家政行业的职业道德树立正确导向。
4、多去健身房，要有好的身体，趁年轻享受生活，抓紧奋斗。
5、一定要结婚，有老伴儿，有孩子，有朋友，一直到老那种，多做好事，老了会有福报。
我觉得这部影片虽然没有惊心动魄的情节，也没有华丽绚烂的场景，可留给观念的是质朴感人的真情实感，让人感受到罗杰与桃姐间非亲如亲的感情。
第5篇：《桃姐》观后感
今天看了电影《桃姐》，心里很感动，也很温暖。刘德华不愧是天王、影帝，表演自然，朴实，亲切，而桃姐的扮演者叶德娴也把一个忠厚老实、勤劳能干的佣人表演得让人心生怜悯，并对她充满敬意。对于演员本身，我开始用全新的眼光去欣赏他，而对于角色，我只能喟然长叹。生活中会有这样的真情吗？
影片中刘德华饰演的罗杰是由桃姐一手带大的，桃姐自然对他是百般疼爱。桃姐从十三岁就来到罗家做佣人，早已把这里当做了自己的家了，所以她对这个家里的每一个人都是像对待自己的亲人一样，不存在半点虚假做作的成分。而罗杰在桃姐生病以前一直理所当然地接受着桃姐对她的爱，从来也不觉得有什么不应该。但是当桃姐生病住院，迅速呈现出老态的时候，罗杰开始观察，开始思考。桃姐主动住进老人院，在那里遭遇一系列不适应之后，罗杰也开始用一种积极的态度帮助桃姐度过一道道难关。那种自然的关心，互相的体谅，使他们像真正的母子一样珍惜彼此，也珍惜老天留给他们不多的时日。桃姐不可避免地老去，离开人世，但她没有遗憾，更没有心痛，她有的是安详和坦然，这才是我们最终所要追求的吧？一个人，不管他是怎么来到这个世上的，不管他是男是女，不管他生在贫穷家庭，还是生在富贵人家，出生的时候，他总会得到家人，最起码会得到母亲的爱；可是当他离开人世的时候，却不一定会有亲人的陪伴；又或者即使有亲人的陪伴却缺少亲人的爱。
桃姐是幸运的，她在老了的时候捡了一个儿子，给了她临终的关怀，尽管这是她一生付出的回报，但又有多少老人即使儿女成群却晚
景凄凉呢？或许这正是制片方想让观众思考的问题吧？中国已经进入了老龄化社会，越来越多的老人怎样能够安度晚年？即使儿女有孝心，可是在这个飞速发展的经济时代，又有多少老人能享受足够的天伦之乐呢。如果我们现在不去思考这个问题，不想办法解决这个问题，那么不久的将来，是我们自己也要面对这个烦恼而徒伤悲了。好在有了这部电影，它让我们更加相信人间自有真情，但愿这样的真情可以让更多的老人安度晚年。
第6篇：《桃姐有感》
观《桃姐》有感
看完电影《桃姐》之后，心中的酸楚感久久不能散去。桃姐的一生很难用一个词或是一类词去概括。苦命？不算是，至少她的付出得到了所有人的认可，对于一个没有亲人的老人来说晚年已经是很有福了。幸福？在她生命的最后一刻，还是被抛弃了，很难用幸福概括她的一生。她的一生是被不幸的出生，不幸的家庭所注定的。
但是要是从更宏观方面来说，桃姐的一生是社会的产物。她在13岁时，当时有孤儿院;如果当时汽车，火车非常普及；电脑、电视、报纸承载的信息像现在这样丰富。相信桃姐不会去罗杰家做一辈子的佣人。她会像现在的大多数人一样，在城市中打工、挣钱、结婚、生子、买房，拥有自己的生活。而不是靠罗杰家里的施舍般的帮助或是关心。同样的劳动，本来就是桃姐应得的东西，在罗杰家人帮助或是关心她的时候，她却还需要感恩般的道谢。或许，有人会说这是人与人之间的情感，我不这样认为。我只知道一份付出一份回报，应得的回报没有必要这样。
电影看到一半的时候，自然而然就产生了，为父母担忧的情愫，妈妈善良、爸爸精干能干的影子在脑子里盘旋回荡。想要给他们打电话的冲动油然而生。但是很快就被另外一种想法压下去了，那就是现在我的思想情感跟他们不再一个维度，我打电话时必定感情丰富，但是，他们说不定还在忙什么事，电话中略带敷衍呢，哈哈！这就是人生，看似自己的人生掌握在自己手中，但是却是被像河流一样的社会规律带到固定的轨迹中去。在剧中还在想一个问题，50-60年代中国家庭都有4-6个孩子，中国在靠他们为中国带来的人口红利大跨步的往前走的同时，是否想过，在他们老去的时候怎么去报答他们带给国家的人口红利呢？其实，与其说是报答，不如说是还债。
这是一部好的电影，因为它能让这个浮躁的社会些许的沉淀一下，冷静一下，反思一下。
第7篇：《桃姐》影评
《桃姐》影评
——平凡人带给我们的不平凡的温暖
影片《桃姐》塑造了一个侍候了梁家六十多年的平实质朴的女佣形象，讲述的是桃姐（叶德娴饰）在精心侍候了梁家四代人，六十多年以后的一天突然中风，从此身体一直不好，不能再继续照顾梁家的第二代少爷罗杰（刘德华饰），但善良的桃姐为了不影响罗杰的工作，决定搬到养老院生活，少爷罗杰也一直照顾桃姐，直到桃姐去世的故事。
影片中的少爷罗杰由影视巨星刘德华饰演，但是本片并没有过多的波澜起伏的剧情，只是用平实无华的镜头语言，将一个小人物的晚年境遇娓娓道来。影片更多的是采用一种近乎纪实的表现手法，按照时间线来展开叙事，从桃姐生病到离世这段时间内发生的一系列事情，真实的表现出了桃姐这个小人物的形象。
桃姐的故事虽然没有大喜大悲、大起大落，但是在整部影片中却给人一种无声的感动，直抵人的心灵深处，有现实的残酷，也有如春的温暖。我们为桃姐的善良细心、任劳任怨所感动，同时也为罗杰对桃姐的细心照料感到欣慰，桃姐是不幸的，她从小失去父母，一生未嫁，没有任何亲人，但是桃姐幸运的是遇到了一个待她如亲人的家庭，尤其是刘德华饰演的罗杰，在工作繁忙的时候还会经常去养老院去看桃姐。
其实罗杰的心理在影片中是逐渐变化的，在最开始桃姐并没有病倒之前，他对桃姐的侍候感到理所当然，但在桃姐病倒之后的日子里，他越来越觉得桃姐对他的重要性。慢慢的体会到桃姐的善良和质朴。而桃姐对罗杰的关怀是无处不在的，即使自己住进了养老院也还在惦记罗杰的生活起居，还要张罗着给罗杰再请一个佣人，而且，桃姐怕给罗杰添麻烦，怕他担心，谎称自己在养老院里一切都好，其实不然，桃姐不喜欢养老院，不想离开罗杰，她嘴挑，不喜欢养老院的饭菜，但是为了罗杰，她说什么都好，什么也不缺，其实她知道，只要她说出来，罗杰一定会按照她的心意去办，但是桃姐就是这么善良，宁可自己受委屈，一不愿让罗杰担心，不给梁家添麻烦。这样一个小人物，让我们心里感到了温暖和感动。本片除了按时间线索来安排剧情之外，其实还暗含着一条情感线索，就是罗杰和桃姐之间的感情，以及桃姐在养老院里和院友们之间的感情，桃姐刚被送去养老院之后，罗杰的心理就有了微妙的变化，看似平常的小事，罗杰都不会应对，甚至连洗衣机怎么用都要看说明书，其实这也从一个侧面表现出桃姐对罗杰照顾的无微不至。一次罗杰在去看桃姐的时候遇
到一个老人去世，罗杰的心理又受到了很大的震撼，因为他意识到桃姐可能也会在某一天也就这样离开这个世界，离开她侍候了一辈子的梁家。在以后的日子里，罗杰更是无微不至的照顾桃姐，在罗杰心里，桃姐与其说是保姆，更像是母亲，因为罗杰是桃姐一手带大的，就像母亲一样，甚至比母亲更加爱他。
桃姐刚到养老院之后一直闷闷不乐，后来遇到了一些聊得来的人，心情才有所好转，再加上罗杰不时的来看她，她的心情自然也就变得越来越好，她以善良的心去对待每一个人，即使像坚叔那样爱耍小聪明骗她的人也是以善良的心态来对待，在罗杰识破了坚叔不断借钱的目的之后还是会借钱给他，虽然她也知道坚叔借钱的目的，但却对罗杰说：“借给他吧！还能找多久！”简单的一句话刻画出桃姐的善良与豁达，即使是对待这些骗她的人。在影片的最后，还有坚叔捧花去参加桃姐的追悼会的镜头出现，反映出桃姐的善良每个人都懂，即使是那些骗过桃姐的人。
本片的导演许鞍华拍电影不为噱头，真情实感，用心来讲故事，是一个偏爱纪实的导演，正是这样的导演让我们看到了小人物身上散发出来而温暖，这种温暖传递到我们每个人的心中，让我们相信在这个现实的社会中，真情还在，它是一味良药，可以解除人生当中的痛苦，带给我们无限的温暖与幸福。
第8篇：《桃姐》影评
《桃姐》：爱是清晨和黄昏的星辰
看罢影片《桃姐》的第一感受是：真情守护是悲凉现实人生的最美好出口。继而深感这部包含着爱、尊重以及尊严的影片来的是时候，曾有部老片里有过这样一句台词：“爱是清晨和黄昏的星辰”，似乎可以解释为对情感缺失现象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，瘪了真情，当真心实意已稀缺为奢侈品，人们内心深处大多趋于干涸冰冷、倦怠疲惫。在现实中即便是血缘亲情也可能淡薄成陌路，更何况非亲主仆？然而，如果彻底舍弃了这种真情实意，生命又有什么意义？《桃姐》的出现恰如一场及时的绵绵春雨，在无声无息间流淌进现代人干瘪而空虚的内心世界，让许多重口味和小清新都显得无趣又乏味。
就整体而言，影片的叙事手法平实而自然，如似水流年般地再现了现实生活的一面，人类真情的一面，某个沉痛话题也能表述的举重若轻，颇有四两拨千斤之效。可以说，影片拍得克制收敛，不煽情不刻意不矫情不做作，很多问题点到为止，却处处能打到人类情感的七寸，这体现了主创人员对生活的观察、积累、梳理和白描的功力。影片的运镜在流畅之余也颇有深意，很多场景于不经意间存有留白，意味绵长。
该片的英文片名叫做《A Simple Life》，简单生活，即便再复杂的经历似乎都能简化为一句概括，特别是事关生死的，但凡生物最终都殊途同归，只是其中的细节与滋味各不相同罢了。要将简单的生活拍得好看有趣、余味绕梁，需要导演拥有极其扎实的功底，陈淑贤的剧本经过许鞍华的消化与外化后，呈现出了许氏惯有的质朴温暖，让那些与生命对话、与生死对话、与生活对话、与传统情感对话的沉重都具有春风化雨般的魅力。的确，这一回许导再次发挥了她的强项，聚焦了小人物的生活现状，她让没有血缘关系却情同母子的情感呈现得真实自如，颇有深远的存在感，令观众不断意识到，这是一种发自内心的感情，而非着力营造、刻意堆砌。从片中也可以看出许导想探讨传统人际关系的意思，经由该片在世界范围内的影响力，也令老外了解到了什么是中国传统式的亲情。
影片的细节部分果真属生活中的细枝末节，很多都是在惯常的匆忙中易于遗忘的，许导重拾了这些“人间俗事”，并令其如涓涓细流般润入观众心田，并各取所需地留驻了动人的瞬间。如果看得够仔细，会发现每一处镜头都仿佛浸着人物的心绪，每一个眼角眉梢侧目凝神都是生活的本真。这种细腻贴近总会牵动有生活经历的观众的心，从而产生极大的共鸣，较为年轻的观众或许会在桃姐身上看到喂养过自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演层面而言，叶德娴的演技已经到了忘我无我的境地，她于举手投足谈笑回眸间，塑造出了一个知分寸、守本分、真善良、很宽厚的桃姐，也再现了一个为家庭服务近60年的堪比家人的忠仆形象。有两处，叶德娴仅仅用表情就说明了人物内心的万水千山，如第一次听到少爷Roger在众人面前认她是干妈时，再如从养老院回家收拾旧物，最后离开家门时回头看的那一眼，这其中的感受几乎难以用言语来表达。刘德华的表演也较他以往内敛，这个内敛恰好地表现出了富家少爷Roger的内心变化，他和叶德娴所产生的互动效果，令片中母子间的情感交流显得尤为真切，且相映成趣。如两人关于眼光高的话题，再如Roger带桃姐看电影首映，散场后于街头携手散步，一路聊着有趣的话题，Roger将桃姐护在人行道内侧，镜头追随着他们的背影，不远不近，这一幕仿佛人生中温馨而短暂的驿站。
不可否认，影片具有很深刻的现实意义，也涉及了一些社会问题甚至是业内现状，参与这部分表演的诸多名人配角们在将笑声带给观众的同时，也将思索带给了观众。
真实的生活与责任
钟春桃，既桃姐,原籍台山，自幼家贫，出生不久既被人收养，养父在日本侵华期间被杀，养母无力再照顾桃姐，辗转之下，将桃姐安排到梁家充当家佣，自十三岁起，桃姐先后照顾过梁家四代，共六十多年。
影片的开端，便向大家讲述了影片女主角桃姐充满曲折离奇的身世。桃姐的第一次出场，便是在充满生活气息的菜市场，手里拎着大包小包的菜，和小贩们热情的打着招呼，逗逗店家的小猫，精明的挑着大蒜，十分的精神和健忘。随着为主人准备午饭，两人不发一言，桃姐按着顺序依次端出高汤、螃蟹、海鱼、以及饭后水果，给观众的感觉，这是怎样的一位称职合格的家佣。和主人关于牛舌的简短的对话，又可以看出桃姐对于罗杰的关心，已经超出了主仆之间的关系，桃姐早已将罗杰作为亲人。影片主要的便是讲述桃姐在养老院的一些经历，以及桃姐与罗杰在这个过程中的温暖人心的主仆情故事。如同电影的英文名字一样，a sample life，简单的生活。桃姐很要强。当养老院的同伴说怎么没有家人陪你来的时候，她十分要强的说“他们都在美国”，她不想让别人觉得她没有亲人，没有别人关心。当罗杰问她养老院的一些情况时，她的回答都是好的，她不想让自己成为别人的累赘。桃姐很好面子。当别人说她的名字一听就知道是个佣人的名字，此时的她有些愤怒了，“我得罪你了？”不再和那个人说话。桃姐很讲究。她对一切吃的东西都很挑剔，对于店里的鱼，她认为别人做得太咸了。对于服侍多年的太太来看她，带来的燕窝，她在感谢之余，还要挑剔燕窝没放生姜有些腥味。桃姐很会做人，很大度。当别人送给她礼物时，她一定要包个红包作为回礼。将自己的金戒指，送给梁家的小辈。她会和养老院里的一些朋友，分享那份燕窝。其实，看到桃姐，你就会发现她是你身边的老人一样，他们一样要强，一样的要面子，一样的很讲究，一样的宽容待人和大度，一样的慈善，一样的简单地过生活。影片里，养老院里一个女儿和母亲在闹别扭，这个感觉太真实了，让自己想到了自己的母亲和去世外婆原来之间的磕磕碰碰，其实生活中就是这样，本来都是为了对方好，却不知道如何表达，只能产生一些小矛盾。喜欢影片里，桃姐卤牛舌的那段镜头，生姜大蒜放入油锅里的滋滋作响，细致的将各种香料放入锅中，最后放入牛舌，盖上锅盖，慢慢熬煮。也喜欢许鞍华导演《天水围的日与夜》中，一个老阿嬷自己买了5块钱的牛肉，那么一丁点肉就这青椒一起爆炒，那种感觉真的很好。生活就是这样充满柴米油盐的。其实对与许鞍华导演的电影，看的并不多。最近几年的《姨妈的后现代生活》，天水围系列，以及现在的桃姐，许鞍华导演就是这样一个用心，真诚给大家讲故事的人，这个故事里面有你有我，有她有他，直达内心。现实，很多就是好的电影并不是就有好的票房，《天水围的日与夜》就是这样，即使斩获金像奖多项大奖，还是不能弥补票房的溃败。好在《桃姐》无论是口碑还是票房都已经相当的出色，一个用心讲故事的导演，应该得到观众的支持，我们需要更多像许鞍华这样的导演，拍电影不为噱头，只讲真情实感。这大半年来，也看了许多电影，但是能引起共鸣的影片的却太少了，《桃姐》就是这样其中的一部。看完《桃姐》，其实我们不得不面对社会老龄化的问题，其实影片中的桃姐是欣慰的，即使没有任何亲人和子女，但是却有罗杰的一路陪伴。其实现实中，有很多如同影片中那种没有他人照顾的老年人。看完这部影片，感动之余，我们应该更多的是需要承担，我也希望自己能够承担起像罗杰对于桃姐那样，我妈对于外婆那样的责任。
那段飘在空气里的主仆情
在《桃姐》里看到徐克客串了一角，想到了四十年前的香港新浪潮，那时的徐克、许鞍华都是意气风发，实验意味十足，如今徐克在商业片道路上已是拓出一个新天地，而许鞍华则一直对现实主义题材情有独钟，并且越来越趋于平实，此次《桃姐》正是一部集中显示其成熟风格的作品。
《桃姐》的故事很简单，甚至简单到无法以故事来形容，说的就是一个老佣人和经由她一手带大的少爷的故事。桃姐服侍李家数十年，如今年事已高，刘德华扮演的少爷罗杰因为事业繁忙，不得已把她送进老人院。
这部电影因切中社会“老龄化”这个热点而获得不少关注，但它所表达的涵义却远远不是如此简单。相对于许鞍华的前作，这部电影更是进一步地放弃了对故事脉胳的描述，而是以一个个零碎的小片断缀连而成，不去追求跌宕起伏的情节，不去营造人为的高潮，原原本本地展现出平淡如水的生活，却又不枯燥，不单调，创作来源于最直接的生活，其中更是满溢着化不开的浓烈感情。感情，始终是个说不清道不明的东西，它若隐若现地飘在空气里，如何准确地攫住，通过情节的交待、演员的肢体表现出来，尤能见出一个导演的功力来。《桃姐》于许鞍华不仅仅是一部诚意之作，更是一部在现实主义里浸淫多年后的她风格转型、返璞归真的作品。
影片中诉说老人问题的“老龄化”固然能让人感动不少，而其中桃姐与罗杰的主仆情却更让我沉迷。桃姐把一生都给了这个家庭，罗杰更是她自小带大，对这个少爷的感情无法言说，罗杰更是尽出自己一份孝心，但主仆之间却始终是被一层无形的生分客气所阻挡，即使桃姐在面对罗杰开怀大笑之时，这层隔膜来自于社会的阶层之分，而两人的感情正是在这个隔膜背后暗自涌动，虽说两人都是极力表现得轻描淡写，但这背后却是有着一份不舍的情谊。国人的内敛与情义被许鞍华拿捏得恰到好处，更是由叶德娴、刘德华演绎得精彩备至。
《桃姐》里的高潮是通过无数生活里的小细节、小场景来表现的。当一干罗杰小时的同学打电话给桃姐，说着儿时编排调侃桃姐的顺口溜时，这样的一个场面感动了无数观众。影片中罗杰带桃姐去看自己投资的电影首映场后，桃姐兴奋地说罗杰父亲肯定会为儿子骄傲，而罗杰却是一脸黯然的否认。这种父子间的芥蒂，与对少爷拥有无私感情的佣仆总是发出如母爱般的不吝赞赏的鲜明对比，更是能击中观众的软肋。与父亲相比，反而是桃姐更能理解他，而他对桃姐所生成的一份犹如对母亲般的眷恋依赖也就不言而喻了。
虽然许鞍华的现实主义与众多电影大师的比较起来，无论摄影还是音乐，都不是那么精雕细刻，影片在叙述的过程、表现的手法中也时不时有生硬插入的痕迹，但这么多年来许鞍华能够坚持下来，香港电影最终能够接受许鞍华，这些就是奇迹。仍记得当初也是叶德娴、刘德华当初的一部现实题材《法外情》，哭得屏幕底下哀声一片，在近三十年之后，巧合的是叶德娴、刘德华再次合演了这部现实主义题材的大作《桃姐》。香港的电影有时说来真是奇怪，它是以动作片、警匪片、黑帮片闻名于世，在这样的类型片得到承认之前，过去的文化界甚至是把它形容为一块文化荒漠之地，但它的现实主义作品虽然举步维艰，根源却是一直未断，脉胳始终得以延展，近几年《天水围的日与夜》《岁月神偷》都是上佳之作。而具有现实主义深厚土壤，曾经诞生过《八千里路云和月》《一江春水向东流》《牧马人》这些现实主义巨作的内地反而是日渐沉寂，这几年难得一见的诸如《小武》《图雅的婚事》都是墙内开花墙外香，在国际影坛上赢得不少赞誉，在国内却是以“小众”“先锋”的面目出现，一个本是澎湃磅礴的大类型片品种落到如此地步，不由得让人唏嘘不已。
但《桃姐》依旧是温情的，它没有把人生里最为赤裸裸、最委琐的真相细细地剥开来给我们看。桃姐是幸福的，她受到罗杰一家的感恩，而那个借钱去找洗头妹的阿公，为赡养费三番五次在养老院里发生的争吵，甚至于那个在全家移民到国外、音信皆无、被扔在养老院的阿婆，都并没有提上主线，有的甚至是透过了桃姐清澈的眼睛的过滤之后，再呈现给我们，为此而减去了人生里多少的苍凉与无奈。独独最后的死亡要由桃姐来承担，许鞍华没有给我们安排桃姐苏醒过来的奇迹，这是许鞍华执意要显给我们的生活残酷的一面，这或许也是她所认为的人生的最真实最无奈的一面，即便她在这部电影里展现了无数的温情之后。
十年唯一零差评电影，《桃姐》
我等青少年时代，阅西片机遇较少，大陆片优质者不多，唯港片令人着迷。而文艺片在香港电影类型中非常边缘化，自看过《投奔怒海》之后，我几乎认为许鞍华是同脉香港电影导演里文人气质最浓的一位。可惜的是香港虽然文化言论相对自由，如今的禁区也越来越多，连许鞍华也曾处于无片可拍的境地。当然庆幸的是这位慈祥的女导演坚持了下来，从《投奔怒海》到《《客途秋恨》，从《女人四十》到《男人四十》，从《半生缘》到《千言万语》，从《天水围的日与夜》到《桃姐》……几乎香港最好的社会写实片、市井片和文艺片，都出自许鞍华之手，她在香港电影史上是一个异数，空前是自然的，绝后虽不敢说，但到目前为止，还没有类似的电影人出现。
在这里，我要强调一句，2012这个香港电影几近堕落到谷底的年代，出现了十年唯一零差评香港电影：《桃姐》。
桃姐》着笔小人物生活，折射香港社会变迁下小人物情感。要看《桃姐》，需要知道下角色背景，六七十年代的香港，有不少帮人家打工的“马姐”，就是不嫁人的“自梳女”。片中的桃姐自然是常年累月地服务着Roger一家人，随着时代变迁，变成服侍Roger一个人，看着这个家的人成长、结婚生子、成家立室……虽然大家都没直接言语，但事实上Roger一家人心中的桃姐，已俨然是家里的一份子，亲情，早已渗透其中。
桃姐这个传统的小人物，始终带有不安全感、卑微感与死爱面子感，对Roger视如亲生，即便日夜一起生活数十年，也多年如一日的奉行自己职责，当自己是老奴。中风后住入老人院，极爱面子的她又不敢麻烦自己一手带大的“主人”。当Roger对外人说桃姐是干妈时，当为Roger准备他不适吃的牛舌时，当桃姐大年夜孤零零接越洋电话听Roger家人拜年时，桃姐脸上的那份满足让人喜极而泣，叶德娴演的也是触动人心。
许鞍华一直坚持传统的电影叙事方法，《桃姐》的故事都自然生动、完整舒适，细节细腻而富于生活气息，令人喜欢。因此，看《桃姐》不同与看一些枯燥文艺片，许鞍华最拿手的，就是将这类沉重的现实题材处理的举重若轻，“主仆”与“亲情”那张薄如白纸的微妙情感的变化，许鞍华抽丝剥茧地在细节处展现。比如：Roger年过四旬的发小还记得桃姐点点滴滴，记得桃姐煮的饭菜；桃姐与Roger打开老式木箱，细数承载岁月痕迹的成长痕迹，每一个道具，都让桃姐回忆的眉开眼笑；桃姐与Roger首映礼归来，“大帅哥”“大靓女”的互相调侃，这种亲近，亲生母亲也难以企及。在摄影技巧上，《桃姐》也没什么花招，也许一些看管商业片的观众会认为落伍，其实摄影师余力为这种纯朴自然的视觉艺术，大勇若怯，大智若愚，大道若拙，极富层次。
如果现在说叶德娴、刘德华演的是多么的好，那都是虚的，影帝影后早已证明。一句话，《桃姐》中叶德娴、刘德华每场对手戏都生动难忘。另外，黄秋生、秦沛、秦海璐、梁天均是好戏之人，何况片中还有邹文怀、洪金宝、徐克、刘国昌、罗兰、宁浩、谭炳文、宫雪花、詹瑞文……哎呀，太多了，数不过来。
亲身母子的感情隔膜，主仆的情深；物是人非与生活不惯；一个国家两种文化；忠诚、善良和自尊；脆弱与坚强；卑微与高贵……《桃姐》动人而并不刻意煽情，不时富有喜感，但一笑之时，却又深深体味到生活的辛酸与生命的感
动，十年唯一零差评香港电影当之无愧。
