《小门神》观后感_小门神影评
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《小门神》观后感
王永亮
小门神在2016年1月上映,前有《大圣归来》,后有《大鱼海棠》,特别是《大圣归来》获得巨大反响后,《小门神》备受关注,许多人期待这一部能够延续大圣的辉煌。其放映前发布的预告片充满了浓浓的中国风,再加上宏大的打斗场面,很令人期待。然而放映后,毁誉参半。
从画面看,《小门神》无疑把《大圣》所树立的国产3D动画技术标准又往前推动了一步。几幕华彩段落自不待言,尤赞电影的灯光效果,明暗的勾勒与布置美轮美奂,或冷或暖,气氛十足,营造出时移势迁的苍凉与小镇的温暖人情。
同时,角色动作流畅生动,细节勾画到位,水滴、波浪、花瓣、沙粒,无论材质、运动轨迹还是效果渲染,都做得非常精致。一看便知道是经过了互联网产品经理的细致打磨,里面的用心与付出,诚意满满。
从叙事的角度来看,《小门神》虽然罩着中国传统文化的壳,却依然脱离不了好莱坞动画的框架。无论角色设计,情节的起承转合,还是电影的母题,都可以看到美式动画的影子。作为老板,王微同时也是本片的导演与编剧,这种大包大揽的好处是可以把标准化要求贯彻电影始终;缺点恐怕就是导演自己陷在情绪中,又欠缺经验,很难做到冷静客观。
电影的野心显然更甚《大圣归来》,较之《大圣》的直截了当,《小门神》设置了更多角色,且颇费心思的采用了双线叙事与多主角模式。在更加庞大复杂的架构之下,《小门神》除了保护传统的主题,还表达了对于商业社会功利心的批判与讽刺,和对宁静生活的向往。所有这些立意和繁杂的叙事交织在好莱坞式短平快的剧情节奏中,观众难免会在美轮美奂的画面里眼花缭乱,顾此失彼。另外,双线叙事中郁垒解除封印的故事非常成人化,也更具神采和特色,电影的经典镜头尽出其中;而小女孩雨儿的故事线则相对低龄化,一些喜剧元素从成人观众的角度来看稍嫌刻意,显见片方是为了突显贺岁元素和讨好儿童群体而为之。就像两部完全不同风格的电影混搭在一起,有些分裂。
——Evenc伊文西
为人惊艳的特效画风,却未尝能有以深攫于剧情的感动,《小门神》虽然在特效上有着毫不逊与好莱坞级的制作,并将中国神话契合于现代故事中,有着《小王子》般独具匠心的韵味,但欠缺天马行空想象的羸弱与牵强的剧设,使之仍旧仅是一个属于孩子精美的低幼童话。
这是一部在制作上无以诟病,堪为国内一流水准的动画电影,不论是恢弘壮丽的神界胜景,还是梅林大雪的清雅恬静,都是那般的令人深感电影奖中国元素行云流水般的呼之欲出,而在人物塑造上一冷一热的门神形象,可爱由怜的小女孩,以及一系列反派与插科打诨的人物设定,都使电影在人物创作上丰满充沛,可就是这样一部作品,却颇为遗憾的败于了剧情的缺位,一部能堪为佳作的电影,并不是在于它有多么惊艳的外衣,而更在于能否讲好一个故事。
其实《小门神》中的情感故事不可谓不多,外婆的去世,门神郁垒的心魔,小女孩雨儿的成长都是电影情感的奠基,但这些情绪并没有能被电影合理的形成一个架构,江南小镇与神界这两条线索的展开,更几乎是断层后被牵强合为一体的,毫无逻辑将一切人物关联皆为巧合的设定,以及难以令人信服的动机,使电影至始至终没能以一个出彩的故事引人入胜,而只是依靠那精美的画质在博人眼球,这与《大圣归来》中能在完美画风中又胜于故事,有着高下立断的分别。
——梦里诗书
个人感觉这部动画片的确有一点尴尬,影片制作的确精良,画面很精致,但是也有些地方个人认为有瑕疵,比如母女首次登场过马路那一段,走路的动作很僵硬,母女两个人的头像也神似《冰雪奇缘》里的两位公主,梅花林那一段很多人觉得唯美漂亮,然而郁垒刚登场时的梅花林我真的想说太单调了,留白太多,梅花的色彩也过于水,那一瞬间感觉看到了很久很久以前的动画片。
至于影片剧情的安排,不得不说很多地方很牵强,而且伏笔和细节过于多,如果不认真的观众或者过于较真的观众看的话,有很多地方会觉得无法理解,不知所云。而且影片想表达的东西太多,除了改变与传统这个主题,还掺杂了许多其他的主题及讽刺。像刚开始母女莫名归来,然后外婆突然离去,很是生硬的交代了母女要苦守馄饨店的背景;神界的下岗危机据说是反映了上世纪八九十年代的下岗潮,财神据说也是讽刺了一些人。此外感觉影片过于刻意,为了体现母女二人的困境,讲她们交不起电费,为了体现传统的困境,来吃馄饨的只有老头老太太。梅花林那一段里,花仙突然说:“因为你只是小小的门神。”我突然就懵了,花仙黑化的也太突然了吧,而且好莫名其妙啊。
影片给我的总体感觉就是,郁垒是一定要放出年然后战而胜之的,然后编剧找了几个郁垒要释放年的蹩脚理由,为了不让郁垒那么顺利,就加几个小波折吧,郁垒面对这些波折的时候,坚持释放封印就好,至于守关人的理由嘛,编剧又胡诌了几个,虽然和之前提到的郁垒的理由不一样,但是好歹有了不是。总之这是一部需要让人认真但不较真看的影片,而且里面有很多《万万想不到》,《十万个冷笑话》式的笑点,或许是受易小星的影响吧。
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