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《失恋33天》成黑马
作者：英国《金融时报》中文网特约撰稿人 果子李
遇到一个中国电影老发行，他说：“《失恋33天》能火成这样，我们干了这么多年，都觉得白忙乎了，看不懂。”
影院经理们也看不懂了。既非周末、又不是晚上，大中午的电影院里怎么有这么多年轻人买票，点名要看这片。
这匹黑马完全超出了绝大多数人的经验。
成本900万人民币，首周末票房就已经接近2亿。同期上映的迪士尼大片《铁甲钢拳》，斯皮尔伯格监制、休•杰克曼主演，只有区区5千万的票房收入。坦白说，这大片做炮灰很冤枉，这是今年好莱坞难得一见的好片，有创意，情感和动作融合得几乎完美，但最终毁在中文片名和海报上——大多数人第一印象不知所云，以为就是普通的好莱坞超人打斗大片，审美疲劳。
而《失恋33天》的导演滕华涛名不见经传，演员文章小口碑，大多数集中在电视领域，女主角百合连面孔看着都生。这是典型的三无小影片，甚至连画面制作都因为数字拍摄，显得不那么精致。
各路发行、宣传、影评、投资专家都开始总结，“失恋”这匹黑马是怎么成功的。这种马后炮都能找出点道道来：比如改编自同名网路当红小说；和网友粉丝互动营销做得好„„其实，网络流行小说改编的电影多了去了，从早期痞子蔡的小说《第一次亲密接触》，到张艺谋改编《山楂树之恋》，貌似都没效应火。这片上映之前，宣传见报率非常低，几乎很少有媒体、包括门户网站报道该片。
《失恋33天》究竟有多好看，也是个很难回答的问题。在专业人士眼中看来，就是电视剧占领电影市场。一个拍过《蜗居》、《双面胶》的电视剧导演，带着一帮电视剧演员，拍了一部卖座的电影，镜头上没什么可圈可点，剧本基本和小说也没太大变化。
换而言之，《失恋33天》和现在市场上99%的国产电影不一样：滕华涛用了最简单的方法，讲一个人的故事，且说的是人话。
中国影片都有个怪毛病，大概因为绝大多数导演都是出自专业的电影学院，受过专业的培训，从骨子里都觉得电影是艺术，处处都要装电影范儿。最典型的表现，就是男女主角不是苦大仇深，就是伪小资、伪时尚„„总之都不爱干人事，都只讲台词，或者不爱说话。
很长时间里，看中国国产片都像看另外一个星球的电影，跟自己无关，但是这不能遏制普通观众的渴求。冯小刚有观众缘，就跟他早年电影接地气有关。虽然现在，他也开始爱讲情怀，开始做大师状。在台湾、香港时不时都有小清新冒出来，赢得大批观众的追捧，比如《那一年，我们一起追的女孩》。在内地，只不过这个潮流来晚了。
“失恋”这匹黑马，或许能搔到现在很多国产片的某些痛处。滕华涛当年也拍过《心中有鬼》，黎明、范冰冰主演，明星林立，投资5000万，结果只有1200多万票房收入，一败涂地。他灰心之下，转战电视领域，借《蜗居》、《双面胶》成功。
与其说，电视剧攻占电影。不如 要恭喜滕华涛，电视剧解放了拍电影的思想。
这个时代，最不缺的是各种装范儿矫揉造作的电影。与其琢磨着怎么赋予多么 伟大的技巧、思想、人性，不如琢磨，这些男女主角是不是真实、可爱的人儿，是不是用心真诚。观众不是傻子，他们只是看了太多的虚伪、造作和虚情假意。
阅读有感：
《失恋33天》在今天票房破亿了，从长远角度而言，这是一个值得中国电影庆贺的事情。在《铁甲钢拳》与《猩球崛起》的好莱坞大片中强势突围，国产电影一吐半年以来信誉过低、质量较差的阴霾，扬眉吐气了一把。也许这就是事实，市场主导一切，当一个接地气的好故事袭来，观众依旧会埋单。
当此片发轫于网络，蹿红于大银幕时，评价上出现了两极分化。从某种意义上讲，它已经不再单单是一部影片，而是上升到某种“文化现象”，值得人们深究，尤其是影评人、制片人们会引起深思，为何单单《失恋33天》会走红？
其实不难发现，自2010年起便浮云般掠过chick flick的中小成本国产片，我们大可称之为“小妞电影”，这一系列“小妞电影”以2009年章子怡的《非常完美》在票房上造成的佳绩为始，把投资热点由古装下三滥动作喜剧迅速转移到了都市爱情小品。之后便以“打飞机赶马车”的速度盲目投机地在大银幕复制粘贴。《爱出色》《摇摆的婚约》《我的美女老板》《爱情维修站》《四个丘比特》《爱情36计》《娜娜的玫瑰战争》《跟我的前妻谈恋爱》„„观众究竟记住了几个？除了票房的惨败，媒体上几乎一片骂声。罗杰·科尔曼说过“电影只有一种拍法，就是飞快地拍。”于是乎我们可以看到一些不自律不道德的从业人员便打着诚意之名一次次透支观众的信誉度，国产小妞电影的跟风，无不由此。可惜的是我们的电影院不是淘宝，豆瓣时光IMDB也不是阿里旺旺，“亲，给你个差评”丝毫不会影响其行为运作，盘满钵满最王道，谁又去管观众苦乐？国产常规商业电影的运作水准已经如此，过分的痛心疾首只能表现对现状的无知。如遭遇类似境遇，建议亲不妨采取只赞不骂的策略，因为欺负弱者是不人道的，而且不需要智商。
国产chick flick的关键词大致定位：“时尚”“都市”“年轻”“女性形象”“低龄化”与“稚嫩化”是当代chick flick的闪亮标签。除此之外，“女性化”“段子化”也是《失》的探索与发展。
在少数人诟病《失恋33天》的原因里，有太多人提到了最直接的一点：它不像电影。电影所呈现的稚嫩种种让它更像是一部专为女性打造的110分钟的贺岁情景喜剧。以直播贴而走红成名的鲍鲸鲸，在编剧上依旧采用大量的富有稚嫩气息的女性独白，被网友讥讽为“超长配乐诗朗诵”，诚然此举是削弱电影镜头感，但依照多数观众的观影经验而言，它在某种程度上是与观众尤其是年轻女性观众进行着某种亲昵行为。另外，导演滕华涛虽贵为国内第六代新宠，但其前作多为电视剧，在镜头调度上仍有戏仿前作之嫌，画面有“扁平感”，而毫无电影的“纵深感”。影片在后半段更是让人有一种回归《裸婚时代》的缓慢步调，节奏感把握较弱，剪辑也略欠火候。此外，技术控则对此片摄影有偏颇，本片画面时有呈现不清晰的灰暗。有人认为是本片摄影的失责，锐度不够；另一些则认为是电影院不开氙灯所致，是影院的失责。
就电影工业而言，从来不缺乏好电影生存的土壤，一种类型的成熟恰恰需要无数部烂片的大浪淘沙的累积而艰难崛起。冯小刚曾说过“我就像一棵小树，选择栽在大山之间。总有一天，小树也会成为大树。那时，我也会有自己的影子。”小妞电影同样也面临着如此困境，落枕的青春需自救，方能焕发出活力。幸好，《失恋33天》率先突围，做出表率。
