新闻写作的几点体会_新闻写作的几点
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新闻写作的几点体会
谈两点体会：一是新闻写作技巧，二是提高上稿率的技巧
一、新闻写作技巧
新闻写作是有技巧的
一是写新不写旧
新闻的关键是“新”字，只有新东西，人家才愿意听，愿意看。鲁迅写过一篇小说，叫《祝福》，曾经放过电影，大家应该看过。祥林嫂的儿子被狼吃了，她逢人就讲，讲得很生动，很感人，听了让人流泪，都非常同情她，但后来听多了，就觉得厌烦，一看见她就躲开，怕她说个不停，这就是我们老家说的，事说三遍鸡粪臭。新闻也是这样的，一定要有新东西，陈谷子烂芝麻的事谁都不愿听、不愿看。所以，新闻一定要在新字上下功夫、做文章。具体要在三方面考虑。
一要内容新；二要角度新；三要形式新。
所谓内容新，就是要写别人没写的，用新闻界的说法叫写人所未写，言人所未言。
比如说，狗咬人是不是新闻，不是新闻，写出来没意思，没人看、没人听。人咬狗是不是新闻，是新闻，写出来有人看，有人听。当然，这种新闻毕竟不多，否则就不叫新闻了。那么是不是狗咬人就挖掘不出新闻呢？不是的，前几年新民晚报上就报道了一则狗咬人的新闻，说的是一个年青人家里养了一条狗，一天，这个年青人拉着狗跳舞，被狗咬了一口，象这条新闻，新就新在拉狗跳舞，而不在于狗咬人，狗咬人只是拉狗跳舞的结果。
再比如说，现在社会上一般是女人受家庭暴力迫害，这类案件多如牛毛，不是新闻，而丈夫受妻子暴力迫害则是新闻，2004年5月江南都市报就报道了一起丈夫受妻子暴力迫害20多年，不得已向当地妇联反映求助的事情，这就成为新闻了。
所谓角度要新，就是同样内容的新闻，从新的角度去写。
比如1997年，市档案局当时叫地区档案局办了一期计算机培训班，我的同事写了一篇报道刊登在中国档案报上，按常规来说，如果再写这一类的新闻，《中报》一般不会登的，更不用说还是这件事的报道，要在中国档案报上再刊登，几乎是不可能的事。但后来，我还是写了这件事，结果硬是刊登了。这是为什么呢？关键是写作角度不同，前一篇新闻是报道培训班的具体情况，写的是什么时候办班，什么单位办的班，学了什么东西，什么人参加培训，学习效果如何等，而我写的是为了达到什么目的办了什么班。这从两篇稿子的导言就可以看出角度的明显不同。
再比如说，1996年，单位同事写了一篇报道兰台印刷厂印制出第一批无酸档案夹的新闻。紧接着，我也写了一篇相类似的新闻，两篇稿子都刊登了，原因就是角度不同。同事写的是印刷厂出了新产品，我写的是宜春为了贯彻执行国家档案局关于使用无酸档案夹的通知精神，将使用无酸档案夹纳入目标管理，实行统一制做，并为此开办了印刷厂。很显然，两篇稿子角度截然不同。
1995年，全区档案工作会在宜春召开，当时地委副书记、县、市分管档案工作的县、市长参加会议并了讲话。这个会议如果以会议的形式去报道，一定不会刊登，即使要刊登，也只有火柴盒一样的篇幅。后来，同事将会中地县领导的讲话整理出来，以地县领导谈档案工作的形式写了一篇报道，刊登在中国档案报上。
我也写过一篇类似的稿件刊登在江西档案中。
1997年，全省农村档案工作研讨会在宜春召开。象这样的会议，如果以会议形式去写，充其量也只有豆付块的版面，而且，写出来的东西也很呆板，无非是：某月某日，江西省农村档案工作研讨会在宜春召开，什么人出席了会议，收到多少论文等。象这样的新闻是没什么意思，没人看的。后来，我决定不以会议的形式报道，而是准备以侧记的形式去写。所以，当时，我将所有论文都仔细看了一篇，会议期间，我又认真听别人发言，最后，我从论文中反映出来的档案工作正反两方面的事例摘录了几条，并适当加以评论，说明了农村档案工作的重要性，又通过论文理出我省开展农村档案工作的历程，说明我省对农村档案工作的重视和取得的成效。这样就形成了一篇2000多字的侧记刊登在中国档案报第一版上。编辑给这篇稿子取了一个简单明了的标题，叫农村档案工作在江西，可以说，这是我所花时间最短、自我感觉最好的一篇新闻报道。
再比如，2000几年我们参加了在湖南湘潭召开的湘赣毗邻地市档案工作协作片会，我也是用会议侧记的形式写，后来在江西档案上发表。
另外，我们写文章大都是以第三人称的口气去写的，如果换成第一人称去写，则显得更真实、更亲切，更有一种作者亲眼所见、亲身经历的感觉。鲁迅先生常常以第一人称的手法写文章，他的文章很能打动读者的心。我也写过几篇以第一人称口气的文章，比如《陈德科和他的档案室》。我以记者的身份去采访他，也以记者的口气报道他，里面用了很多类似的语言，比如：“我慕名采访了他...”；“ 我们的话题便从档案工作开始...”；“说完，他便带记者进了档案室...”；“记者打开档案柜，随手抽出了一本档案...”；“告别了陈德科，记者感概很多”等等。
再比如说,我有几篇稿子是以“日前，记者从什么什么渠道了解到”这么一种口气写，都是第一人称，这样写，自我感觉良好。
所谓形式要新，是写作方式要新，我在编辑《宜春档案》时，发现大部份来稿都是采用这种形式：为了达到什么目的，我们做了什么事情等等。标准的帽子——衣服——鞋子形式。这样写不是说不可以，但显得很生硬。这种稿子完全是公文的格式，公文的语言，编辑一般都不愿用。
比如就我们这次新闻写作讲座，如果要写成一篇新闻稿，以公文形式写，大都是这样的：为了提高档案干部的新闻写作水平，宜春市档案局于3月18日召开新闻讲座会，各县市区档案局分管宣传工作的副局长和档案工作通讯员参加了会议，市档案局副局长汪南文、丰城市档案局副局长
高安市档案局副局长贵生在会上就如何提高新闻写作作了发言，宜春档案局业务科副科长、市档案学会秘书长甘福民部署了工作。
如果以新闻的形式写呢，可以这样写：3月18日，宜春市档案局举办了一期新闻讲座，举办这次讲座的目的在于提高干部新闻写作水平，这是该局加大宣传工作力度的举措之一。以下便可以写近几年该局加大宣传工作的一些做法，比如实行奖励措施、落实人员、开辟宣传栏，派员外出学习考察等，最后又回到新闻讲座上来，说这是加大宣传的又一举措。两种写法，相比较，我个人认为，后一种要活很多。
还可以不用会议的形式，而以会议侧记的形式，那就更活了。
我试作写一个样板，大家比较一下：
主标题：善于观察 勤于写作 掌握技巧 提高水平
副标题：宜春市档案宣传工作座谈会侧记
导言：如何提高新闻写作水平，如何提高新闻稿件的上稿率，这是每位业余写手都非常关心的问题。参加全市档案宣传会议与会人员的发言令大家很受启发。
正文：写新不写旧是新闻的灵魂
宜春市档案局副局长汪南文曾是中国档案报的特约记者、中国档案杂志的通讯员，对档案新闻写作有比较深的体会。他说：新闻写作要内容新、角度新、形式新．新是新闻的灵魂，失去新，新闻也就失去了价值。他举了一个非常简单的例子很能说明问题：狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻。
谈到角度新，汪南文利用同样是狗咬人的事例说明角度新的重要性。新民晚报曾刊登了一则狗咬人的消息，说得是一位喜欢跳舞的男士，养了一条狗，一天，这位男子拉这条狗跳舞，逼急了的狗咬了他，成为街头巷尾的笑料。
这是第一部份，第二部份
勤快是新闻写作的关键
高安市档案局副局长贵生对此颇有感受。他说„„
还可写第三部份
与平时常见的讲座不同，此次全市新闻写作讲座安排了现场撰写一则新闻的内容，新闻题材以此次讲座为内容，要求每位与会人员提交一份新闻稿件，并在会上宣读交流．这一举措既活跃了讲座形式，平添了与会人员的兴趣，更提高了讲座的效果，深受与会人员的欢迎。说，这次讲座，我学到不少东西，开阔了眼界，增长了视野。
第四部份，结尾。用几句话照应前面而结尾。
总之，新闻写作，一定要突出内容新、角度新、形式新。
二是写小不写大
这里的小与大指的是小事与大事，写小不写大就是写小事不写大事，这主要是我们所处的位置考虑，象我们市一级区域所发生的大事，放在全国范围来说就根本算不上什么大事了，国家一级的刊物一般不会刊登。比如说，市里开了一个全市档案工作会议，市领导出席会议并讲了话。这在我市来说，是一件大事，领导讲话一般称某某领导作了重要讲话。但这事放在全国范围来说，根本不是大事，领导讲话更谈不上是重要讲话了。这种稿子如果报上去肯定不会刊登。发生在市一级区域的小事反而会刊登，这主要是滴水见太阳，小事见精神。比如说，前面举例说的我们办计算机培训班的事，这在我们市来说也是小事一件，全国这类培训班要办多少啊，就我市来说也要办几期的。但这件小事却说明了我们重视现代化科学技术的普及和应用，体现了我们科技兴档的思路，所以有报道价值。当然，这是十几年前的事，当时全国来说，利用电脑管理档案还只是起步，加强这方面的培训显得很重要。现在这类稿件是绝对不可能登的。
再比如说，邮电局档案员是通过竞争聘任的，作为一个单位安排一名档案员，可以说是小事中的小事，但档案员竞争上岗，在以前的报刊上从未有反映，内容新，这是一，另一方面，这件事也说明了邮电局重视档案工作，将这件事报道出来，比你写什么领导重视档案工作，纳入重要议事日程，明确分管领导，落实科室负责，配备档案员等空话实得多，强得多，更有说服力、影响力，所以，这篇稿子投出去很快就刊用了。
三是写近不写远
写近不写远有三层意思。
第一层意思是事情发生的时间的近与远，也说是说要写发生在最近的新闻，不要写已前的故事。
我们现在很多稿件常常用“近日”、“日前”等词来表述新闻的时间，其实，在新闻写作时一般不能这样用的，新闻需要的就是新，时间是新闻的关键要素，用这些词说明你对时间不清楚，或者说时间已过了好久，不得已，用这些模糊词的替代。如果稿件确实比较好，编辑有时也会用一下。
第二层意思是贴近形势，不要远离形势，比如说上面一个政策下来，你马上报道政策的落实情况，刊登的可能性说就大。象我那篇反映无酸档案夹的报道，就是国家档案局要求各地使用无酸档案夹，下发了通知。我及时将我们市落实情况反映出去，搞子很快被采用了。再比如说，紧跟节日、纪念日进行报道，其上稿率也高一些。比如说，春节，写春节的习俗，“三八”妇女节，报道优秀女干部的事迹、“五四”青年节报道优秀青年干部的事迹、“五一”劳动节，报道劳模的事迹，十一国庆节，写国家发生翻天复地的变化，档案法颁布纪念日，报道档案法宣传贯彻的情况等等，还有其他节日，都可以写。
去年铜鼓县档案局报道了一篇发现日本侵华战犯名单的新闻，就是时机恰好的一篇稿件，时值日本将属于中国领土的钓鱼岛进行日本国有化，引起全国人民的愤慨，这时将日本战犯公布出去无疑是一个好时机，当然会引起很大的反响。如果在前几年，就不会有这么大的反响了，事实也是这样，这一类的东西在我们国家是很多的，从1931年9月18日，日本发动侵华战争以来，在长达14年的时间里犯下了滔天罪行，留下的罪证是相当多的。可以说，年年都有新的罪证发现，象前几年发现731部队的罪证新闻常常报道，还有日本子留下的炮弹等经常发现，都没有引起特别的关注，这一次铜鼓的报道则引起社会的强烈反响，就是时机的原因。
不过说句题外话，那篇稿件站在档案部门的角度，用词是不是准确，是值得斟酌的。解放60年，馆藏档案不到四万卷，现在才发现这件东西，给档案部门留下的映象是什么，平时没做工作嘛，不熟悉馆藏嘛。省局领导对此就有看法。四万卷档案，一年平均整十卷也只需要整十多年，再说，我们早就有案卷级目录，现在对外是说已经是全面完成了文件级目录的数据化，如果现在还用“发现“二字显然是不通的。如果将发现改为公布，效果就大不同了。我这里没有否定铜鼓的意思，是说写稿要全面考虑为好。
第三层意思是写自己身边的人和事，写自己管辖范围内的事，不要写太远了的事。这主要是消息可信度的问题。因为我们不是专业记者，可不能四处跑，消息不很灵。写身边的事，写自己管辖内的事，编辑会相信消息的可靠性；写太远的事，编辑会怀疑新闻的可靠性，为了慎重起见，编辑一般不敢随便用这类稿件的。作为我们宜春市的干部，写宜春市范围内的事和人可以，写外地的稿子一般不会用。同理，县市的同志写别县的事上稿率也不会高。当然，作为记者，则不同，他可以四处流动，哪里有新闻，他就可以写哪里的东西，一般没什么限制，其稿件更容易刊登些。
四是写短不写长
所谓写短不写长，是指文章的长短。要求语言要精练，在说清楚事情的基础上尽可能短，写长了人家不愿意看，既浪费自己的时间，又浪费别人的时间。毛泽东主席对没有内容的长文章是非常痛恨的，他在《反对党八股》一文中就将没有内容的长文章比作懒婆娘的裹脚又长又臭。鲁迅先生曾有一句名言，他说，我宁愿将小说写成故事，决不将故事写成小说。说的就是文章要短。鲁迅是这样说的，也是这样做的，他的文章都比较短，他的杂文和小说，虽然短，但内容非常丰富，特别是他的杂文，就象一把匕首，右翼作家都怕他的文章。
开国元勋彭德怀也非常喜欢短文章。朝鲜战争初期，由于后勤供给跟不上，志愿军的粮食、棉衣运不上来，条件艰苦，严重影响了部队的战斗力，彭总要秘书起草电报，报告中央，电报写好后，彭总一看，太长了，将稿子翻过来，在背面写了六个字，“饥无食，寒无衣”。主席见到电报后，立即明白前线的情况，马上组织人研究对策并组织实施，保证了战争的顺利进行。当然，彭总的这六个字也不是最短的，要短还可以更短，可以写成四个字，即“又饥又寒”、或“饥寒交迫”。这说明文章不怕短，只要说清楚问题就行。
五是写实不写虚
所谓写实不写虚，指的是内容要实不要虚，语言要实不要虚。新闻不象公文，公文的内容不一定要有事实说话，比如讲加强横向联系，公文一般只要写加强横向联系，形成各司其职，各负其责，相互支持，齐抓共管的局面等官话、套话都可以，而新闻则不同，一定要有具体事例说明，因为新闻强调的是新闻事实，而不是官话、套话。这里举几则事例说明这个问题。
1、法新社一位记者在报道周恩来总理逝世后北京的情景时，写了两件事，他是这样写的：在法新社所在的那所大楼里，当记者将周恩来逝世的消息告诉开电梯的姑娘时，她立刻放声痛哭；在对一位中国翻译人员表示慰问时，他眼中含着泪，嘴颤抖着说“我们没有想到，我们非常爱戴他，他是一位杰出的革命家”。
这条消息没有背景描写，没有空洞的议论，也没有记者的感受，仅仅写出两件现场直接观察到的事实，就足以打动读者的心。
2、赫鲁晓夫焚烧了斯大林的遗体，一位记者在报道这件事时，只写了两个事实，上段是这样写的：赫鲁晓夫昨晚深夜派人将斯大林的遗体从红场水晶棺中抬出，烧成灰烬。下段是这样写的：赫鲁晓夫任乌克兰第一书记时，在党的会议上高呼，斯大林是他的父亲。有这两段话，赫鲁晓夫的为人还有必要去议论吗？我认为，再多说一句话都是画蛇添足了，都是没必要的。
六是摹仿
这里说的摹仿不是抄袭另人的稿件，是指摹仿别人稿件的结构布局。最近，我写了一篇报道，写得是丰城市退休老干部罗老生创办家庭藏报馆和自办刊物的事迹，起初，我花了很大一部份篇幅写罗老生的形象、社会对他的评价，后来，我在网上看到一篇报道原北京市市长的文章，一开头就直接写了几个小点：
孟学农
●身份：全国政协社会与法制委员会主任
●素描：曾先后在北京市市长、山西省省长任上两度引咎辞职
轻个人进退，重社稷民生
江山代有才人出，各领风骚几十年
人生就是一个过程，有时候遇到挫折和阻力，反而会跟水流一样激起美丽的浪花 ——— 孟学农
这让我受到很大启发，我也学这篇文章的写法，改成这样的
标题是：罗老生和他的家庭藏报馆
前面部份是这样写的
罗老生
●身份:丰城市档案局退休干部，●素描:男，今八十岁，●自言:
●反响:罗老生老人，在进入耄耋之年后，仍不肯休息，始终不忘党的事业，不忘艰苦奋斗的精神——丰城市委常委、宣传部长杨荣茂
以下就是正文了。
这种写法简单新颖，而且省了很多篇幅。有点象我们档案部门的主题词，或者说象是内容简介，二、提高上稿率的技巧
一是要注意标题的制作
有的说标题是文章的眼睛，也有的说标题是报纸的广告，眼睛也好，广告也好，都是说明标题的重要性。事实也确实是这样，作为读者，拿到一份报纸，不可能每篇文章都看，而是有选择地看，如何选择？无非就是看标题，标题吸引人，就有人看，否则就无人看。编辑是文章的第一读者，好的标题，能引起编辑的注意，进而仔细审阅你的作品，决定采用与否。如果你的文章连编辑都不能吸引住，那你的文章刊登的可能性就小了一半，剩下的一半机会就要靠你的文章内容、角度、形式等去打动编辑了，如果内容和角度也一般，无特色，那你的稿子必定要被枪毙的。即使文章内容、角度都好被采用，如果标题不改，以后也不会有什么人读你的文章，也就失去写新闻的目的了。
当然，文章标题不能华众取宠，文不对题。我在编辑《宜春档案五十年》论文集时，就发现几篇稿子，取了一个文不对题的标题，一篇叫做“千宗万卷兰台花”，另一篇叫做“兰台花开别样红”，粗看标题，很象报告文学和通讯，很吸引人，但里面的内容完全是综合性的总结，满篇的公文格式，公文语言，象这样的标题，就是华众取宠，编辑看了就觉反感。
我曾写了一篇稿子，报道的是我们市档案局对市直单位档案工作进行检查，通报批评了工作比较差的一些单位，当时我取的标题是《宜春通报批评档案工作差的单位》。按一般的情况来说，这个标题也可以，一是明确是谁批评差的单位，二是受批评的对象也明确。可以说，这个标题将新闻内容都写出来了，但仔细想想，这个标题也有问题，一是语言平淡，无特色，二是看了标题就清楚了内容，不需要看正文了，这等于我白写的。最后，我选了一个《宜春。出示黄牌》的标题，这个标题我认为比前一个更有特色更有新意，一是突出了宜春两个字，达到了宣传宜春的目的，二是给人一个想象的空间，因为黄牌是什么意思大家都知道，但出示什么黄牌，标题没有说明，促使你去看内容，这就达到了写稿的目的。
二是写好导语
无论是写新闻还是写通讯，都要注意写好导语，导语的重要性比标题还高，因为标题不好的话，编辑还可以帮你选一个，确定标题也是编辑的任务之一，而文章的导语则完全是作者自己的事了，编辑主要是看你的语言是否通顺，一般不作大的改动，所以，导语好坏完全由作者自己确定。导语的作用是用最简要的文字说出全文的要点，说明全文的目的或结论，列出重要的事实，引起读者的注意，吸引读者读下面的内容，导语不宜过长，一般一句话或一段话，用简练的文字抓住读者的心。
对我们档案部门的人员来说，写新闻之前，一定要树立写好导语的意识，然后分析材料，选出最能说明问题、最能吸引读者的内容写进文章的导语中。
其实，导语的写法，就和讲故事一样简单，会讲故事就会写导语。
比如说，前几年绿荫宾馆倒塌一事，口头传播这一消息时，一般是这样的：一开头，是说：昨天三点钟，绿荫宾馆屋檐倒塌了，压死了几个人。这句话就是导语。然后，就将详细的情况说出来，那就是正文了，什么压死什么人啊，其中一个人是什么什么情况啊，最后，一般说事故原因正在调查之中。
导语的形式很多，不展开来说，要通过实践摸索，反复修改，写多了自然就会熟练的。
三是经常读报
对于写新闻的人来说，必须经常读报。
通过读报有几点好处。
一可以了解报纸的办报宗旨、办报风格和办报特色，设了什么栏目，编辑喜欢什么样的稿子,最近用了什么稿件等等。比如说，羊城晚报属于娱乐性的报纸，编辑喜欢用娱乐性的稿子，其文章标题也比较直、新颖，而宜春日报属宜春市委党报，反映全市经济建设的稿子用得更多一些，标题更严肃一些，娱乐新闻、反映社会热点的新闻少一些，赣西晚报则与江南都市报、羊城晚报的性质一样，主要报道反应社会现象的新闻，而中国档案报属专业报纸，多喜欢报道一些社会重视档案工作的稿子，以及利用档案取得社会经济效益的事例，还会刊登一些名人采访记、历史事件等。
二可以启发自己的思路，发现新闻的素材。比如说，我向中国档案报投的第一篇稿子《宜春地区全面推行无酸档案夹》，就是看见同事投在中国档案报上的一篇关于兰台印刷厂印制无酸档案夹的报道，受到启发后写出来的。
三可以学习别人的写作方法，一般的读者都是看新闻内容，知道是什么事，我们不同，我们是通讯员，是要写新闻的，不光要看新闻内容，还要学习写新闻，要带着问题去读，比如说人家是怎样写采访记的，人家是怎样写会议报道的，人家是怎样写先进事迹的等等，通过读报能学到很多写作方法。大家一定要时时想到自己是一名通讯员，建议大家回去后买一本新闻写作的书认真学学，会大有好处的。
四可以发现报纸中的错误，包括错字、错词、错误的观点等。如果将这些都收集起来，写成评论文章，也能上稿。比如说江苏省南通市档案局有个特约记者叫肖正德，他特别喜欢找《中国档案报》、《中国档案》中的错误，在记者用的内部刊物《通讯员园地》中每期都有他的评论文章，他几乎成了《中国档案报》的特约评论员，他的稿件比较多，每年的上稿数都排在前15名，但他真正写新闻的稿子并不多，大部分是读报评论，而且大都是找毛病的评论。所以在档案新闻界，这位肖正德先生是很有名气的，从事档案新闻写作的，大概没有不知道他的名字的。我通过读报，也写了几篇读报评论，居然都刊用了。可见《中国档案报》的编辑是比较谦虚的，大家不仿试试写点评报文章。这样也可以引起中国档案报编辑部的注意，进入编辑的视野，稿件也容易刊用。
四是将孤立的小故事用一定的导语和词句连起来形成一篇大文章，也容易上稿。
我曾经将三个档案利用效果实例串起来，变成一篇长文章。刊登在中国档案报上，另外，还将发生在宜春的三个不相干的案件串起来成为一件大稿发表在中报上。高安市档案局贵生局长喜欢写档案利用效果实例，我建议贵生从这方面入手，写点大稿，上稿率一定会提高的。
五是与编辑建立良好的关系
作为报纸，各地的来稿很多，同一类的新闻，用张三的可以，用李四的也行，用熟人的稿子并不违反原则，与编辑不熟上稿率常常不高，我就吃过这样的亏。1997年，我写了一篇反映一个私营企业家建立档案室的报道，投到一家报社，结果石沉大海，没用。1998年，我们市一个搞宣传的人，从《中国档案报》上将我这篇文章抄袭下来，整篇文章只改了50几个字，投到我第一次投过的报社，居然刊登了，为什么呢？后来一打听，原来那人与编辑熟得很。不过，我举报了他，这家报社的内部刊物通报了抄袭者，并处以半年不用他的稿子的处罚。
原来我和中国档案报社的个别编辑比较熟，中国档案报曾在江西办了一期培训班，学了两天吧，参加学习的有四五十个人，当时就我和上饶的徐局长整天和老师闹在一起，说说笑笑，我们是有意识地要和编辑搞好关系。这样用稿也方便一些，当时在培训班上就布置了写稿任务，写得好的带回北京刊用，我和徐局的稿子没过多久就用了。在后来的日子里。培训班学员的稿子也就我们俩的用得多，其他人基本上就没上过稿。我现在已经近十年没向中国档案报投过稿子了，去年中国档案报在海口办了一期培训班，我们局甘科参加了培训，听说老师还谈到我。
大家没见过中报编辑，没关系，中国档案报社和其它报不一样，中报社和我们是一个系统，你投稿时不妨写上两句客套话，请老师改一改。慢慢就建立了关系，熟悉了。
总之，与编辑建立了良好的关系总要方便一些。
六是反复修改稿件
不管什么稿子，都是越改越好，越改越象，改稿的重要性是无须置疑的，问题是怎样改。我的体会是自己改与请人改相结合。在自己反复修改之后，给别人看，请别人提意见，这对提高自己的新闻写作水平是大有帮助的。你写文章的目的就是给别人看的，只有别人看了认为是好文章才是好文章，反之就不是好文章，就应该修改。改哪里，往往当局者迷，别人更清楚，有时候只改一个字，或者一个词，都使文章大有改观。要不然，汉语中就不会有：“推敲”这个词了。
唐代诗人贾岛从外地到当时的京城长安，也就是现在的西安，探访友人李凝，结果李凝不在家，钱也用完了。贾岛不远万里而来，没见到朋友李凝，连回家的盘缠也没了。这个时候的贾岛，大家一定猜得到，心情极度沮丧，不但扑了个空，而且还可能要沿街乞讨回家。幸亏贾岛是个聪明人，他想凑几句诗，打算找几个识字不多又极度崇拜诗人的文学青年骗点银子花。就作了“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言”。后来，贾岛骑在驴上，觉得“鸟宿池边树，僧推月下门”中的“推”字不好，想改成敲。便在驴背上作“推敲”之状，不觉一头撞在了京兆尹韩愈的仪仗队上。韩愈问他缘由，贾岛说出了自己的疑虑。韩愈问他：“你说那和尚为什么半夜回来呢？”贾岛道：“前一句已经交代过了，他在池边树旁刚犯了色戒，然后兴冲冲的就回来了。如此说来，应该用推啊，因为他不想被师父知道自己夜不归宿么。”韩愈说：“不对，如果偷偷摸摸回来，更显得行止不端，惹人怀疑。如果是个聪明的和尚，就一定会若无其事的敲敲门。”贾岛赞道：“好见识！”然后找出一张纸，把这首诗写了下来，又特意让韩愈在一旁注明：“此处用敲好！韩愈”又表达了滔滔敬仰之情，这才拜谢离去。
次日，贾岛于路边高声叫卖：“京兆尹韩愈先生亲笔签名啦！”终于搞到了钱安全回家。推敲二字遂成佳话。后人便把反复斟酌叫作“推敲”
贾岛这个人对诗文写作是非常认真的，是很值得我们现代人学习的。他常常一句诗句改几个月，他有一首诗非常有名，就是投影上的这首诗，其中，“独行潭底影，数息树边身。”意思是说：孤独行人独自看着潭底的影子，由于疲劳数次靠在树边休息，这是一个多么孤独的行人啊，就这两句诗花了贾岛几年的时间，以至于贾岛写完这首诗后，感慨万分，还专门为这首诗题写了另一首诗，诗名叫《题诗后》诗是这样的：
二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。
意思是说二句诗花了三年时间，读起来让人两眼流泪，朋友还不欣赏，我只好回老家的山里睡觉了。
七是让别人改稿
有时候自己总改不了自己的稿子，请别人改更能改出文采来。
小时候，大概是*时期吧，我看过一部小说叫做《艳阳天》，小说的作者叫浩然，当时是非常有名的作家，写过几部有名的小说，我记得还有一部小说是《金光大道》，还写了一部长篇记事诗《西沙之歌》，写得非常好。其中描写海上精灵海燕的语句非常漂亮，我感觉比高尔基的《海燕》还更美，更有气势。他原来只是一个没什么文化的农民，后来进了文化速成班，学了一点文化,就开始写小说，最后成为名作家，他写了一篇小传，讲他是怎样由一个识字不多的农民成长为作家的，除了自己勤奋以外，还有一条很重要的原因，就是自己写的小说念给农民听，念给自己身边的人听，因为他写得东西都是农民的事，是自己身边的人和事，他认为农民和身边的人是最有发言权和修改权。所以请他们提意见，这篇文章对我的影响很大，从此，我写文章喜欢请别人提意见，单位的领导、同事，我都请教过，过去，没有电脑需要打字员打材料的时候，在打印的过程中，对某些觉得不顺眼的词语等，我还向打字员请教过，我觉得只要对自己有提高、有帮助，什么人都可以请教，特别是象我们这种写作水平不怎么高的人，更需要请教别人，求得别人的帮助。
最后我说两句对新闻写作作一个总结，三句话：掌握方法，善于观察，勤于动笔，写作方法很多，只要掌握基本的，建议大家买一本新闻写作的书看一下，掌握基本的方法，基本的方法都不懂，就没办法写出好的新闻，比如就，新闻写作的六要素都不知道 就写不出新闻。哪六要素。简称“5W1Ｈ”，即：谁（Who）、何时（When）、何地（Where）、何事（What）为何（Why）、结果如何（How），换一种说法就是人物、时间、地点、经过、原因、结果。如果把这六要素串起来，概括成一句话，就是一句通俗易懂的句子：
某人某时在某地做了某事出现了某种结果。
用铜鼓话说就是：么人为么事，在么地打么人，打成么样了。
善于观察，新闻时时有，处处有，就看你能不能体验到。
勤于动笔，这是关键，看到新闻，不愿动笔，或者说动了笔不愿反复修改，都是得不到好新闻稿的。
必须说明的是，我今天谈的是指新闻写作技术，是向报纸、刊物投稿的技巧，不包括向档案网站投稿和向赣档信息投稿。也不包括向宜春档案投稿。因为严格来说，档案网站只能算是工作动态网，算不上是新闻网，你可以搜索一下，档案管理达标这样的消息不会少于100条，全国各地的同类消息不同时间不分新旧，反复刊登。北京某单位档案管理达标的消息，登，江西某单位档案管理达标的消息，登，宜春某单位档案管理达标，还登。可见，中国网属于工作动态网，而不是新闻网。所以，向中国档案网搞稿不应居泥于新闻，只要是工作情况的稿件，都以投。不要考虑内容的新旧。向中国档案报和中国档案杂志投稿就必须内容新，形式新，角度新，否则不可能上稿。
