读书报告心得之《子夜》_最新子夜读书心得50字
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读书报告心得之《子夜》
《子夜》的作者是我国老一辈、有名望的作家茅盾。茅盾曾于1921年与郑振铎、周作人等发起组织文学研究会，接编、改革了《小说月报》，直至30年代，成为我国左翼文坛上的代表作家。《子夜》即是他的代表作。
刚开始读《子夜》时，目的很单纯，只是为了完成任务，但之后细细品味，却发现本小说在思想、语言、结构等诸方面都有着卓越之处。
茅盾特别注意于研究人以及人和人的关系，尤其擅长刻画人物的心理状态。在《子夜》中，茅盾创造了一系列性格鲜明的人物形象，他们各自的思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。
首先，小说的主人公是一个魁梧刚毅、紫脸多疱且有着宏伟梦想的人——吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资本，过人的胆略、智谋和手段，企图建立一个强大的工业王国。然而，他生不逢时，半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。吴荪甫不是个庸碌卑琐的人物，作为工业资本家，他也曾热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅是十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方。此外，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中华民族工业的咽喉，使得他那发展民族工业的雄心不得不成为一个无法实现的幻想。通过种种描写，《子夜》揭示了民族工业资本家吴荪甫的两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。
除了吴荪甫，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物形的反衬，就活脱脱地立起了一个“公债场上的魔王”形象。他既与军统界有联络，又“同美国人打公司”，“做起公债就同游鬼帮忙似的，回回得手”。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进绝境。赵伯韬是每帝国主义所拳养的买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。他凭借蒋介石法西斯政权的力量，在政治和经济上都具有压倒吴荪甫的优势。他狡猾、阴狠而彪悍，玩弄女性，荒淫无耻。小说对他没有大幅度的描写，但他的流氓本性已暴露得淋漓尽致。
另外，小说还充斥了一大片配角，如吴荪甫手下得力的鹰犬——屠维岳。正像作者着意渲染吴荪甫的才干和魄力一样，他也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。在上海工潮对此起彼伏，丝织厂女工闹罢工之际，屠维岳挺身而出，化解了这次变故。除此之外，吴荪甫的姐夫杜竹斋也是一片大绿叶。杜竹斋胆小怕事，唯利是图v。在结尾处，吴荪甫视为救星的杜竹斋将资金投向了赵伯韬，作为多头，而背叛了他的妻弟，使吴荪甫走向破产的不归路。冯云卿是在土地革命下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活，同时在公债市场上进行投机活动。冯云卿的活动所占篇幅不多，但却是全书不可缺少的部分。另外，卖身权门、依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”，也都写得各具特色，从他们身上多少显示了当时某些资产阶级知识分子的堕落、空虚的精神面貌。
民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运的悲剧——一个刚强有为民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命的夹击中，一路奔突，一败涂地。
《子夜》是作者根据他自己当时的生活经验记录叙述的。本书写了三个方面，其中“买办资产阶级”，“民族资产阶级”是作者熟悉并且有接触的，而“革命运动者及工人群众”是作者根据“第二手”材料记录的。所以，仅凭题材的来源，就使得这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实了。
《子夜》的语言具有简洁、细腻、生动的特点。它没有过度欧化的语言，偶尔运用古代成语，也是恰到好处，趣味盎然。小说多人物对话，但正是因为这么多的对话，才使得小说人物的内心活动尽可能多得展现在读者面前。不仅如此，人物的语言和叙述者的语言，都能随故事和人物的性格发展变化而具有不同特色，这就使得读者能如闻其声，如见其人，如临其境。小说的末尾通过来来回回的电报，不间断的电话铃声，吴荪甫的质问与决定，将气氛一下子提到了至高点，但随着一句“我们大势已去了呀”，又使读者如坠深崖。吴荪甫当时虽然没有一枪了结自己，但从他和丁医生的对话中可以看出，吴荪甫的心和他的宏伟梦想一齐在那一刻死亡了。至此，小说也宣告结束。
《子夜》的艺术结构是宏伟而谨严的。全书共十九章，一、二两章交待人物，揭示线索；此后十七章，一环扣紧一环，头绪繁多而又有条不紊。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。“轻风一阵一阵吹上人面，怪痒痒的”，“苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去”，“风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋”，在这样舒适的时刻，吴荪甫迎来了为躲避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，落得破产的下场，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独具吗？
在很多地方，作者茅盾通过对自然景物的描写来渲染气氛，衬托人物情绪的变化，借以鲜明地显示人物的性格。“雨是小了些，却变成了浓雾一样的东西，天空更加灰暗”、“而这浓雾使无边无际的，汽车冲破了窒息的潮气向前，车窗的玻璃变成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了晕状的怪异的了”，第七章中对吴荪甫在公债市场的失利的描写是由这昏暗的天气展开的。或者说，这天气的变化，正预示着吴荪甫将在公债市场再受打击。所以，他，即作者，绝不是为写景而写景，他写景即所以写人。有时是因情取景，有时是借景写情，情景交融，文无虚笔。
但小说 也有不足之处。比如说小说的第四章，写双桥镇农民起义，这条线索没有得到继续发展，对全书说来使人略有游离的感觉。在写第三个方面“革命运动者及工人群众”的时候，由于来自“第二手”材料，真实性较前两者稍为逊色。
不管怎样，《子夜》还是成功的。同同时代的作家相比，茅盾特别注意于研究人以及人和人的关系。他有广泛的社会经验，又力图运用马克思主义观点分析各种现象，揭示其重大的意义，形成作品的主题思想。《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的时候，它显示了左翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量。《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国文学一部杰出的革命现实主义的长篇小说。
读完《子夜》，让我不得不对吴荪甫的悲惨命运扼腕叹息。在那个苍白野蛮的年代，人们野兽一样的互相撕咬着，谁的心肠最狠、谁的城府最深，谁的手段最毒，谁才是最后的胜利者。在挣扎与搏击的时候，失去了人类最初的本性——真善美，或无奈或亢奋的活着，或回避或奋勇的活着，不管如何，都是用尽全身的力气活着。
那个在“狂风暴雨”中活着的吴荪甫，那个曾挣扎屹立又倒下的吴荪甫，有着生活的目标，一直为最终目标坚持并奋斗者。虽然失败了，但过程却是值得深思的。奋斗过就没有遗憾，不需要缅怀，不需要伤感。
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