心得体会 明代青花钴料鉴赏[优秀]_对明代青花瓷的鉴赏

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一 洪武.永乐.宣德时期（1），洪武（1368—1402）

钴料：主要使用淘洗纯度不等的国产料，但也有使用元代存留的进口料。大体可分为3 A 清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，文饰浓重之处也能呈现出青花的层次。B 青花发色浅淡，少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中似群星片布。C 青花色泽泛灰，釉面呈灰卤色。由于钴料中含有较高的锰杂质，所以文饰中常有较大斑状的黑青、色，深入胎骨，手感凹凸。八十年代以前研究不深，易与元代混肴，现在已经较为清楚鉴别，如上海博物馆

藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。现更正为明洪武以往谓“洪武无瓷器”，较元为更珍稀。

（2），永乐（1403—1424）

钴料：有分为进口料和优质国产料和进口国产和混合料。其表现为：

A 三宝太监郑和下西洋从南沙群岛带回“苏尼勃青”或称“苏麻里青”的钴料使景德镇地处珠山官窑

烧制的青花瓷，非常富有特色。以青花料绘出的文饰多带有伊斯兰细蜜文化装饰影响：线条有粗有细，或

二者兼用。运用一笔点画技巧，籍以呈现青花色泽的浓淡层次，效果极为绚丽鲜艳，清新明快，文饰中常带

有高铁低锰的结晶斑点。渗入胎骨，用手抚摸可感凹凸之处。此为“苏尼勃青”钴料在高温中自然晕化现象

清及近现代仿品均有着重涂染，刻意模仿。触模不到凹凸感。因为“苏尼勃青”有晕散的特点，所以永乐宣德

青花少绘人物，多写走涉，花鸟，海涛，庭园等而收到绝佳的渲染效果。有件典型永乐青花胡人奏乐起舞纹

扁瓶堪称精华绝品。往日是“永宣器不分”今人总结为永乐器青花“体轻，色雅，纹疏”。B 另一类，呈色清淡而雅致，很少甚至没有钴铁斑点者，则为优质国产料和进口的混合料。（3）宣德（1425—1435）

A 钴料与永乐相同。品质则各有千秋，但永乐还是稍胜一筹，青花用料宣德时更多进口优质料，使用

更普遍，技术更娴熟，永乐重型，宣德重纹。存世宣德清花数量大，品种多，对后世影响很大，故有“青花

首推宣德”之说。自宣德以后，仿品日增。已故陶瓷鉴定专家孙瀛先生，在三十年代，就已能精确的鉴别永

宣青花。仿制宣德清花非常成功，惟妙惟肖，形神兼备，今时景德镇黄云鹏先生主持“黄窑”及熊氏，向氏

等众多窑口，技艺颇高。流传海内外。

B 国产钴料：发色清单，蓝色不稳定，并有流散走釉，明初青花釉面常显影青型，特别是浅淡的青花

常与釉面混肴不清，如菱花口缠枝莲纹盘就有此现象。

C 进口料苏尼勃青与国产料合用：取其优点，去其毛病。发色明快，浓郁与淡雅相辉。浓郁者，色泛

黑蓝或深蓝；淡雅者，色灰暗犹如隐身云雾中；亦有浅淡鲜明的色调。这种二合一青花钴料，以浓郁的进口 料渲染为主，国产料轻描为辅，突现纹饰层次的效果。

心得体会-明代青花钴料鉴赏

二 正统，景泰，天顺（1436—1464）

这三个朝代，历时约三十年，其中正统，天顺均属同一位皇帝，景泰为其皇弟，其时外族进逼，社会动

荡不安，景德镇官窑进入低潮的时期，甚至停烧，史称“空白期”，迄今不见暑有确切纪年款识的官窑瓷器。

民窑器物还见一些延续生产，今年景德镇陶瓷考古研究所的“景德镇珠山出土元明官窑瓷器展览”展出九件

正统地层的出土青花器。计有：缠枝花四楼双耳瓶，缠枝莲托八宝纹侈口碗，九龙纹直壁碗，海涛纹侈口碗

海涛白龙侈口盘，瑞兽纹莲子纹盘，海鸟纹四铺首器座，海涛纹把杯等。

钴料：多数是国产料。亦有宣德时留下的苏尼勃青进口料，色调浓艳，浓郁出有钴铁斑，深入胎骨。如

新加坡国立大学李光前文物馆新收藏正统—景泰青花人物大罐。国产料前期呈色蓝中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。三 成化.弘治.正德时期（1）成化（1465—1487）

钴料：此时进口料已用完，没有进口补充。改用国产平等青料，发色浅淡而呈灰蓝。色泽稳定，轻淡柔

和，对后来青花器烧制有着深远影响。由于釉厚润泽（俗称猪羔釉），而使青花文饰十分含蓄，少数有因青

花浓郁而造成的黑斑点。因斗彩的出现而推动了淡描青花的技法和品种。明代青花瓷以宣德，成化二朝最为

享誉和影响久远。清三代康熙，雍正，乾隆官民窑竟相仿造，盛极一时，传为佳话。

成化时期，历经近三十年正统，景泰，天顺之动荡后，社会稳定，经济日趋繁荣，官窑恢复生产，由于

成化皇帝艺术鉴赏水平颇高。绘画亦有相当功力。青花与斗彩独树一帜，尤其是斗彩，堪称明瓷第一。此时

民窑亦深受官窑作风影响，制作精美优良。形成了明代青花自永乐，宣德以来第二个高峰时期。（2）弘治（1488—1505）

钴料：大体与成化相同，使用平等青料，发色浅淡雅致。其中少数浓艳者，则呈现深沉的灰蓝色调，接

近于正德时期的青花色阶。民窑青花亦是使用平等青，发色清淡，没有成化青雅致感，有晕散现象。另一类

形，线条奔放，发色浓艳。

弘治青花，早期有成宏不分之感，纤巧舒展，比成化青花更为柔和飘逸。有异曲同工之妙。后期则与正

德相比。随着纪年器物的不断发现，弘治青花风貌逐渐被认识。英国大维德基金博物馆收藏一件青花缠枝莲

狩耳大瓶。高62.1厘米，瓶外口沿青花写款：江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士弟子程彪喜舍香炉花瓶三

件共壹付送到北京顺天府关王庙永远供养专保合家清吉买卖亨通弘治九年初十吉日信士弟子程存二造。瓶上

粗矿的文饰，浓郁的青花色调及纪年的写款，显示了弘治时期部分民窑青花的风貌。此瓶与该馆所藏另一对

元代至正十一年款青花龙纹双耳大瓶相似。弘治青花除与成化相似外，有时还容易与空白期景泰青花混肴。

在八十年代有一些藏家还将弘治青花看成是元未明初之物。（3）正德（1506—1521）

钴料：早期用平等青，与成化，弘治青花有相同之处。大部分呈现浅淡灰蓝色调，虽然不浓郁，但较稳

定匀净。成化，弘治时期除淡雅的颜色外，还有发灰黑色的器物，有的带褐色铁锈斑。到了正德，这种现象

更是日趋增多。青花晕散，纹饰模糊。勿看作元及明初青花，须仔细观察。这类多呈色滞重，漂浮流散。还

有一类是色调深沉而不减鲜艳的青花器。

正德中晚期改用回青料：也称佛头青，它的来源：“事物绀珠”说是：“正德间大当镇云南，得外国

„回青‟”。天工开物说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。青料的输入是西亚回教民族地区或域外的回教国家是较为统一的说法”。“回青”不能单一使用。它要掺入石青（又名石子青）才能达到较好的效果。

正德中晚期青花使用回青后，出现与嘉靖时相似的那类淡紫色和鲜艳浓郁的深紫色。绘画风格从明中期

淡雅飘逸向明晚期粗犷豪迈写意方向演变发展。四 嘉靖 隆庆 万历时期（1）嘉靖（1522—1566）

钴料：嘉靖时期，烧制年代长，数量大增，新采用最具特色的回青料。淳回青，则色散而不收，石青加

多，则色沉而不亮，每回青一两加石青一钱，谓之上青，四六分加，谓之中青。中青用以设色，则笔路分别

上青以混水，则颜色明亮（见“古铜瓷器考”）所以调配钴料不同，青花的呈色也就不同，由于嘉靖陶工改

进制作工艺，巧妙的控制了它的科学性能，所以创新了一种“特色幽青”的风格。嘉靖青花呈色浓重鲜艳。

浓处呈深紫色，往往图案轮廓的笔道和后加盖的青色，润化为一体。构成了鲜明的时代特色。呈色可分为三 种：

A 嘉靖时期青花颜色深沉发灰。呈黑蓝色调，图纹有晕散效果，类似正德晚期，为钴料中回青配方比

较过高或者窑火温度过高的缘故。

B 中期青花颜色浅淡发蓝，并且有精细之作。及至万历，越发浅淡，而图案线条更显细蜜。颇有成化 遗风。C 晚期青花色调颜色鲜发红发紫，亦称“青金蓝”颇象产于阿富汗之青金石色泽。为嘉靖时青花典型

上品，这种回青料配以石青料产生的效果。“陶说”一书里便提到：“嘉靖尚浓，回青之色幽箐可爱。”

从元到明，回教文化与进口青花钴料有着千丝万缕的密切关系，就象一道桥梁和纽带通过海上的丝绸陶

瓷之路，连接着东西方的文明与贸易。（2）隆庆（1567—1572）

钴料：嘉靖，隆庆及万历早期所用青花钴料均属回青料。颜色亦相似，但隆庆时青花，由于陶工选料的精练和技巧的娴熟，色调甚佳，回青的呈色纯正优良，蓝的发紫。可谓炉火纯青，出神入化。于嘉靖.隆庆.万历三朝中，成就最显著，光彩夺目，珍稀难觅。更胜嘉靖.万历青花一筹。民窑青花钴料：主要用回青，呈

色纯蓝稳定，另一类色调清淡。青花色调的浓郁比之官窑豪不逊色。图案文饰运用明代流行勾勒点染技发，较之官窑，更为简单随意奔放。（3）万历（1572—1620）

钴料：万历青花早期用料与嘉靖，隆庆相同，颜色与嘉靖，隆庆基本一致。亦系蓝中泛紫；象隆庆时那

种浓艳深重色调日趋少见。中期开始回青料消失，代表以石子青，蓝中带灰，呈色渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散。及至万历未期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启。万历时期是晚期最常见及数量最

多时期，外销驰誉海内外。五 天启 崇祯时期

（1）天启（1621—1627）

钴料：天启时期青花料与万历后期青花用料相似，以石子青为主，青花颜色多种多样，有万历时的淡描

青花，亦有纯净艳丽与浓郁的色调，有着明清过度时期的特色。一些青花器物有浓郁的东邻日本风格别具一

格，别有情调两枝笔的分水（混水）技法流行与当时青花料十分配合。天启官窑青花极之罕有；常见的多为

民窑产品，绘纹草率写意，青花晕散或带有浓褐现在，而民窑青花精品，绘画别致，工艺精细尤为别致可爱

青花常见以下四类：

A 青花发色不稳定，绘画的线条与釉面混肴不清，与明初之青花不同，没有渗入胎骨，无凹凸感，和

万历民窑青花相类似。此类青花多为宗教祭品，如香炉.供瓶.罐类等。

B 青花色调清淡，呈色稳定，青中闪浅灰，绘图工整，线条纤细。淡描技法与万历晚期如出一辙。还

有更浅淡者，影响到清代。

C 青花色调浓郁，带泛黑蓝及黑灰，此类多见于厚重青花器，彩瓷及写款上。其釉面多数稀薄且泛青 色。

D 青花颜色浅蓝.鲜艳.稳定。其青花色泽明快类同万历时的特征，在工艺及图纹颜色上，又有明清过

度的特点，多见于罐.炉类器物。（2）崇祯（1628—1644）

钴料：沿用石子青,色泽鲜明的少见。一般发色清淡，呈青灰色。崇祯至清初顺治.康熙年间，有一些花

觚.简瓶.笔筒上的青花颜色，分水浓淡。从勾勒点染斧劈披法过度。色泽向青翠方面发展，创新风格。常见

有如下四种青花呈色：

A 最普遍，呈色灰暗并有晕散。浓郁中掺染黑斑，与明初青花自然产生那种黑斑不同。晕散严重，会

影响到图纹及款识的清楚，模糊难辩。此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘碗，时时可见。B 色调纯净、深沉，工艺制作颇细致。有瓶、炉、罐、盒、盘、碗等器物。特别有署崇祯官窑年款，曾见一件崇祯青花大罐、长颈、丰肩收腹。上下两道暗花，主纹青花深沉纯净。为周文王谓水仿贤阁，宽削

平切圈足，底部沙底内硷。青花的底足处理已带有清初顺治的特征。

C 青花呈色稳定，现灰蓝或黑蓝色调，相似万历青花。器物有瓶、炉、罐类。有些清初顺治、康熙早

期民窑青花亦有类似之作。

D 青花颜色鲜艳明快。此类色泽的器物有日常用品及法器，图纹多绘人物故事，花鸟洞石走狩芭蕉等，明清过度期风格特别明显。

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