《十面埋伏》（优秀）_十面埋伏赏析
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《光明行》这首二胡独奏曲，系已故民族音乐家刘天华于一九三一年春天写成的作品。乐曲旋律铿锵有力，气势雄壮豪迈，富于激情。它是我国近现代民族音乐中一首独特的，富有进行曲风格的民族器乐作品。它表达了作者及知识分子积极向上的乐观精神，变革现实的抱负、理想，以及不怕挫折，坚持探索光明和进步之路的信念和意志。
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。是琵琶武曲的顶峰之作，它结构完整，用音乐叙事的手法完美地表现了名闻古今的楚汉之战，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓尽致地发挥，那激动人心的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。
《金蛇狂舞》是一首民族管弦乐曲，由我国著名的人民音乐家聂耳创作的。乐曲是三段体结构，旋律始终具有鲜明的节奏特点。该乐曲具有浓郁的民族风格，情绪欢腾激越，表现出我国传统节日中舞龙耍狮时火热欢腾的情景，象征了中国人民对未来的信心与期望。
（3）民族管弦乐曲：《瑶族舞曲》、《春江花月夜》
由民族乐器组成的乐队称为民族乐队，也叫民族管弦乐队，通常由以下几组乐器组成： 1）吹管乐器组：笛、箫 2）弓弦乐器组：高胡、二胡 3）弹拨乐器组：柳琴、琵琶、阮
4、打击乐器组：板、鼓、锣 民族管弦乐曲《瑶族舞曲》
1、作者：彭修文，指挥家。指挥、创作并改编过大量的民族管弦乐曲。如：《瑶族舞曲》、《彩云追月》、《步步高》、《月儿高》、《春江花月夜》等。
2、表现内容：生动地描写了瑶族的青年男女在节日的夜晚，身着盛装聚集在月光下边歌 边舞的欢乐场面，富有浓郁的民族风格和地方色彩。
3、结构：复三部曲式（带再现A+B+A，）。 引子：舞蹈性的：表现青年男女拍击着长鼓从四面八方汇聚在一起。 第一大部分：
1、高胡主奏主题：“少女独舞”。 主题出现第二遍时，运用了功能分组的手法：（吹管组齐奏旋律，组齐奏旋律华彩）“姑
娘加入”。
2、中音芦笙主题：“小伙加入”，粗犷、热烈。 第二遍出现：加强浓度、舞性高涨，第三遍：奔放热烈。 第二大部分：音乐转入另一个抒情、安宁的境地，“静中有动”。 第三大部分是第一大部分的再现。民族管弦乐曲《春江花月夜》
1、这只典雅优美的抒情乐曲是由琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》改编而来的。 箫鼓：我国古代排箫，笳和鼓作为主奏乐器的一种音乐组合形式。
2、重点、难点：“换头合尾”。 主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段结尾都采用同一乐器出现。 它听起来十分和谐，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。
3、演奏形式灵活，演奏人数可多可少。大规模乐队：三四十人；小型：用琵琶、二胡、洞箫三件乐器也可以演奏。
4、多段体曲式结构。 全曲一共分为十段。标题依次是： 1）、一江楼钟鼓；2）、月上东山；3）、风回曲水；4）、花影层叠；5）、水深云际；6）、渔
歌晚唱；7）、回澜拍岸；8）、棹鸣远濑；9）、欸乃归舟；10）、尾声。
5、分段赏析： 第一乐章：具有引子的性质：“鼓声、回响、水波”。 第二乐段：全曲的主题段落。形象地表现了一轮明月从东山开起，在云层中游移出没的美
丽景致。
随着音乐主题的不断变化发展，乐曲所描绘的意境也在渐渐变换，时而幽静，时而热烈，显示了大自然景色的变幻无穷。
第九乐段：是全曲的高潮段落。旋律节奏由慢而快，力度由弱而强，乐器由少到多，逐一
加入，使得曲调紧凑有力，激动人心。
这段音乐描绘小船向归途划去时欢乐的声浪响彻江面，达到了情绪的顶峰。 随后音乐在快速中陡然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，转入“尾声”。
尾声像轻舟在远处的江面渐渐消失，使人沉缅于迷人的诗情画意之中。
（4）管弦乐曲：《春节序曲》、《北京喜讯传边寨》
由西洋管弦乐器组成的乐队称为管弦乐队，也叫“交响乐队”。近代大型的交响乐队通常由
列几组乐器组成：
1）弦乐器组：包括大提琴、中提琴、小提琴、低音提琴等；
2）木管乐器组：包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、大管等； 3）铜管乐器组：包括圆号、小号、长号、大号等；
4）打击乐器组：包括定音鼓、三角铁、大鼓、锣、排钟等。
注：有时根据作品需要对上述乐器可进行增减，如加用钢琴、竖琴、木琴等或是加入民族乐
器。
人数：由数十人到百余人不等。管弦乐曲《春节序曲》
1、作者：李焕之
2、《春节序曲》是采用我国民间的秧歌音调、节奏以及陕北民歌为素材创作的管弦乐曲，它
旋律明快、优美，富有民族风格和特色，节奏鲜明热烈，因为作品是根据延安过春节时的情景而来，所以非常富有节日的喜庆气氛。
它生动地体现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的情绪。
3、曲式结构：带再现的复三部曲式。
4、分段赏析：
第一大部分的音乐，通过多种音乐表现手段，使人联想到节日期间热烈、欢腾的群众性集会
场面。
第二大部分音乐，主题采用陕北秧歌调《二月里来打过春》，抒情优美，亲切动人。 这段旋律表达了人们对幸福生活的赞美和对好前程的憧憬。由双簧管、大提琴、小提琴分别
主奏，三次出现，给人以深刻的印象。
第三大部分是第一大部分的缩减再现，乐曲在欢乐沸腾的情绪中结束。管弦乐曲《北京喜讯到边寨》
1、作者：郑路、马洪业。
2、背景：1976年10月，党中央一举粉碎“四人帮”，全国人民欢欣鼓舞，热情地庆祝。郑路
创作了管乐合奏曲，后与马洪业共同改编为管弦乐合奏曲。
3、表现内容：乐曲表现了当特大喜讯传到祖国西南地区少数民族的边寨时，万民欢腾，热
烈庆祝的情景。
4、主题取材于苗族和彝族的民间音乐，具有浓厚的民族风格和地方色彩。
5、多段体曲式结构
引子：小提琴微弱的震音仿佛是传来了北京喜讯的电波，圆号优美辽阔的旋律，象征着小伙
子激动地吹起了“牛角号”，号声在山谷中回荡，喜讯传遍了千家万户，山寨顿时沸腾起来，人们愉快地跳起了欢庆胜利的舞蹈。
主题一：热情奔放、高亢矫健的曲调。展现出一个只热的群舞场面。重复出现，舞兴更加高
涨。
主题二：曲调活泼、诙谐。可以想象：这是姑娘们在纵情欢跳，脚脖上一串串小铃铛在哗哗
作响。音乐力度忽弱忽强，犹如人们的歌声笑语忽高忽低，此起彼伏。
主题三：旋律抑扬流畅，灼热的情绪进一步高涨。主题四：
突然乐曲的力度减弱，双簧管吹出了苗族民间音乐中独有的，包含降3的优美、轻飘而
色彩的音调，好象是一位美丽的姑娘在独舞。
小伙子与姑娘们的对舞开始了：小号在B调上吹出的曲调粗犷豪放，象征着动作的健美、豪
壮；小提琴则在降B调上用跳弓演奏出了姑娘们对以的轻快活泼的舞蹈。 对舞越跳越起劲，乐曲向高潮发展。
最后，鼓乐齐鸣，以宏伟的音响再现了主题一，乐声辉煌灿烂，把万民欢腾的热烈情绪发展 到了顶点。结尾时，圆号再次吹响，象征着人们决心在党中央的英明领导下，胜利前进。乐曲在高潮中结束。
（5）小提琴协奏曲：《梁祝》
1、作者简介：何占豪、陈钢。
2、作品创作于1959年，乐曲内容来自一个古老而优美动人的民间传说。
3、作品以浙江的越剧唱腔为素材，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐相结合的表现手法。深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境。
4、曲式结构：奏鸣曲式结构。 呈示部：引子写景。 主部是单三部曲式，表现的内容分别是：爱情主题，草桥结拜和主题再现。 连接部是独奏小提琴的自由华彩。 副部是回旋曲式结构，表现了梁祝二人三载同窗、共读共玩的情景。 结束部：十八相送、长亭惜别。 展开部：抗婚、楼台会、哭灵、控诉、投坟 再现部：（再现爱情主题）化蝶。
（6）大合唱：《黄河大合唱 》
1、曲作者：冼星海，作曲家（抗日救亡运动先驱） 作品有《黄河》、《生产》等四部大合唱，歌曲《救国军歌》、《到敌人后方去》、《在太行山上》 等数百首，交响乐《民族解放》、《神圣之战》、《满江红》等。
他坚持继承和发展聂耳的战斗传统，为人民的音乐事业作出了巨大贡献。 词作者：光未然，诗人，文学评论家。原名张光年，湖北光化人。1939年1月率领抗敌演剧
三队由晋西抗日游击区赴延安。作品有《五月的鲜花》、《三门峡大合唱》、诗集《五月花》，长篇叙事诗《屈原》等。
2、作品简介： 黄河大合唱》表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强的斗争，也表现了我们民族的伟大精神和不可战胜的力量。它以我们伟大民族的发源地—黄河为背景，展现黄河两岸曾经发生过的事情，以启迪人民起来保卫黄河，保卫华北，保卫全中国。
3、特点：气势磅礴，强烈地反映了时代精神，并具有鲜明的民族风格。
4、全曲共有八个乐章：每章曲首有配乐诗朗诵。 第一乐章：黄河船夫曲（混声合唱） 整个乐章有两个音乐形象：一个是黄河船夫拼着性命与惊涛骇浪博斗的形象。另一个表现出 船夫对斗争前途充满胜利的信心。
第二乐章：黄河颂（男声独唱） 整个乐章分为两大段。 第一段：歌唱黄河的雄姿。 第二段，以热情、奔放的旋律赞美我中华民族五千年的灿烂文化。 第三乐章：黄
河之水天上来（配乐诗朗诵，略）
第四乐章：黄水谣（混声合唱） 这是一首叙事性的抒情合唱曲，用歌谣式的三段体写成。音调朴素，平易动人。第五乐章：河边对口曲（男声对唱与混声合唱） 是一首朴素的叙事对唱歌曲，采用山西民间音调，用对形式写成。表现了在黄河边上，两 个不期而遇，背景离乡的老乡，互诉衷肠，终于一同踏上了战斗的道路。
第六乐章：黄河怨（女声独唱） 歌曲表现了一个失去丈夫和孩子，并遭受敌人蹂躏的妇女，对敌人的残暴兽行，发出的强烈
控诉。通过强烈的控诉来激发全国人民奋起战斗的豪情。
第七乐章 ：保卫黄河（齐唱、轮唱） 此段生动地表现了游击健儿的英雄形象。 第八乐章： 怒吼吧，黄河（混声合唱） 这是大合唱的终曲，也是整个合唱的高潮。它概括了全中国人民为取得最后胜利发出的战斗
呼喊。
《黄河大合唱》是我国近代大型声乐作品的典范，也是我国近代合唱音乐创作史上的一座光
辉的里程碑。
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