当代艺术语境下工笔花鸟绘画的意识形态（优秀）_当代工笔花鸟画赏析
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当代艺术语境下工笔花鸟绘画的意识形态
摘要：工笔花鸟画是中国传统绘画的重要组成部分。由传统走向现代，工笔花鸟画正在完成其自身的一场蜕变。它在吸收现代绘画理念的基础上大胆创新，以符合当今大众的审美情趣。本文着重于分析当代艺术语境下工笔花鸟绘画表现方式的形态意识及其与传统工笔花鸟画的差异性，进而阐明当下工笔花鸟绘画的发展趋向。
关键词：当代；艺术；工笔花鸟绘画；意识形态
艺术来源于生活，不同的生活方式和环境往往造就不同的意识形态。在现代绘画体系和传统绘画精神的碰撞融合中，中国工笔花鸟画拓宽了其原有的表现形式，开创了工笔花鸟绘画的新纪元。画家们开始更加关注于自身的审美经验，关注社会、人文和时代精神，并在作画的理念上完成了一次革新。
传统工笔花鸟画运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象，追求事物的写实性和自然性。画家往往遵循事物的客观发展规律，精准地运用线条来表现事物特质。随着新时代的到来，工笔花鸟画的表现方式发生了相应的改变。一方面在色彩运用技巧和表现对象方式上，画家更加侧重于个人品味的独特性。另一方面在构图模式上，当代工笔花鸟画集中体现了古典与现代的交汇融合，尤其是对现代绘画表现方式的吸收并蓄。
在色彩运用上，当代工笔花鸟一改传统程式。中国传统工笔画师在创作过程中往往重墨轻色，甚至有“红间黄，秋叶坠；红间绿，花簇簇；青相间，不如死”的施色口诀。传统的工笔花鸟画，其色调往往根据对象原有的本色来表现。整幅画以单色为背景，回避光源和三维空间。进入现代，工笔花鸟画突破了原有的壁障，与西方现代绘画逐渐结合，大胆地运用色彩去表现事物和描摹达意。当代的工笔花鸟画风格较为清雅，以冷静恬淡的灰色调来展现事物，这与传统工笔画雍容旖旎的风格相异。在敷色上，当代花鸟工笔画也不排斥对西方色彩的运用，不再遵循传统的以色写色的固定模式，转而借助光源色与环境色以此突出作品表现语言形式的个性化，打破了几百年来传统工笔花鸟绘画勾勒渲染的封闭堡垒。
中国古代的工笔画师在绘画表现手法上极尽细腻，这种细腻已经超出了对事物本身的再现，追求的是一种以极其工细的笔法表现事物的自然特质。随着时代的改变，工笔花鸟画家也对其作画对象进行了调整改变。在古代，中国传统工笔花鸟画所绘对象多为岁寒三友或是一些高雅富丽的事物，其寓意往往是吉祥幸福。随着经济的发展和商品经济的繁荣，工笔画所画对象也逐渐世俗化，创作风格更加朴实自然和贴近生活，为大众普遍接受和认可。
笔墨当随时代，在现如今的时代下，工笔花鸟画家开始更加注重自身感情的表达而不是一味的对花鸟鱼虫进行再现。在当今这个钢筋混凝土搭建的家园里，人们见到自然的概率已经鲜少，当代的工笔画家不再以客观再现自然万物为目的，而是将西方现代视觉理念融入到绘画中，去其固有的自然化的表现程式。对物象的刻画不再过分追求其自然物态，二作为一种隐喻的象征符号来传达个人的艺术理念，更追求视觉上的冲击力和感染性，带给观者以无限遐想。
徐累曾说：“在一张画面前，我可以得到曲径通幽的乐趣，享受此时间包括心理，时间的解答，来龙去脉，暗藏锋机。”他的这句话很好的阐释了空间在画面中的重要性。当代工笔花鸟画弱化了传统绘画中抒情达意的意韵风格，由古典形态转变为现代形态，强调技法的和审美观念的革新，在构图模式上吸取了传统绘画理念，同时嵌入了西方绘画空间的纵深感，更具有现代艺术气息。让观者在整体和个体之间产生强烈的视觉感受，以更好地调动观者对的作品思考。同时，随着人们自我意识的普遍提高，工笔画师在创作过程中也越来越关注内心的真实感受。这体现的是当下艺术转型语境中，画家自身对社会的一种精神投射和现世思考。
传统的工笔绘画往往强调整体的理念，习惯于从宏观的角度来展现万物。但同时也注重局部的展现。
当代工笔花鸟画家则更侧重于对局部个体的展现。顾平在《摇转镜头，摄入新机——当代“新工笔”绘画解读》一文中谈及当代工笔画“以新鲜与多样呈现‘新工笔’之生机；或将‘物’给放大，再放大，如同摄影的‘特写’，将形象直呈画面，观众挥之不去，让您非接受其视觉冲击不可；或对‘物’之细微结构加以雕琢，细到如同微雕。”当代工笔花鸟绘画“以‘平面’的、近乎‘符号’化的形态来表现对象，”比如对鸟的刻画，往往形如一个符号，不在具体的表现是哪种鸟，留给观者一无尽的遐想。
在当代工笔花鸟画中更加注重局部与个体的统一，使主题内容更生动形象，更加具有艺术感染力，在局部中体现主题在整体上刻画局部，使二者有机的统一起来。在整幅作品的构图过程中，现代工笔花鸟画师往往更加注重自然，更加重视实际的感官，部脱离现实，这样更好的迎合大众的审美情趣。工笔花鸟画师在进行作画前往往会对所要刻画对象进行细致的观察，在进行观察后，才会开始作画，一副作品的问世，往往看似平常，但又常常于平淡中出新奇。在进行创作的过程中，使各个部分各司其职但又相互照应，不顾此失彼，失去关联。
当代工笔画在一定程度上依然遵循古人的经验，在构图的过程中，采用“黄金分割”追求作品整体布局上的协调统一。布局时做到虚虚实实，相伴而生。象与势的协调发展。何所谓象，画师所画事物。何所谓势，所画之物之态势。一个事物的正常展现，往往是在自然条件下的协调统一，达到力与力的平衡。一方面有自身的发展态势，另一方面，事物又会受到外界的影响。当代工笔花鸟画师正是注意到了这一点，才在整体的布局上做到不使作品失衡。
中国自古以来讲究对称之法，在作品中体现对称之美。这一点，在现代工笔花鸟绘画的相关作品中就有体现，但所呈现的不是绝对的对称，而是一种相对的对称。体现一种自然美。
结语
在经济全球化的背景下，中国传统工笔花鸟花不断吸收西方现代的绘画理念，改良其现有的绘画表现形式，使其更加符合时代的要求。新一代工笔画传人不断反思创新，在色彩运用技巧，表现对象方式和构图模式上不断开拓创新，并继续朝着人文方向发展更加侧重个人情感的表达和对现实事物的展现，更加求真务实。在多元化文化背景下，将更具时代感和现代感。
参考文献
[1]王雁;《论当代工笔花鸟画的语境形态》；西北民族大学；2007年
[2]曾祥斌；《从中、西方绘画的构图比较看当代工笔花鸟画的构图》；湖南师范大学；2007
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