中国美术史教案 明清_中国美术史之明清美术
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第五编 明清美术
教学要求：
使学生了解明清美术基本知识。教学重点：
浙派、吴门派、四王、四僧、扬州画派 授课过程：
概
况 明 清 统 恢 复 了 被 元 代 废 弃 的 皇 家 美 术 机 构（无 画 院 名 称），与宋代相比大为衰微。2 文 人 书 画 进 一 步 发 展
壮 大。传 教 士 来 华，促 进 了 中 西 美 术 的融 合 4 大 中 型 雕 塑 及 佛 教 造 像
衰 落，在 小 型 观 赏 性 雕 塑 方 面 显 示 了 活 力。
第 一 章
绘 画
艺 术
第 一 节
明 前 期 宫 廷 绘 画 与 浙 派
明 代 没 有 设 立 画 院，但 有 宫 廷 画 家。明 代 的 宫 廷 画 冢
编 入 锦 衣 卫，授 予 武 职，归 太 监 管 理，地 位 较 宋 代 院 画 家 低 下。由 于 宫 廷 滥 施 皇 威，稍 不 称 旨 即 杀 头 弃 市，故 而 人 物 画 创 作 不 如 山 水 花 鸟 为 盛。
明 代 院 体 花 鸟 观 察 入 微，描 写 精 细。多 为 大 幅 作 品，构 图 饱 满 完 整。常 把 花 鸟 置 于 特 定 环 境 中，表 现 一 定 的 气 氛。手 法 工、写 结 合，细 丽 的 花 鸟 与 粗 放 的 木 石 互 为 映 衬
。在 写 意 花 鸟 画 的 发 展 中 起 到 了 继 往 开 来 的 作 用。
林 良，字 以 善，广 东 南 海 人。善 画 鹰，构 图 宏 大，造 境 气 氛 浓 烈，用 笔 刚 健 奔 放
。作 品 有《
雄 鹰 八 哥 图 》 等。描 写 威 猛 雄 鹰 自 空 而 下，翻 身 扑 向 狼 狈 而 逃 的 八 哥，表 现 了 紧 张 而 激 动 人 心 的 气 氛 ；
吕 纪，字 廷 振，浙 江 宁 波 人，作 水 墨 淡 色 写 意，不 拘 一 格，生 气 奕 奕。作 品 有 《 桂 菊 山 禽 图 》、《 残 荷 鹰 鹭 图 》 等。
《 桂 菊 山 禽 图 》
戴 进、吴 伟 与 浙 派
戴 进
在 山 水 画 上 形 成 了
新的 风 貌，有 为 数 众 多 的 追 随 者。由 于 戴 进 是 浙 江 钱 塘 人，所 以 把 这 一 画 派 称 为 浙 派。戴 进，字 文 进，号 静 庵，一 生 坎 坷，“ 平 生 作 画 不 能 买 一 饱 ”。取 法 宋、元 人，画 山 石 用 斧 劈 皴，“ 变 南 宋 浑 厚 沉 郁 之 体，成 健 拔 劲 锐 一 体 ”，比 宋 人 措 景 丰 富，较 元 人 多 生 活 实 感。尤 善 于 在 山 水 实 境 中 安 排 有 情 节 的 人 物 活 动，是 以 山 水 为 主 的 人 物 画。如 《 三 顾 茅 庐 图 》、《 春 游 晚 归 图 》。
《 春 游 晚 归 图 》 吴 伟，字 次 翁，号 小 仙，幼 为 孤 儿。入 宫 得 皇 帝 宠 遇，誉 之 为 “ 仙 人 笔 也 ”，获 “ 画 状 元 ” 印。他 不 受 朝 廷 拘 羁，浪 迹 江 湖。
吴 伟 “ 源 出
戴 进 ” 而
气 魄 更 大，更 简 括 整 体。画 中 人 物 气 宇 昂 扬，与 山 水 相 结 合，给 人 以水 墨 淋 漓，气 势 磅 礴，又 不 流 于 粗 俗 的 强 烈 印 象。如《 柳 下 读 书 图 》、《 梅 下 抚 琴 图 》 等。
《灞桥风雪图》
第 二 节
明 中 期 吴 派 文 人 画 与 吴 门 四 家
明 中 期，吴 门 画 派 日 益 兴 盛，取 代 了 院 体 与 浙 派。这 一 画 派 兴 于 沈 周，成 于 文 征 明。吴 门 画 家 多 是 文 征 明 的 子 侄 与 学 生，著 名 者 有 文 彭、文 嘉、文 伯 仁、钱 穀、陆 治、陆 师 道 等。他 们
多 是 文 人 名 士，感 于 仕 途 险 恶、吏 治 腐 败，于 是 淡 于 仕 进，优 游 林 下，以 诗 文 书 画 自 娱。苏 州 相 对 自 由 的 政 治 空 气 和 繁 荣 富 庶 的 经 济 生 活 为 绘 画 创 作 准 备 了 客 观 条 件。
吴 派 的 艺 术 风 格
是 宁 静 典 雅，书 卷 气 浓 厚。
吴 门 四 家
沈 周，字 启 南，号 石 田，长 洲 人。
出 身 于 诗 画 世 家，终 身 不 仕。师 承 吴 镇 而 上 溯 董 源、巨 然，笔 丰 墨 健
。山 水 画 有 粗 细 两 种 面 目。粗 笔 作 品 有 《 夜 坐 图 》、《 江 村 渔 乐 图 》，细 笔 作 品 《 庐 山 高 图 》。
《 庐 山 高 图 》 是他 为 老 师 陈 宽 的 祝 寿 之 作，在 近 于 王 蒙 的 繁 密 的 笔 墨 中 展 现 了 想 象 中 庐 山 的 雄 伟，开 创 了 以 山 水 画 象 征 人 品 的表 现 手 法。
《 庐 山 高 图 》
文 征 明，名 壁，与 沈 周 同 乡，师 事 沈 周。出 身 于 官 宦 之 家，参 加 科 考 未 中，５０ 几 岁 时 被 荐 入 京 编 修 史 书 三 年 余，作 品 法 赵 孟 頫、王 蒙，格 调 典 雅，抒 情 胜
沈 周，但 气 度 格 局 不 如。也 有 粗 细 两 种 风 格。细 笔 作 品 有《 江 南 春 图 》，以 纤
秀 的 笔 致 描 写 了 江 南 水 乡 景 色，在 春 光 明 媚、清 淡 柔 和的 气 氛 中 抒 写 了 惆 怅 的 情 怀。
《真赏斋图》
沈、文 二 人 绘 画 多 描 写 江 南 风 光，画 法 学 元 人 及 五 代 北 宋，很 少 受 南 宋 院 体 的 影 响。在 造 型 技 巧 方 面 不 如
北 宋 大 家，在 凭 借 诗 书 画 三 位 一 体 以 抒 写 情 怀 上 比 元 人 更 加 自 觉。
唐 寅，字 子 畏，另 字 伯 虎，晚 号 六 如 居 士，吴 县 人。是 由 文 人 发 展 成 的 职 业 画 家。擅山水、人物、花鸟。早年学周臣，后法李唐、刘松年。画山以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，风格秀逸清俊。传世作品有《落霞孤鹜图》等。
《落霞孤鹜图》
《王蜀宫妓图》 仇 英，字 实 父，号 十 洲，原 籍 太 仓。早年为漆工，为人彩绘栋宇，后作画，为文征明、唐寅所器重，又拜周臣门下学画。仇英的山水画多学南宋 “院体画”，并 融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。
《桃源仙境图》
第 三 节
明 后 期 花 鸟 画 与 人 物 画
明 代 文 人写 意 花 鸟 画 延 续 了 元 人 传 统，且 题 材 更 宽 广，画 法 更 洗 练。把 写 意 花 鸟 画 推 向 新 阶 段 的 是 明 代 陈 淳
与 徐 渭。
陈 淳，字 道 复，号 白 阳，苏 州 人。出 于 文 征 明 门 下。写 意 花 鸟 造 型 精 当，严 于 剪 裁，题 材 多 为 士 大 夫 园 林 中 的 景 色，意 境 安 适 宁 静，笔 墨 精 当。他 的 画 法 已 呈 放 逸，但 尚 不 恣 纵 ； 颇 觉 灵 动，但 尚 不 淋 漓 酣 畅 ； 已 善 剪 裁，但 尚 未 尽“
不 似 之 似 ”
；情 感已 显 逸 宕，但 尚 不 激 越 昂 扬 ； 对 水 墨 在 生 纸 上 的 表 现 力 也 还 未 曾 极 尽 能 事。作 品 有 《 秋 葵 图 》、《 山 茶 水 仙 图 》 等。
徐 渭，字 文 长，号 天 池、青 籐，浙 江 山 阴 人。出 身 于 低 级 官 吏 家 庭，自 幼 聪 颖，多 才 艺，但 屡 遭 不 幸 ： 庶 出、幼 孤、入 赘、科 举 多 次 落 榜，痛 恨 严 嵩 而 被 严 嵩 党 羽 所 用、怀 绝 世 之 资 而 遭 遇 不 偶，有 济 世 之 才 而 无 以 施 展。他 对 封 建 社 会 的 种 种 不 平 怀 有 切 肤 之 痛，加 以 修 养 广 博，精 通 民 间 戏 曲，尤 擅 狂 草，复 受 以 个 性 解 放 为 实 质 的 新 思 潮 的 影 响，故 在 写 意 花 鸟 画 创 作 中 以 狂 草 般 笔 法 纵 情 挥 洒，泼 墨 淋 漓，着 眼 于 生 韵 的 体 现，同 时 发 抒 “ 英 雄 失 路，托 足 无 门 ” 的 悲 愤 与 历 劫 不 磨 的 旺 盛 生 命 力。把 中 国 写 意 花 鸟 画 推 向 了 能 够 强 烈 抒 写 内 心 情 感 的 高 境 界，把 在 生 宣 纸 上 充 分 发 挥 并 随 意 控 制 笔 墨 的 表 现 力 提 高 到 前 所 未 有 的 水 平，成 为 中 国 花 鸟 画 发 展 中 的 里 程 碑。代 表 作 有 《 杂 花 卷 》 与 《 墨 葡 萄 图 》 等，前 者 画 梅、梧 桐、芭 蕉、水 仙 等 花 草 十 余 种，走 笔 如 飞，激 情 奔 逸 ； 后 者 则 描 写 因 无 人 摘 采 已 干 瘪 的 野 葡 萄 隐 现 于 点 点 泪 痕 般 的 墨 叶 中，表 达 了 题 诗 中 所 说 的 “ 笔 底 明 珠 无 处 卖，闲 抛 闲 掷 野 籐 中 ” 的 愤 懑 不 平 之 情。
代 中 后 期 的 人 物 画。
陈 洪 绶，字 章 侯，号 老 莲
。少 负 奇 才，屡 试 不 中，放 意 于 书 画，一 度 入 宫，厌 于 酬 奉，慨 然 赋 归，在 从 事 卷 轴 画 创 作 与 版 画 创 稿 方 面，驰 骋 奇 才，卓 有 建 树。入 清 以 后，则 心 怀 亡 国 之 痛，改 号 悔 迟，卖 画 为 生。
其 人 物 画，面 容 奇 古，形 体 伟 岸，衣 纹 排 叠 遒 劲，尤 擅 “ 易 园 以 方，易 整 以 散 ” 的 装 饰 手 法
。如《 九 歌 图 》 中 的 屈 原 行 吟，以 仰 视 的 角 度，夸 张 的 手 法，塑 造 了 屈 原 行 吟 泽 畔，坚 毅 忧 愤 的 印 象。
明 后 期 肖 像 画 空 前 发 展，明 末 清 初 产 生 了 “波 臣 派
”。曾 鲸，字 波 臣，福 建 莆 田 人。创 墨 骨 画 法，以 淡 墨 勾 轮 廓 五 官，施 墨 略 染 后，再 赋 色 彩，“ 写 照 如 灯 取 影，妙 得 神 情。” 作 品 有 《 王 时 敏 像 》、《 张 卿 子 像 》、《 葛 震 甫 像 》
等。
四 节
明 末
松 江
派
吴 派 发 展 到 明 末，不 少 画 家 着 眼 于 师 承，无
胸 中 邱 壑，多 偏 重 于 仿 效。为 扭 转 这 一 局 面，上 海 地 区 涌 现 出 以 董 其 昌 为 旗 帜 的松 江派。
董 其 昌 与 南 北 宗 论
董
其 昌，字 玄 宰，号 思 白，松 江 华 亭 人，官 至 南 京 礼 部 尚 书。他 的 山 水 画 追 求 以 书 法 入 画，重 视 笔 墨 的 表 现 力，把
山 石 树 木 形 象 加 以 简 化
。强 调 “ 画 欲 暗 不 欲 明 ”。作 品 有 以 王 蒙 《 青 卞 隐 居 图 》 为 母 题 的 《 青 卞 图 》 和 自 称 仿 黄 公 望 的 《 江 山 秋 霁 图 》。设 色 的 《 秋 兴 八 景 图 册 》 一 般 也 认 为 是 他 的 作 品。
其 昌 的 巨 大 影 响 还 在 于
他 的 画 论。他 以 佛 家 禅 宗
分 南 北 为 喻，推 出 了 绘 画 “ 南 北 宗 论 ”
。将水墨渲染画法的文人画家比做南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗，尊 南 贬 北。尚 率 真，轻 功 力，崇 士 气，斥 画 工，重 笔 墨，轻 丘 壑，尊 变 化，黜 刻 画。
这 种 美 学 观 念 对 后 世 产 生 了 深 远 的 影 响。
清初正统派山水—— 四 王
清 初 山 水 画 直 承 董 其 昌 的 理 论 与 实 践。
“ 四 王 ”
是 依 董 其 昌 开 辟 的 道 路，力 图 集 古 人 大 成 的 代 表。四 王 之 中 包 括 两 代 人。第 一 代 是 董 其 昌 的 朋 友 王 时 敏 与 王 鉴，第 二 代 是 时 敏 之 孙 王 原 祁 及 时 敏 与 王 鉴 的 学 生 王 翚。
王 时 敏，字 逊 之，号 烟 客，江 苏 太 仓 人。王 鉴，字 园 照，号 湘 碧，与 王 时 敏 同 籍 贯。他 们 都 是 明 代 文 人 名 宦 之 后，在 明 为 官，入 清 隐 居 不 仕，虽 属 遗 民 但 无 意 在 作 品 中 表 露 遗 民 意 识，而 且 也 不 反 对 后 辈 与 学 生 供 事 新 朝。
第 二 代 已 非 遗 民，王 原 祁，字 茂 京，号 麓 台，入 仕 清 廷，位 至 高 官，并 任 集 古 代 书 画 著 作 大 成 的 书 画 史 论 汇 编 《 佩 文 斋 书 画 谱 》 编 篡 官 和 为 康 熙 祝 寿 所 画 《 万 寿 圣 典 》 总 裁 官。王 翚，字 石 谷，号 耕 烟 散 人，乌 目 山 人 等，江 苏 常 熟 人。初 为 职 业 画 家，为 前 二 王 发 现，声 誉 渐 高，又 被 荐 入 宫，为 康 熙 皇 帝 主 绘 《 南 巡 图 》，颇 获 称 誉。
这 一 派 画 家 信 奉 董 其 昌 的 艺 术 主 张，致 力 于 摹 古 或 在 摹 古 中 求 变 化，崇 拜 元 四 家。重 笔 墨，以 古 人 丘 壑 搬 前 挪 后，表 现 平 静 安 闲 的 情 感 状 态，体 现 所 谓 “ 士 气 ” 与 “ 书 卷 气 ”，较 少 观 察 自 然，描 写 具 体 感 受。他 们
总 结 古 人 笔 墨 成 就，发 展 了 干 笔 渴 墨 层 层 积 染 技 法 的 艺 术 表 现 力。
由于四王在地位上的特殊性，受到统治者的重视，所以在当时画坛上确立了正统的地位。
云山图（王时敏）
山中早春图（王 原 祁）
吴 历、恽 寿 平
与 “ 四 王 ” 齐 名 的 吴 历 与 恽 寿 平，也 属 于 这 一 大 系 统。吴 历，字 渔 山，号 墨 井 道 人。他 与 王 翚 同 乡，同 师 于 王 时 敏，卖 画 为 生，晚 年 入 耶 稣 教，曾 去 澳 门。他 的 艺 术 亦 宗 元 人 上 追 北 宋，兼 法 唐 寅，作 品 丘 壑 多 姿，笔 墨 苍 浑，风 格 醇 厚 深 秀，作 品 有 《 横 山 晴 霭 图 》 卷 与 《 湖 天 春 色 图 》 等。
恽 寿 平，号 南 田，江 苏 武 进 人。他 幼 年 随 父 兄 抗 清，失 败 后 隐 居 卖 画。他 与 王 翚 为 画 友，开 始 擅 山 水，师 法 元 人，作 品 空 灵 清 旷，后 专 攻 花 卉，创 为 没 骨 画 法，画 风 清 新 雅 丽，于
熠 烂 中 求 平 淡，表 现 了 理 想 化 的 美 的 境 界。
第 五 节
清 初 “ 四 僧 ”
“ 四 僧 ” 指 八 大、石 涛、髠 残 和 弘 仁。
八 大，名 耷，号 雪 个、八 大 山 人 等，江 西 南 昌 人。八 大 的 山 水 画 原 学 董 其 昌，但 亡 国 之 后 与 董 大 异 其 趣。山 水 意 境 苍 凉 凄 楚，笔 墨 沉 郁 含 蓄，使 人 有 “ 墨 点 无 多 泪 点 多 ” 之 感。可 称 泪 眼 中 的 旧 江 山。作 品 有 《 秋 林 亭 子 图 》、《 松 谷 山 村 图 》 等。
八 大 的 写 意 花 鸟 画，上 承 陈 淳 与 徐 渭，以 奇 简 冷 逸 的 独 特 风 格，强 烈 地 抒 发 了 遗 民 之 情。达 到 了 水 墨 大 写 意 花 鸟 的 空 前 水 平。八 大 拟 人 化 的 鱼 鸟，空 灵 流 动 的 构 图、简 约 含 蓄 而 充 满 孤 独 幽 愤 感 情 的 笔 墨，在 内 容 形 式 上 已 臻 于 高 度 统 一。名 作 有 《 安 晚 帖 》、《 河 上 花 图 》等。
《牡丹孔雀图》作于1690年，画面上部是石壁，石壁底部垂着牡丹和竹叶，下部是一块上圆下光的石头，石头上蹲着两只形象丑陋的孔雀，靠前的一只尾巴上有三根参差不齐的翎毛。画家在石壁的空白处题了一首诗:“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成;如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”有人认为诗和画表达出朱耷在清朝统治下的一腔孤愤:所谓“三耳”，出自《孔丛子》中的“臧三耳”，臧是奴才，奴才才有三只耳朵表示听话;坐二更影射当时的官僚天不亮就要起来去等候皇帝上朝;光底石头象征随时有垮台的危险。
涛，原 名 朱 若 极，法 名 原 济，字 石 涛，号 苦 瓜 和 尚、大 涤 子 等，广 西 全 州 人。他 早 年 云 游 四 方，４０ 岁 后 往 来 南 京、扬 州，去 京 二 载，晚 年 居 扬 州。
石 涛 山 水 不 宗 一 家，看 似 无 法 而 实 际 上 变 古 法 为 我 法，想 象 力 丰 富，景 色 新 奇，构 图 新 颖 自 然，笔 墨 纵 肆 潇 洒，充 满 了 昂 扬 的 激 情，王 原 祁 也 自 叹 不 如，并 以 为 王 翚 亦 不 能 及。精 品 有 极 尽 丘 壑 变 化 的 《 搜 尽 奇 峰 打 草 稿 》，充 分 发 挥 水、墨 遣 情 效 能 的 《 泼 墨 山 水 卷 》，效 果 强 烈 的 《 山 水 清 音 图 》 以 及 一 图 境 千 变 万 化 的 《 苦 瓜 和 尚 妙 谛 册 》。
石 涛 的 《 苦 瓜 和 尚 画 语 录 》 以 “ 一 画 ” 的 命 题 把 山 水 画 理 论 提 高 到 哲 理 的 高 度，主 张 “ 借 笔 墨 写 天 地 万 物 而 陶 泳 乎 我 ” 和 “ 借 古 以 开 今 ”，影 响 尤 为 深 远。髠 残，俗 姓 刘、又 号 石 谿，电 住 道 人 等，湖 南 醴
陵 人，长 住 南 京。髠 残 山 水 受 董 其 昌 影 响，取 法 于 黄 公 望、王 蒙，但 旨 在 表 现 “ 吾 之 天 游 ”，布 境 多 山 重 水 复，层 次 深 远，笔 墨 苍 茫 厚 重，作 品 有 《 苍 翠 凌 天 图 》、《 苍 山 结 茅 图 》 等。
弘 仁，原 名 江 韬，字 六 奇，为 僧 后 号 渐 江，安 徽 歙 县 人。
弘 仁 则 取 法 倪 瓒，笔 墨 简 洁 洗 炼，意 境 荒 僻 幽 寂，丘 壑 严 整 奇 倔，林 木 富 于 真 实 感，分 明 是 远 离 清 廷 的 世 外 山。作 品 有 《 冈 陵 图 》、《 崇 冈 山 村 图 》、《 晓 江 风 便 图 》、《 黄 海 松 石 图 》 等。石 涛 与 髠 残 则 写 胸 中 山，着 重 表 现 不 受 拘 羁 的 旺 盛 活 力。
四 僧 起 伏 跌 宕 的 身 世 反 映 在 画 中，或 抒 写 身 世 之 感，寄 托 亡 国 之 痛，或 表 现 不 为 命 运 屈 服 的 旺 盛 生 命 力。他 们
受 徐 渭 强 烈 发 抒 个 性 的 影 响 很 大。重 视 感 受 生 活、观 察 自 然 和 独 抒 性 灵，不 以 再 现 前 人 意 境 情 调 上 的 成 就 为 满 足，不 限 于 临 摹，不 囿 于 挪 用 古 法，突 破 了 四 王 派 所 表 现 的 情 感 内 容，丰 富 了 自 然 的 表 现 和 意 境 的 创 造，突 破 了 旧 有 程 式，发 展 了 笔 墨 技 法。成为与四王并立的在野派绘画的代表。
第 六 节
清 中 期 的 宫 廷 绘 画 与 “ 扬 州 八 怪 ”
清 代 宫 廷 绘 画
清 代 宫 廷 机 构 中 设 有 画 院 处 如 意 馆，画 家 初 类 工 匠，地 位 不 高，至 清 中 期 宫 廷 画 家 渐 多，地 位 亦 有 所 改 善。不 少 人 因 献 画 而 被 吸 收 入 宫，授 与 官 职。宫 廷 山 水 花 鸟 画 出 现 了 文 人 化 的 倾 向，但 缺 乏 生 气，已 呈 衰 落 趋 势。
因 若 干 西 方 画 家 供 职 宫 廷，出 现 了 中 西 画 法 融 合 的 某 些 外 籍 画 家 作 品。
郎 士 宁，意 大 利 人，康 熙 末 年 来 华 传 教。后 入 宫 廷，死 后 追 赠 侍 郎。他 擅 画 人 物 故 事、肖 像、动 物、花 木、山 水，尤 以 画 鸟 著 名。作 品 有 《 聚 瑞 图 》、《 乾 隆 大 阅 图 》、《 百 骏 图 》、油 画 《 太 师 少 师 图 》 等。
嵩献英芝图 扬 州 八 怪
清代乾隆、嘉庆年间在 石 涛 等 富 于 创 新 精 神 的 画 家 影 响 下，在 盐 商 富 贾 聚 集，思 想 活 跃，已 成 绘 画 商 品 市 场 的 扬 州，出 现 了 “ 扬 州 八 怪 ”，发 展 了 重 视 生 活 感 受、强 烈 抒 发 性 灵 的写 意 花 鸟 画，因 非 统 治 者 标 榜 的 正 宗，或 目 之 为 怪。八 怪 并 不 专 指 某 八 个 人，实 际 上 是 泛 指 代 表 扬 州 画 坛 新 风 的 一 批 画 家。但 以 金农、黄慎、郑燮、李鳝、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等8人最著名。八 怪 大 体 可 分 三 类。
一 类 是 丢 官 后 来 扬 州 的 文 人，如 郑 燮、李 鱓 与 李 方 膺。他 们 宦 途 失 意，来 扬 州 “ 换 米 糊 口 ”
。这 些 人 接 触 过 民 间 疾 苦，体 验 到 现 实 的 种 种 不 平，多 选 “ 四 君 子 ” 等 题 材 表 现 品 格，寄 托 “ 用 世 之 志 ”。他 们 画 风或 清 刚 跌 宕 或 泼 辣 奔 放、甚 至 有 所 谓 “ 霸 悍 气 ”。郑 燮 字 克 柔，号 板 桥，江 苏 兴 化 人。他 是 “ 康 熙 秀 才，雍 正 举 人，乾 隆 进 士 ”，５０ 岁
出 任 山 东 范 县 令，后 调 潍 县 做 县 官，亲 政 爱 民，得 罪 上 级 罢 官 后 来 扬 州 卖 画。他 尤 长 墨 竹，歌 颂 了 清 风 劲 节，表 达 了 关 心 “ 民 间 疾 苦 声 ” 的 抱 负。其 绘 画 作 品 有 《 衙 斋 竹 图 》，其中写道：“ 衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
第 二 类 是 厌 弃 官 场 的 文 人 画 家，如 金 农、高 翔 和 汪 士 慎。他 们 出 身 贫 寒 文 人，靠 鬻 文 卖 画 售 字 为 生。他 们 的 作 品 流 露 不 满 现 实 的 思 想 情 感，寄 托 高 洁 的 人 品 与 不 肯 同 流 合 污 的 情 操。金 农，字 寿 门，号 冬 心，浙 江 仁 和 人，久 居 扬 州，被 举 博 学 鸿 词，考 试 落 选 而 返，在 扬 州 鬻 字 卖 画
。他 的 作 品 笔 墨 朴 秀，耐 人 寻 味。花 鸟 山 水 多 意 境 隽 永，有 生 活 情 趣、人 物 肖 像 则 形 象 古 朴 稚 拙。
第 三 类 是 有 文 人 修 养 的 职 业 画 家。如 黄 慎、罗 聘 和 华 嵒。这 些 人 出 身 寒 苦，早 年 即 卖 画 为 生，炼 就 了 深 厚 的 功 力，作 品 题 材 广 泛、画 法 精 熟。黄 慎，号 瘿 瓢，福 建 宁 化 人，幼 年 家 贫，但 习 画 精 勤。发 展 了 大 写 意 人 物 画。人 物 画 取 材 多 社 会 下 层 人 物，以 狂 草 入 画，作 风 粗 豪 奔 放。
扬 州 八 怪 在 艺 术 创 作 上 普 遍 具 有 下 述 特 点 ： 师 造 化、抒 个 性、用 我 法、专 写 意、重 神 似、端 人 品 和 博 修 养。在 一 定
程 度 上
摆 脱 了 贵 逸 平 和 的 “ 士 气 ” 与 “ 书 卷 气 ”，反 映 了 时 代 变 化
第七
节
清 代 末 期 的 上 海 画 派
“ 海 派 ”
１９ 世 纪 中 叶，上 海 经 济 迅 速 发 展。使 这 里 成 为 新 的 绘 画 市 场
。居 于 主 流 地 位 的 画 家 被 称 为 “ 海 派 ”。
“ 海 派 ” 分 为 前 后 两 个 时 期。前 期 以 任 熊、任 薰、任 颐 “ 三 任 ”为 代 表，其 中 以 任 颐（任 伯 年）为 高 峰。后
期
以 吴 昌 硕 为 代 表
。被 视 为 “ 海 派 ” 名 家。未 定 居 上 海 的 画 家 有 赵 之 谦 和 虚 谷。
海 上 三 任
任 熊、任 薰 兄 弟 及 其 学 生 任 颐 并 称 三 任。任 熊，字 渭 长，号 湘 浦。任 薰，字 阜 长，又 字 舜 举，浙 江 萧 山 人。他 们 出 身 于 贫 苦 农 家，寓 居 苏 州，在 上 海 卖 画 为 生。长 于 人 物，师 法 陈 洪 绶。风 格 高 古，笔 力 刚 健，有 装 饰 风。
任 颐，字 伯 年，浙 江 绍 兴 人。早 年 为 太 平 军 的 一 员。后 随 任 薰 学 画，长 期 定 居 上 海。
任 伯 年
绘 画 全 面，是 清 末 的 佼 佼 者。人 物 画 题 材 广 阔，内 容 通 俗 易 懂。如 《 苏 武 牧 羊 》、《 雪 中 送 炭 》、《 钟 馗 》、《 女 娲 补 天 》、《 关 河 一 望 萧 索 》 等。
任 伯 年 的 小 写 意 花 鸟 取 材 广 泛，构 图 多 变，设 色 淡 雅，有 水 彩 画 的 韵 味。任 伯 年 绘 画 反 映 出 市 民 阶 级 对 绘 画 艺 术 的 审 美 要 求。绘 画 日 趋 走 向 文 人 画 与 民 间 美 术 相 结 合，具有 雅 俗 共
赏 的 效 果。
赵 之 谦，字 益 甫，浙 江 绍 兴 人。曾 任 知 县
。他 将
书 法、篆 刻 的 古 拙 风 格 移 入 绘 画，使 长 期 流 行 的 那 种 柔 媚、纤 细 的 画 风 一 变 为 挺 拔、峻 峭、浓 艳 与 厚 重。在 色 彩 上 则 吸 收 民 间 赋 彩 的 一 些 优 点，变 清 淡 为 艳 丽。这 种 画 风 影 响 到 吴 昌 硕。
虚 谷，原 姓 朱，名 虚 白，安 徽 新 安 人，曾 做 清 廷 的 参 将，因 不 愿 镇 压 太 平 天 国 革 命 军 而 出 家 为 僧，在 上 海 卖 画。他 擅 长 画 动 物 和 花 卉 蔬 果，尤 以 画 金 鱼、松 鼠 著 名。风 格 奇 峭 隽 雅，格 调 清 新。
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕、苍石。浙江孝丰人。中秀才，曾任江苏省安东县（今涟水县）知县，仅一月即去，自刻“一月安东令”印记之。后定居上海，篆刻、书法、绘画三艺精绝，将石鼓文笔法融入花鸟画，具有金石气，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。
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