中国古代文学史复习资料课件资料_复习资料古代文学史
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填空
1、被称为“曲状元”的人是（马致远）。
2、元杂剧前期活动中心是（大都），后期则是（杭州）。
3、王实甫《西厢记》体制长达（5本二十折）。
4、根据《赵氏孤儿》作有剧本《中国孤儿》的法国思想家是（伏尔泰）。
5、元杂剧中最著名的悲剧是（《窦娥冤》）。
6、郑光祖描写张倩女与王文举的爱情故事的剧作名（《倩女离魂》）。
7、被誉为“秋思之祖”的越调天净沙《秋思》的作者是（马致远）。
8、睢景臣以散曲套数〔般涉调哨遍〕（《高祖还乡》）知名。睢景臣《高祖还乡》：“一面旗红曲连打着个毕月乌。”是指仪仗旗队中的__ ___旗。《高祖还乡》新奇之处在于采用（）手法。
9、元曲包括“杂剧”和（散曲）。
10、元杂剧角色:旦、末、净、（杂）。
11、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和（悲剧）。
12、《救风尘》的主角是（赵盼儿），它有浓厚的喜剧色彩。《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（风尘女子）身份。
13、“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自 的（《窦娥冤》）一剧中的曲子。
14、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说（《莺莺传》）。元杂剧作品取材于唐传奇的还有(《倩女离魂》)等
15、《李逵负荆》的作者是（康进之）。马致远《汉宫秋》所写故事发生在（汉朝）。
16、《陈州粜米》是(反封建)题材的杂剧。
17、（杨维桢）的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。
18、宋元时期用（南方语言和南方音乐组合而成）演唱的戏曲称南戏，最初流行（浙江温州）一带。
19、“南戏之祖”是对元末南戏（“琵琶记”）的誉称。该剧的创作动机是（宣 传“忠孝节烈”的封建伦理道德观念）
20、元代的戏剧有（杂剧）和（南戏）两种类型。
21、元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的（《拜月亭 》），王实甫的（《西厢记》），白朴的（《墙关马上》），郑光祖的（《倩女幽魂》）。
22、康进之的（李逵负荆）是元杂剧中最著名的“水浒戏”。
23、元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的（《赵氏孤儿》）。剧刻画最突出的一个英雄形象是（程婴）。
24、碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。（晓来谁染霜林醉）？总是离人泪。
25、“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是 的（《关大王单刀赴会》）一剧中的曲子。
26、“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（《西厢记》）
27、“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自 的杂剧（《西厢记》）。
28、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（张养浩）。
29、有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（《黑旋风双献功》）。30、赵孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分’’指（）。
31、李东阳是（茶陵诗派）的代表人物。
32、“前七子”的代表人物是李梦阳和何景明，他们提出的口号是：（“文必秦汉，诗必盛唐”）。
33、祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿被称为（吴中四才子）。
34、晚明李贽在文学创作上提出了（“童心说”）。
35、公安派在理论和创作上的核心人物是（袁宏道）。
36、公安派的理论主张主要是（“独抒性灵，不拘格套”）。
37、宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（开国文臣之首）。宋濂作传记文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的（《 秦士录 》）。
38、《卖柑者言》是（刘基）的作品，他还著有一部寓言集（《郁离子》）。
39、代表了唐宋派散文的最高成就的文学家是（归有光）。40、明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的（“台阁体”）。
41、章回小说是在民间说话艺术中（）一家中发展演变而来的。
42、中国古代长篇小说的惟一体裁是（章回小说）。我国第一部长篇历史小说是（《三国演义》）。
43、容与堂本是现存最完整的《水浒传》百回繁本，附有（李卓吾）的评语。
44、将以玄奘为中心的历史事件衍化为文学形态故事的是（《 西游记》）。
45、基本上实现了从类型化人物向性格化人物转变的小说是（）。
46、熊大木《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以（）为题材的长篇小说。
47、神魔小说的文体渊源主要来自（宋代说话术）。在神魔小说中，除《西游记》之外，影响最大的小说是（《封神演义》）。
48、朱权的《太和正音谱》是现存最早的（北曲）曲谱。
49、梁辰鱼《浣纱记》所写的故事发生在（战国）。《浣纱记》描写（范蠡）和（西施）的爱情故事，作品把（国家）利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个新的高度。
50、明末传奇形成了以沈璟为代表的（吴江派）。
51、莘瑶琴是（《卖油郎独占花魁》）作品中的人物。孙富是（《杜十娘怒沉百宝箱》）中的人物。
52、《报刘一丈书》的主旨是（揭露了上层社会的污浊不堪，嘲讽了他们的丑态）。作者所理解的“世所谓上下相孚”是指（）
53、《水浒》七十回本点评者是（金圣叹）。
54、明中叶三大传奇是（《宝剑记 》）、《浣纱记》和《鸣凤记》。
55、《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、（李瓶儿）、（春梅）。
56、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和（《南柯记》）57明代最为杰出的杂剧作家是（汤显祖）。其代表作为（临川四梦），由（《 紫钗记
》）（《南柯记》）（《邯郸记》）（《牡丹亭》）四部作品组成。
58、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即（历史 演义）、（英雄传奇）、（神魔小说）和世情小说。
59、明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“（三言）”、凌蒙初著的“（二拍）”。
60、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自 的作品（游园惊梦）。61、《西湖七月半》是（张岱）的作品。
62、清代中期提出宗法唐人的“格调说”的人是（沈德潜）。翁方纲提出了（）。
63、“江山代有才人出，各领风骚数百年”诗句的作者是（赵翼）。64、陈维崧是（阳羡派）的代表。
65、创作以近于南唐词风而著称的词人是(纳兰性德)。其词集名（《纳兰词》）。66、清代最著名的散文流派是（桐城派）代表作家有（方苞）、（刘大櫆和姚鼐）。
67、方苞将自己的散文理论概括为（义法）二字。68、代表了清代骈文的最高成就的作家是（汪中）。69、《镜花缘》属于（长篇小说）。
70、吴敬梓号（文木）。《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（王冕）为代表。鲁迅评《儒林外史》的结构为（虽云长篇，颇同短制）。
71、以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是（鲁迅）。72、清初传奇作家中，苏州派的代表是（李玉）。“一人永占”的作者是（李玉）
73、李渔的戏剧理论主要见于（《闲情偶寄》）。
74、作者自称其写作目的是“借离合之情，写兴亡之感”的作品是（桃花扇）。75、《司文郎》是一篇讽刺__
科举
___制度的绝妙佳作。76、杜少卿是（儒林外史）里的正面人物。
77、《官场现形记》作者是李宝嘉，《老残游记》的作者是刘鹗。得分 评分人
78、《阅微草堂笔记》在文体上属于(文言短篇)。79、《圆圆曲》的作者是（吴伟业）。
80、《聊斋志异》中能嗅出文章好坏的瞎和尚出自（）。《席方平》中，最终为席方平昭冤雪恨的是（灌口二郎）。81、被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是（高启）。82、与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”的诗人是（吴伟业）。
83、下列剧作中，描写夏言、杨继盛等人与严嵩父子作斗争的时事戏是（）84、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成之作是（）。85、《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。86、下列作品中，与《长生殿》题材相同的是（）。87、对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家（）。88、抄检大观园的直接受害者是（）。
89、在数以千计的晚清小说中，曾朴写的（）的成就是比较高的。90、狭邪小说的开山之作是（品花宝鉴）。
91、《寒花葬记》及《病梅馆记》的作者分别是（归有光）和（龚自珍）。92、晚清明确提出“诗界革命”口号的人物是（），而最早从理论和创作实践上给予开路的是（）。
93、在晚清南社作家中，以（柳亚子）、（苏曼殊）的创作成就最高。94、晚清四大谴责小说是（官场现形记）、（二十年目睹之怪现状）、（老残游记）、（孽海花）。
95、《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》作者是（秋瑾）。
1、《董西厢》
2、散曲 P196 散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。散曲的前期作家主要有关汉卿、白朴、马致远、张养浩等；后期作家主要有张可久、乔吉、睢景臣等。
3、荆刘拜杀 P284 《荆》、《刘》、《拜》、《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见王骥德《曲律》。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。
4、《赵氏孤儿》 P251 《赵氏孤儿》作者纪君祥，它以救孤为中心，展开一场惊心动魄的忠奸斗争，剧中强调“赵家枝叶千年永”正好替赵家出力做先锋，正是忠宋反元思想的表现。剧中英雄义士视死如归，前仆后继，正是中华民族英勇不屈的民族性格的反映，洋溢着一种悲壮的崇高美。
5、公安三袁
晚明诗歌、散文领域中，以“公安派”的声势最为浩大，其代表人物是袁宗道、宏道、中道三兄弟，他们是湖广公安（今属湖北）人，故称公安派。其中袁宏道声誉最隆，是这一派的领袖。公安派文学观的基点不在于诗文的语言技巧，而在于个性解放的精神。公安派理论核心的口号是“独抒性灵，不拘格套 ”。
6、台阁体
台阁指当时的内阁与翰林院，又称“馆阁”。台阁体则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”（杨溥《东里诗集序》），艺术上追求平正典丽。
7、三言
“三言”中作品约有三分之一是宋元旧篇，三分之二是明代话本和拟话本。胡士莹《话本小说概论》统计，明代拟话本小说，《喻世明言》中29篇，《警世通言》中21篇，《醒世恒言》中33篇，共约89篇。但可能都经过冯梦龙的潤饰和加工。冯梦龙个人的创作编入“三言”的也当不少，但目前可以确定的只有《老门生三世报恩》一篇。
8、临川四梦
汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》 这四种合称 “临川四梦”。这四部剧作都有一个梦作为剧中关键情节（《紫钗记》49出为“晓窗圆梦”，《牡丹亭》10出为“惊梦”，另二剧直接写梦），故被称为“临川四梦”。这四个剧本用戏剧的形式集中地表现了汤显祖对人性、人生及其意义的思考。
9、拟话本
明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说，鲁迅在《中国小说史略》中定义命名，认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态，与话本有所不同，“近讲史而非口谈，似小说而无捏合”，“故形式仅存，而精采遂逊”。这种文学形式主要繁荣于宋朝。
10、明传奇
11、明三大传奇
12、《四声猿》
13、前后七子
前七子主要活动时间在弘治，正德年间，是一个以李梦阳、何景明为核心，包括王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相为成员的文学群体。他们以复古自命，对国运危机、官场腐败和士风苟且的现状，很为不满，促使其在政治和社会生活中取一种挑战的姿态。
到嘉靖（1522—1566）初，前七子逐渐偃祺息鼓，约在嘉靖二十七年（1548）进士出身的李攀龙、王世贞相结交讨论文学，决定重举李梦阳、何景明诗歌的文学复古旗帜。后二年，徐中行，梁有誉、宗臣中进士，与李、王结成诗社，遂有“五子之称。后又增加谢榛、吴国伦，称“后七子”。其中王世贞影响最大。
14、格调说
沈德潜“格调说”： 尊唐抑宋。①内容上
要求诗歌起到为封建纲常服务的教化目的；②风格上
要温柔敦厚；③手法上
讲求格律，重视声调，注意体式，实际上也就是学古模拟。
创作：早期有怀才不遇的怨叹之作，反映民间疾苦之作，如《海灾行》、《刈麦行》；晚期多作歌咏升平，应制唱和之作，雍容典雅，平淡无奇，为典型的台阁诗体。但也有一些作品写的比较清新，15、《桃花扇》
孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明（1644年5月凤阳总督马士英、阉党余孽阮大铖拥立福王朱由崧，在南京建立南明弘光王朝）兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争
16、桐城派
桐城派是清中叶同时也是清代最著名的一个散文流派，由康熙年间的安徽桐城人方苞开创，其同乡刘大櫆、姚鼐等继承发展而形成的一个文学派别。方苞、刘大櫆、姚鼐被称为桐城派的“三祖”。桐城派以“义法”为基础，发展成具有严密体系的古文理论，切合古代散文发展的格局，遂形成了纵贯清代文坛的散文大派。在写作实践上，“桐城派”古文也有自己的特点。他们选取事例和运用语言，只期阐明立意即中心思想或基本观点所在，不重罗列材料，堆砌文字。他们的文章风貌一般简洁平淡。但是由于求“雅”，语言避忌太多，虽觉妥当自然，终乏活气。方苞《狱中杂记》
17、南洪北孔
洪昇
孔尚任
18、谴责小说 分析题：
1．窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么？这一剧情的安排有什么作用？ 三桩誓愿：血飞白练，六月降雪，抗旱三年。
2、简析《西厢记》主要人物形象。
（1）张生：志诚种——忠于爱情，将爱情置于功名之上。
才气与勇气——追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。傻角——软弱、忠厚、傻气。
（2）莺莺：美丽而多情——离经叛道，不满父母包办的婚姻，追求理想爱情。内热外冷——受封建礼教约束，感情丰富而外表贞静，常有“假意儿”。
（3）红娘：富有正义感——不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情而苦恼，成人之美。
机智——巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。
泼辣——尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上莺莺。（4）老夫人：是封建卫道者形象。
3、简析《西厢记》对《董西厢》的发展。
4、简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。P281（1）赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰难困苦中具有高度责任感和自我牺牲精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象。
（2）蔡伯喈：软弱、动摇——三被强，三不从，是元朝受压迫、软弱的知识分子的典型
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