诗歌随笔·跋经典散文
第1篇：诗歌随笔·跋经典散文
1981年上大学时，我猛然撞入一个误区：评论文章看的太多，文艺作品看的太少。这样我的大学几乎“白读”。不久前，诗人诗评家西渡在首届东荡子诗歌奖·评论奖的“获奖感言”中，提出“批评是创作之父”，对此我持保留态度。
1985年大学毕业前夕，我用心写了一篇广东诗人洪三泰的诗评，投给广东一家刊物，不幸与著名评论家郭小东“撞车”。虽没发表，却得到洪三泰本人极高的赞许。这多少给我一些鼓励。不久我被“发配”回乡执教，从此热衷结社酬唱，也就没有兴致走批评之路。
这次结集，发现“诗歌随笔”之类，才是我的无心之得。至于《图腾集》的“创作提纲”，出于篇幅的考虑，也一并收录了。1995年至今，我把批评转换为创作。也许这是我的本能“进步”。
是为跋。
第2篇：诗歌随笔·跋经典散文
诗歌随笔·跋经典散文
1981年上大学时，我猛然撞入一个误区：评论文章看的太多，文艺作品看的太少。这样我的大学几乎“白读”。不久前，诗人诗评家西渡在首届东荡子诗歌奖·评论奖的“获奖感言”中，提出“批评是创作之父”，对此我持保留态度。
1985年大学毕业前夕，我用心写了一篇广东诗人洪三泰的诗评，投给广东一家刊物，不幸与著名评论家郭小东“撞车”。虽没发表，却得到洪三泰本人极高的`赞许。这多少给我一些鼓励。不久我被“发配”回乡执教，从此热衷结社酬唱，也就没有兴致走批评之路。
这次结集，发现“诗歌随笔”之类，才是我的无心之得。至于《图腾集》的“创作提纲”，出于篇幅的考虑，也一并收录了。1995年至今，我把批评转换为创作。也许这是我的本能“进步”。
是为跋。
第3篇：非跋之跋散文
非跋之跋散文
01
写完《寄语毕业生》之《事业》时，学生问：徐师什么时候写《爱情》篇呢。
我说：那还不好写么，等我给你们写连载的。其时，宏达已经给我发来他跟丫头的故事。自己本来斟酌着以此为素材也弄个小说啥的。但囿于自己的时间，困于个人的能力。犹豫着不知道如何下手。
后来，我想通了，干嘛改了它。无论什么东西，越是接近了真实，就越是打动人。
无论是高尚地义不容辞扶起摔倒在马路上的老太太，卑鄙地偷偷摸摸往好人碗里掺沙子；还是贪婪的想方设法地打着秋风，糊涂的醉生梦死地过着日子；或者是爱着的海誓山盟掏心掏肺，不爱的断雨残云醋海翻波。所有的故事表达都真实了才好。
02
我们在读书时，每每都会幻想着自己身处书中的美境，玩了书中的好游戏，交了书中的好朋友，甚至吃了书中的好食物。最妙的事：我们能把自己当了书中的人物，跟了作者的情节行走一段心路，真是爽得很咧！我们或者叫这种情形为带入。这种带入唯其像了你的什么，你才乐于进入。这就是作者的真情实感流露感染到你了。
宏达的文字当然还稚嫩生涩，但其中的真实却让人一眼就看得出，其中的
第4篇：跋《王尔德喜剧》散文
跋《王尔德喜剧》散文
王尔德是一个一流作家，但不是伟大作家。
一、《不可儿戏》
读后感慨不深，究其原因大致有二：中译本，不是原文，永远不可能达到原著的神韵；案头书斋，只读文本，难以达到舞台上的真实生动。
《不可儿戏》首演之夜，所有的批评家都笑得很尽兴，独有一人的笑声有点保留。那便是萧伯纳。事后萧在《星期六评论》上这么说：「我看了当然也开心，可是除非一出喜剧在令我开心外还令我动心，我就会有一夕虚度之感。我到戏院里去，是等人家把我感得发笑，而不是把我搔得发笑或赶得发笑。」后来他又说此剧「无情」（heartless）。
就浪漫喜剧而言，萧伯纳的评语未免稍苛。我想他和王尔德既是同乡，又是擅写喜剧的同行，不免有些妒忌吧。当然，鼓吹社会主义的萧伯纳写剧本是有感而发的，不像王尔德是无心之戏。不过综观王尔德一生的作品，我倒也觉得此语不差，认为王尔德有才无情，至少是才高于情。我看王尔德的作品，总是逸兴遄飞，但看后的心情，是佩服多于感动。王尔德之长，在趣而不在情。唯其有才，所以有趣。这种善发理趣、意趣、奇趣的高才，用在
