中国古代文学史答案_中国古代文学史一答案
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单选题
1、元代“铁崖体”的代表性诗人是 D。
A、戴表元 B、赵孟頫 C、萨都剌 D、杨维桢
2、赵盼儿是元代杂剧 C 中的主人公。
A、《拜月亭》 B、《倩女离魂》 C、《救风尘》 D、《两世姻缘》
3、明拟话本“三言”的作者是 C。
A、凌蒙初 B、李渔 C、冯梦龙 D、瞿佑
4、元杂剧一般是 B 折。
A、7 B、4 C、5 D、20 5.《长生殿》的作者是 A。
A、洪昇 B、尤侗 C、蒋士铨 D、杨潮观
6、赵盼儿是关汉卿杂剧 B 的女主角。
A、《谢天香》 B、《救风尘》 C、《金线池 D、《望江亭》
7、长篇小说《金瓶梅》的作者是 C。
A、名教中人 B、艾衲居士 C、兰陵笑笑生 D、西周生 8．下列中的 D 不属于明代的四大戏曲声腔。A、馀姚腔 B、海盐腔 C、昆山腔 D、宜黄腔
9、杜少卿是小说 A 中的文学形象。
A、《儒林外史》 B、《醒世姻缘传》 C、《好逑传》 D、《镜花缘》
10、清初诗坛“江左三大家”除了吴伟业、龚鼎孳之外，另一位是 B。A、朱彝尊 B、钱谦益 C、钱澄之 D、顾炎武
11、下面的 A 是晏殊的词集。A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《淮海词》 D、《东山词》
12、以文为诗是 C 诗的最大艺术特色。A、王禹偁 B、范成大 C、苏轼 D、苏辙
13、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
14、被誉为“古今律诗第一”的宋代诗人是 C。A、范成大 B、黄庭坚 C、陆游 D、苏轼
15、“清空”二字最能体现 B 词的艺术风格 A、吴文英 B、姜夔 C、王沂孙 D、周密
16、宋代对慢词的发展作出贡献最大的词人是 A。A、柳永 B、秦观 C、李清照 D、刘辰翁
17、《论诗三十首》的作者是 B。A、王若虚 B、元好问 C、刘克庄 D、张炎
18、《桃花扇》的作者是 A。
A、孔尚任 B、李渔 C、梁辰鱼 D、沈璟
19、法国的 C 曾将纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》在欧洲上演。A、卢梭 B、狄德罗 C、伏尔泰 D、高乃依
20、赵五娘是戏曲 C 的女主人公。
A、《浣纱记》 B、《鸣凤记》 C、《琵琶记》 D、《张协状元》
21、袁宏道是晚明时期 C 的代表作家。A、茶陵派 B、竟陵派 C、公安派 D、云间派
22、王十朋是 “四大南戏”中 A 的主人公。
A、《荆钗记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭》 D、《杀狗记》
23、汤显祖的“临川四梦”除了《牡丹亭》、《邯郸记》与《南柯记》之外，还有 C。A、《红梅记》 B、《娇红记》 C、《紫钗记》 D、《玉簪记》 24.诚斋体的代表性诗人是 B。
A、朱有燉 B、杨万里 C、袁枚 D、范成大
25、南宋的江湖派是因书商 B 所刊刻的《江湖集》而得名。A、梅尧臣 B、陈起 C、叶绍翁 D、刘克庄
26、张君瑞是杂剧 D 中的男主角。
A、《梧桐雨》 B、《潇湘雨》 C、《倩女离魂》 D、《西厢记》
27、清初古文三大家除了魏禧、汪琬外，另外一位是 B。A、钱谦益 B、侯方域 C、王猷定 D、方苞
28、元诗四家是指 A、杨载、范梈、揭傒斯这四位诗人。A、虞集 B、杨维桢 C、戴表元 D、方回
29、以文为词是 A 词最大的艺术特色。A、辛弃疾 B、苏轼 C、黄庭坚 D、吴文英
30、提出“夺胎换骨”这一诗歌创作方法的诗论家是 B。A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈师道 D、陈与义
31、六一风神是指 B 散文的美学风格。A、王安石 B、欧阳修 C、苏洵 D、曾巩 32.梅村体的代表性诗人是 C。
A、吴嘉纪 B、龚鼎孳 C、吴伟业 D、钱澄之
33、《陶庵梦忆》是 B 的小品文集。A、钟惺 B、张岱 C、刘侗 D、谭元春
34、下列诸人中，不属于明代唐宋派作家的是 D。A、归有光 B、唐顺之 C、王慎中 D、李东阳
35、明末文社中几社的领袖是 C。A、钱谦益 B、张溥 C、陈子龙 D、夏完淳
36、被誉为清初“古文三大家”分别是 B、侯方域、魏禧。A、方苞 B、汪琬 C、刘大櫆 D、王猷定
37、清初大诗人吴伟业是以 A 著称于世。A、歌行体 B、七律 C、五律 D、绝句
38、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
39、为了宣传骈文主张，C 选有《骈体文钞》同主张散体文的桐城派抗衡。A、张惠言 B、阮元 C、李兆洛 D、汪中 40、清代神韵派的代表性诗人是 D。A、赵执信 B、查慎行 C、杜浚 D、王士禛
41、陈妙常是下列戏曲作品 B 中的女主人公。
A、《鸣凤记》 B、《玉簪记》 C、《目连救母劝善戏文》 D、《红梅记》
42、蔡伯喈是下列戏曲作品 A 中的主人公。
A、《琵琶记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭记》 D、《杀狗记》
43、《汉宫秋》的作者是 C。
A、关汉卿 B、王实甫 C、马致远 D、白朴
44、下列词集为李清照的是 D。
A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《片玉集》 D、《漱玉词》
45、下列诗人中，不属于“永嘉四灵”的诗人是 C。A、翁卷 B、赵师秀 C、刘克庄 D、徐照
46、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”这联诗的作者是 A。A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
47、清初诗人“江左三大家”，除钱谦益、吴伟业之外，另一位是 A。A、龚鼎孳 B、查慎行 C、朱彝尊 D、施闰章
48、《醒世姻缘传》的作者是 C。
A、兰陵笑笑生 B、艾衲居士 C、西周生 D、雁荡山樵
49、王国维所云“两宋之间，一人而已”的词人是指 C。A、柳永 B、苏轼 C、周邦彦 D、辛弃疾
50、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”这两句词的作者是 B。A、晏殊 B、晏几道 C、秦观 D、贺铸
51、下列词人中，属于南宋清雅派词人的是 B。A、张元干 B、姜夔 C、张孝祥 D、刘辰翁
52、清代“以词代书”的著名词人是 B。A、纳兰性德 B、顾贞观 C、曹贞吉 D、朱彝尊
53、、清代性灵诗派的代表人物是 B。A、王士禛 B、袁枚 C、查慎行 D、沈德潜
孟丽君是 C 中的女主人公。
A、《天雨花》 B、《义妖记》 C、《再生缘》 D、《笔生花》
55、下列词人中，不属于辛派词人者为 D。A、辛弃疾 B、陈亮 C、刘过 D、周密
56、“写不成书，只寄得相思一点”这两句词的作者是 B。A、吴文英 B、张炎 C、史达祖 D、王沂孙
57、、下列作家中，属于后七子的是 A。A、王世贞 B、归有光 C、唐顺之 D王慎中。
58、清中叶浙派诗的代表人物是 B。A、查慎行 B、厉鹗 C、翁方纲 D、黄景仁
59、下列词人中，不属于清代常州词派的是 C。A、张惠言 B、周济 C、项鸿祚 D、董士锡 60、《古文辞类纂》的编纂者是 D。A、方苞 B、刘大櫆 C、恽敬 D、姚鼐
61、宋末词论家张炎“碎拆七宝楼台，不成片段”这两句评论是指 C 的词。A、姜夔 B、周邦彦 C、吴文英 D、史达祖 62、宋代“以文为词”的代表性词人是 A。A、辛弃疾 B、苏轼.C、黄庭坚 D、刘辰翁 63、“半山体诗”是指宋代著名诗人 B 的诗。A、苏舜钦 B、王安石 C、梅尧臣 D、王禹偁
64、宋代散文有“六一风神”之称的代表性作家是 B。A、苏洵 B、欧阳修 C、苏辙 D、曾巩
65、宋代词人中，最擅长融化前人诗句入词的词人是 C。A、苏轼 B、贺铸 C、周邦彦 D、晏几道
66、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”这三句词的作者是 B。A、秦观 B、李清照 C、黄庭坚 D、朱敦儒
67、“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”这三句词的作者是 A。A、王沂孙 B、史达祖 C、周密 D、张炎
68、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”这两句诗的作者是 C。A、杨万里 B、陆游 C、范成大 D、尤袤
69、元杂剧的结构通例是 A。
A、四折一楔子 B、五折一楔子 C、六折一楔子 D、七折
70、被称为“南戏之祖”的南戏是 D。
A、《张协状元》 B、《拜月亭记》 C、《小孙屠》 D、《琵琶记》 71、下列作品中，属于“四大南戏”的作品是 B。
A、《宦门子弟错立身》 B、《荆钗记》 C、《浣纱记》 D、《玉簪记》 72、下列作品中，不属于“临川四梦”的传奇是 D。
A、《牡丹亭》 B、《邯郸记》 C、《南柯记》 D、《娇红记》 73、《童心说》的作者是 C。
A、袁宏道 B、袁宗道 C、李贽 D、唐顺之 74、《浣纱记》的作者是 B。
A、高濂 B、梁辰鱼 C、周朝俊 D、沈璟
75、下列诸人中，属于“吴江派”的戏曲家是 C。A、阮大铖 B、吴炳 C、冯梦龙 D、孟称舜 76、《鸣凤记》的作者被认为是 A。A、王世贞 B、李开先 C、沈璟 D、徐渭
77、柳敬亭是戏曲 C 中刻画的文学人物。
A、《长生殿》 B、《清忠谱》 C、《桃花扇》 D、《钧天乐》 78、清代格调派诗的代表人物是 A。A、沈德潜 B、翁方纲 C、王士禛 D、查慎行 79、《西湖梦寻》的作者是 C。
A、袁宏道 B、谭元春 C、张岱 D、陈子龙
80、下列属于李汝珍的作品是 B。
A、《豆棚闲> B《镜花缘》C《绿野仙踪》D《好逑传》
81、“十有九人堪白眼，百无一用是书生”这两句诗的作者是 C。A、高启 B、赵翼 C、黄景仁 D、袁枚 82、下列作家中，不属于桐城派的是 A。A、汪琬 B、方苞 C姚鼐 D、刘大櫆
83、“问世间，情为何物？直教生死相许”这三句词的作者是 D。A、柳永 B、晏几道 C、张炎 D、元好问
84、、下列文学人物中，属于《聊斋志异》中刻画的人物形象是 C A、周进 B、鲍文卿 C、婴宁 D、秦钟 85、《阅微草堂笔记》的作者是 A。A、纪昀 B、长白浩歌子 C、瞿佑 D、李昌祺 86、常州词派的代表性作家是 C。
A、陈维崧 B、朱彝尊 C、张惠言 D、顾贞观 87、《风筝误》的作者是 B。
A、李玉 B、李渔 C、尤侗 D、杨潮观 88、《圆圆曲》的作者是 C。
A、钱谦益 B、吴伟业 C、龚鼎孳 D、樊增祥 89、清代骈文创作的代表性人物是 C。A、陈维崧 B、洪亮吉 C、汪中 D、袁枚
90、提出戏曲创作“结构第一”这一艺术主张的是 C。A、高明 B、汤显祖 C、李渔 D、李玉 91、生新瘦硬是对 B 诗歌风格的概括。A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈与义 D、陈师道 92、与梅尧臣号称“苏梅”的诗人是 B。A、苏洵 B、苏舜钦 C、苏轼 D、苏辙
93.位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”这两句诗的作者是 A。A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
94、“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”这两句诗的作者是 D。A、梅尧臣 B、欧阳修 C、王安石 D、苏舜钦 95、宋代“以诗为词”的代表性作家是 C。A、欧阳修 B、王安石 C、苏轼 D、辛弃疾 96、“二拍”的作者是 B。
A、冯梦龙 B、凌蒙初 C、李渔 D、李玉
97、《金瓶梅》的作者是 C。
A、西周生 B、褚人获 C、兰陵笑笑生 D、名教中人
98、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”这两句诗的作者是 A。A、黄庭坚 B、苏轼 C、陆游 D、杨万里
99、创立江西诗派“一祖三宗”之说的诗论家是 B。A、严羽 B、方回 C、陈师道 D、陈与义
100、下列作品中，不属于“三言”中的小说集是 D。
A、《古今小说》 B、《醒世恒言》 C、《警世通言》 D、《今古奇观》 101、下列词集为史达祖的作品是 B。
A、《珠玉词》 B、《梅溪词》 C、《东山词》 D、《山中白云词》 102、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两句诗的作者是 C。A、王禹偁 B、梅尧臣 C、林逋 D、陆游
103、下列诸人中，擅写农村题材的宋代词人是 B。A、柳永 B、辛弃疾 C、陆游 D、周密
104、下列诸人中，属于南宋清雅派的词人是 B。A、张孝祥 B、张炎 C、刘辰翁 D、刘过
105、下列元杂剧中，属于关汉卿的作品是 A。
A、《救风尘》 B、《墙头马上》 C、《两世姻缘》 D、《东堂老》 106、下列作品中，以战争描写见长的的章回小说是 C。
A、《水浒传》 B、《隋唐演义》 C、《三国演义》 D、《说岳全传》 107、吴文英词的艺术特色是 B。
A、清空骚雅 B、浓艳密丽 C、清丽绵邈 D、寄托遥深
108、下列小说中，以叙写才学见长的小说是 C。
A、《红楼梦》 B、《儒林外史》.C、《镜花缘》 D、《醒世姻缘传》 109、被后人誉为宋词的集大成者是 D。A、苏轼 B、柳永 C、辛弃疾 D、周邦彦
110、将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到极致的宋代词人是 C。A、晏殊 B、欧阳修 C、晏几道 D、秦观
111、宋代被称为“古今律诗第一”的诗人是 B。A、苏轼 B、陆游 C、黄庭坚 D、陈与义 112、宋代有“幽韵冷香”之称的词人是 A。A、姜夔 B、史达祖 C、周密 D、张炎
113、下列文学人物中，不属于《琵琶记》中的人物形象是 D。A、赵五娘 B、蔡伯喈 C、牛小姐 D、王十朋
114、下列人物形象中，不属于《儒林外史》中的文学人物是 C。A、匡超人 B、马二先生 C、王子服 D、王玉辉 115、下列诸人中，属于后七子的作家是 B A、李东阳 B、李攀龙 C、唐顺之 D、徐祯卿
116、下列作品属于刘基的是 A。
A、《郁离子》 B、《焚书》 C、《陶庵梦忆》 D、《隐秀轩集》 117、被论者推为乾嘉第一诗人的是 B。A、蒋士铨 B、黄景仁 C、赵翼 D、袁枚 118、下列诸人中属桐城派的作家是 C。A、钱大昕 B、李兆洛 C、刘大櫆 D、汪琬 119、《自序》的作者是 A。
A、汪中 B、陈维崧 C、洪亮吉 D、毛奇龄
120、下列诸人中，不属于苏州派的戏曲家是 C。A、丘园 B、李玉 C、尤侗 D、叶雉斐 121、《西厢记诸宫调》的作者是 B。A、王实甫 B、董解元 C、郑光祖 D、元好问
122、北宋词人中，以写小令著称的词人，除了晏殊、欧阳修外，还有 C。A、黄庭坚 B、贺铸 C、晏几道 D、秦观 123、下列诸人中，为明代后七子的诗人是 A。A、谢榛 B、徐祯卿 C、王慎中 D、边贡
124、明代竟陵派的诗歌艺术特征是 C。
A、清新华美 B、平易畅达 C、幽深孤峭 D、奇崛劲峭 125、下列诸人中，不属于“元诗四家”的作家为 D。A、虞集 B、揭傒斯 C、杨载 D、杨维桢
126、宋代主张以故为新、变俗为雅的诗人是 C。A、杨万里 B、苏轼 C、黄庭坚 D、陈师道
127、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”这两句词的作者是 B。A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、秦观
128、《读孟尝君传》这篇短文的作者是 C。A、欧阳修 B、苏洵 C、王安石 D、苏轼
129、下列诸人中，不属“西昆体”的作家是 A。A、王禹偁 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演
130、宋代文赋的代表性作家，除苏轼外，还有 B。A、朱熹 B、欧阳修 C、周邦彦 D、苏辙
131、宋词中，除周邦彦工为羁旅行役外，另有 B。A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、贺铸
132、姜夔咏物词最大的艺术特色是 C。
A、刻画细致 B、悠闲清淡 C、寄托深邃 D、悲慨哀怨
133、“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”这两句诗的作者是 B。A、梅尧臣 B、苏轼 C、苏舜钦 D、王安石
134、“平芜近处是青山，行人更在青山外”这两句词的作者是 C。A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、李清照
135、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这三句词的作者是 B。A、晏几道 B、贺铸 C、周邦彦 D、吴文英
136、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”这两句曲词出自戏曲作品（D）A、《西厢记》 B、《琵琶记》 C、《浣纱记》 D、《牡丹亭记》 137、下列戏曲作品中，属于“临川四梦”中的作品是 A。A、《邯郸记》 B、《玉簪记》 C、《鸣凤记》 D、《娇红记》 138、燕青是下列小说 C 中所刻画的文学形象。
A、《三国演义》 B、《金瓶梅》 C、《水浒后传》 D、《说岳全传》 139、《长生殿》的作者是 A。
A、洪昇 B、孔尚任 C、蒋士铨 D、李渔
140、林之洋是小说 B 中所刻画的文学人物。
A、《金瓶梅》 B、《镜花缘》 C、《儒林外史》 D、《醒世姻缘传》 141、下列文学人物中，不是《红楼梦》中的文学形象为 C。A、晴雯 B、鸳鸯 C、薛素姐 D、邢岫烟
142、明末文社中，取得文学成就最大的作家是 B。A、张溥 B、陈子龙 C、夏完淳 D、夏允彝 143、清代性灵诗派的代表人物是 A。A、袁枚 B、赵翼 C、蒋士铨 D、黄景仁 144、王世贞是明代 C 中的作家。
A、前七子 B、茶陵诗派 C、后七子 D、唐宋派
145、下列元杂剧中，为王实甫的作品是 B。
A、《望江亭》 B、《破窑记》 C、《赵氏孤儿》 D、《梧桐雨》 146、、周顺昌是下列戏曲作品 C 中所刻画的文学人物。A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《清忠谱》 D、《千钟禄》
147、《唐宋八大家文钞》的选编者是明代唐宋派的代表人物之一的 D。A、唐顺之 B、王慎中 C、归有光 D、茅坤 148、清中叶浙派词代表作家是 B。A、朱彝尊 B、厉鹗 C、陈维崧 D、张惠言 149、王士禛是属于 A 的诗人。
A、神韵派 B、格调派 C、性灵派 D、肌理派150、、下列作品中不属于冯梦龙的作品是 C。
A、《情史》 B、《今古小说》 C、《西湖佳话》 D、《新列国志》 多项选择题
1、元曲四大家是指下列诸人中的 ABCD。
A、关汉卿 B、马致远 C、郑光祖 D、白朴 E、乔吉 2 所列出的明代作家中，不属于后七子的作家是 AB。A、李梦阳 B、何景明 C、吴国伦 D、王世贞 E、李攀龙
3、不是《水浒传》中的下列人物形象是 BDE。A、武松 B、关兴 C、关胜 D、李瓶儿 E、匡超人
4、下列作家中，属于宋初西昆体作家是 BCD。A、林逋 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演 E、苏舜钦
5、下列杂剧，不是徐渭的作品是 BDE。
A、《歌代啸》 B、《汉宫秋》 C、《四声猿》 D、《墙头马上》 E、《柳毅传书》
6、下列作家中，属于晚唐体的宋初诗人是 ABD。A、林逋 B、魏野 C、梅尧臣 D、寇准 E、王禹偁
7、下列作品，不属于关汉卿的杂剧是 AD。
A、《范张鸡黍》 B、《窦娥冤》 C、《单刀会》 D、《梧桐雨》 E、《救风尘》
8、下列诸人中，属于明代“前七子”的作家是 ACDE。A、李梦阳 B、王世贞 C、何景明 D、康海 E、徐祯卿
9、下列文学形象中，不属于《儒林外史》的人物形象是 CDE。A、杜少卿 B、王冕 C、冷子兴 D、狄希陈 E、焦大
10、下列作家中，属于明代竟陵派的作家是 BE。A、袁宏道 B、钟惺 C、陈子龙 D、李东阳 E、谭元春
11、下列能概括苏轼诗歌艺术特色的语词是 BD。
A、慷慨豪迈 B、以文为诗 C、清空飘逸 D、以才学为诗 E、古朴洗练
12、下列作品中，以描写家庭生活见长的章回小说是 ABCE。
A《金瓶梅》 B《红楼梦> C《醒世姻缘传》 D《儒林外史》 E、《歧路灯》
13、《永乐大典戏文三种》是指 ACE。A、《小孙屠》 B《破窑记》 C《宦门子弟错立身》 D《浣纱记》 E《张协状元》
14、宋词中工于抒写羁旅行役的词人是 BD。A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、周邦彦 E、贺铸
15、下列诸人中，属于明代唐宋派的作家是 CDE。A、徐渭 B、钟惺 C、唐顺之 D、茅坤 E、王慎中
16、下列诸人中，属于宋代江湖派诗人的作家是 ABD。A、刘克庄 B、戴复古 C、文天祥 D、方岳 E、姜夔
17、下列诗人中，属江西诗派的有 BDE。B、黄庭坚 C、王安石 D、陈师道 E、陈与义
18、下列戏曲作品中，属元“四大南戏”的是 BCD。
A、《琵琶记》 B、《荆钗记》 C、《拜月亭记》 D、《白兔记》 E、《宝剑记》
19、下列戏曲作品中，为汤显祖“临川四梦”的是 AB。
A、《邯郸记》 B、《紫钗记》 C、《浣纱记》 D、《鸣凤记》 E、《玉簪记》 20、清中叶的代表性诗人是 ADE。
A、沈德潜 B、王士禛 C、查慎行 D、袁枚 E、黄景仁
21、宋词主要分豪放与婉约两派。下列词人中，属婉约词派的是 ABE。A、柳永 B、秦观 C、张孝祥 D、辛弃疾 E、周邦彦
22、清初诗人“江左三大家”是 BCE。
A、朱彝尊 B、钱谦益 C、吴伟业 D、施闰章 E、龚鼎孳
23、下列戏曲作品中，属于李玉的作品是 ACE。
A、《一捧雪》 B、《风筝误》 C、《清忠谱》 D、《钧天乐》 E、《千钟禄》
24、下列杂剧中，属于关汉卿的作品是 BCD。
A、《两世姻缘》 B、《救风尘》 C、《望江亭》 D、《单刀会》 E、《赵氏孤儿》
25、下列作品中，属于冯梦龙的作品是 ABD。
A《情史》 B《古今小说》 C《清平山堂话本》 D《墨憨斋定本传奇》 E《型世言》 1.名词解释
南戏：原是宋以来男方浙、闽一带的地方小戏，又叫永嘉杂剧或温州杂剧。其曲调主要来自南方市井间流行的各种歌曲，剧本结构庞大，一般多达数十出，各类角色都可以演唱，且形式多样，内容上多表现爱情婚姻与家庭伦理关系。
唐宋派：明代中期崛起了反拨明前七子“文必秦汉”的复古理论的散文流派，他们主张恢复唐宋时期以理学为主导的文道合一传统，推崇唐代八大家平易流畅的散文，并将之作为取法的典范，选有《唐宋八大家文钞》。其代表人物有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤等。其中，归有光散文成就最高。
江西诗派：北宋中叶，黄庭坚崛起于诗坛，在诗歌创作上，他以学杜相号召，主张以学问为诗，以故为新，以俗为雅，因而有“夺胎换骨”、“点铁成金”之说，喜欢在诗歌中用电，求新避熟、求雅避俗。当时有不少诗人追随黄庭坚的这些诗歌主张而从事诗歌创作，形成了一个声势浩大的诗歌流派，影响深远。由于黄坚庭是江西人，所以，这一诗歌流派被称为江西诗派。
阳湖派：清中叶，籍贯为江苏阳湖的恽敬与张惠言等针对桐城派古文学殖浅薄、辞采欠缺这些缺点，主张以学济文，吸收六朝辞赋的藻采与表现方法，加强古文的文学性。其中，以恽敬的成就最大，他与张惠言、李兆洛一起合称为“阳湖三家”。他们的古文大多写的博雅纵放，融学者之文与文人之文于一炉。他们在当时有不少追随者，并产生了2.3.4.较大的影响，因而这一古文流派被成文阳湖派。
5.江湖派：南宋后期，一些布衣文士由于在功名上的不得意，流转江湖，或游走于公卿权贵之门，靠献诗卖艺来维持生计，或结伴招群于市井乡野，在相互唱和中消磨岁月，因而形成了彼此相近的作诗习气。书商陈起将这些布衣文士的诗作汇刻在一起，以《江湖集》、《江湖续集》作为书名。因此，这些流转江湖的布衣文士被称为江湖派。江湖派诗人的创作多宗晚唐，风格清圆轻灵，代表性的诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。
6.诚斋体：南宋杨万里在诗歌创作上，以日常生活中的小情趣为题材，写得活泼自然，自然诙谐，善于捕捉那稍纵即逝的景象，于细微处表现生活的情趣，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活，创造了一种新鲜活泼的写法。因杨万里号诚斋，他的具有这类风格的诗被称为诚斋体。诚斋体诗以绝句最为出色。7.临川四梦：晚明时期戏剧家汤显祖创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》这四部戏曲作品，以情反对理学，主张个性解放。由于这四部戏曲所写之梦在表现主题与情节结构中具有重要的意义，汤显祖又是江西临川人，因此，这四部戏曲作品被称为临川四梦。
8.性灵说：晚明时期，袁宏道倡导诗歌创作要“独抒性灵，不拘格套”，应表达个人的真情实感。到了清中叶，袁枚力倡性灵，宣扬性情至上。他所谓的性灵，包括性情、个性和诗才。性情是诗歌创作的第一要素，“性情以外本无诗”，主张在诗歌中表现自己独特的个性，强调诗作不可无我。
9.宋词清雅派：南宋中叶，姜夔在词的创作上以清幽空灵的意境、以健笔写柔情与虚字的使用，形成了独立于豪放派与婉约派之外的鲜明的艺术风格。追随者甚众，有史达祖、髙观国、吴文英、周密、张炎等。由于词风清空醇雅，因此，这一派被称为宋词清雅派。10.前七子：明代中叶，文坛上出现了一股反对台阁体的文学思潮，他们主张“文必秦汉，势必盛唐”，倡导在文学创作中复古、拟古，纠正台阁体平易、流靡的文风。一时追随者甚多，蔚为风尚。其中代表性人物有李梦阳、何景明、王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相等
11.梅村体：吴伟业在诗歌上最大的成就是他的七言歌行、《四库全书总目》提要云：“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为胜。韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。”他在继承初唐四杰与元、白歌行体的基础上，创造出具有自己艺术个性的“梅村体”。这类诗往往以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，把古代叙事诗推到了一个新的艺术高峰，对当时和后来的叙事诗创造产生了很大的影响。
12.苏州派：明末清初之际，以苏州为中心的吴中地区的戏曲家，如李玉、朱佐朝、朱素臣、毕魏、叶雉斐、丘园等，他们有共同的创作追求，往来密切，在当时的戏剧界产生了很大的影响，这些戏曲家在戏曲史上被称为苏州派。苏州派作家的戏曲创作多反映市井间现实生活中的伦理问题，喜欢在剧中刻画市民、奴仆、妓女、农家女等社会下层人物，具有强烈的劝惩意识。他们比较注重戏曲的舞台演出效果，因而他们的戏曲作品戏剧性较强。
13.西昆体：北宋真宗年间，杨亿和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟》。编撰之赊，同僚间相互以诗唱和。这些诗结集为《西昆酬唱集》。代表作家有杨亿、钱惟演、刘筠等，他们作诗宗李商隐，讲究辞采、用典，风格密丽，以表现才学和功力。《西昆酬唱集》自刊行后，在当时影响很大，时人争校之，谓之西昆体。
14.桐城派：清中叶，桐城派在文坛上的崛起。桐城派承衔的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，崇尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人，即所谓“学行继承朱之后，文章在韩。欧之间”（王兆符《望西文集序》）。其开创者为方苞，提出了古文创作的“义法”说与“雅洁”说，稍后，刘大櫆与姚鼎继起。由于他们三人是安徽桐城人，他们关于古文的创作主张被广泛的接受与付诸实践，他们及其追随者被称为桐城派。15.诸宫调：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则是十多首。流传到现今的诸宫调著名的有《西厢记诸宫调》等
16.公安派：晚明时期，出现了一股反对明前后七子复古拟古的文学革新思潮，代表人物是袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟，他们提出“独抒性灵，不拘格套”，主张诗歌应抒发诗人的性灵、情感、表达自由。由于他们是湖北公安人，所以称他们及其追随者为公安派。
17.辛派词人：辛弃疾在词的创作上以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，开拓了豪放派词的意境。与辛弃疾约略同时的一批词人，或与他为同志，或追慕其人及词，感时激愤，以词抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派词人”。主要人物有张元干、张孝祥、刘过、陈亮等
18.话本小说：即说话艺人依据的底本，含有故事文本之义。其文本大体由入话（头回）、正话、结尾几部分。入话是话本小说的开端部分，有时以一首或若干首诗词“起兴”，或叙述一个与题旨相关的小故事。正话是话本小说的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权作散场”作结
19.茶陵诗派：明代前期，文坛上出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。由于对台阁体单调平熟、无病呻吟的文风所造成的萎靡不振的创作局面颇致不满，李东阳提倡诗学汉唐，主张复古，力图改变当时的创作现实。由于李东阳为台阁重臣，一时追随者甚众，形成一个主要以茶陵籍贯为主体的茶陵诗派，成员主要有谢铎、鲁铎、张泰、邵宝（无锡人）等。
20.吴江派：晚明时期，戏剧家沈璟致力于戏曲创作，主张戏曲创作语言要通俗本色、曲辞恪守声律。他的这一主张得到了许多戏曲家的支持，追随者甚多，如冯梦龙、吕天成、叶宪祖等。由于沈璟是江苏吴江人，因而沈璟及其追随者被称为吴江派。
简答题
1、为什么说周邦彦是宋词的集大成者？ 答：（1）词调的搜集、整理、创制；（2）善于体物言情，融化前人诗句，炼字妥帖工稳；（3）在风格上，集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之成就，并发展了柳永以赋为词的手法，形成了自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。
2、简谈“西厢”故事的演变。答：（1）唐代元稹的传奇小说《鸳鸯传》张生与鸳鸯的爱情悲剧。（2）秦观与毛滂把莺莺的爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》。（3）金章宗时期董解元《西厢记诸宫调》使催、张故事以新的艺术面貌表现了崭新的思想内容，张生被改造成一个有情有义、忠于爱情的人物，故事以“美满团圆”的方式结束。它是杂剧《西厢记》产生的基础。（4）王实甫的《西厢记》，在人物刻画与戏剧冲突等方面较之以往有较大的提高。
3、为什么说《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”？ 答：（1）在内容上，继承了六朝志怪小说的题材；（2）在结构上，故事完整，情节丰富曲折；（3）在表现手法上，叙述与描写波澜起伏，跌宕有致；（4）文辞华丽，形象生动。
4、《儒林外史》的结构艺术。答：（1）《儒林外史》的结构，鲁迅认为：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱起。虽云长篇，颇同短制。”（《中国小说史略》）指出了全书没有贯穿始终的中心情节和中心人物，结构上呈现出松散的艺术特点。（2）《儒林外史》全书五十六回，由楔子、主体与尾声三部分构成。楔子为第一回，尾声是五十五、五十六两回，这两部分与主体部分虽然没有情节上的联系，但在内容上却是统一的。（3）同全书的这种结构相适应，作者所刻画的主要任务相继出场、退场，交错穿插，前后呼应，从而使全书没有中心情节与主干人物，在结构形式上呈现出短篇联缀体的特点。
5、姜夔词的主要艺术特征。答：（1）营造出清幽空灵的意境，如《暗香》词；（2）虚字的使用使语意转折灵活、流走自如，给人以谐婉灵动之感；（3）以健笔写柔情，使柔情词呈现出清刚的风格特点；（4）音律精严，以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词，一是以唐法曲入词，革除了“今乐”的淫靡与胡乐的浓艳急促。（5）所以，姜夔的词创造出了清空醇雅的美学风格。
6、简述元杂剧与南戏在体制上的差异。
答：杂剧与南戏相比，在体制上有如下的不同：（1）杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中。南戏则没有固定出数，长短自由。（2）杂剧由一人独唱，一唱到底。南戏则上场的每个角色都可以唱，还可以对唱，合唱。（3）杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。（4）南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图，开场一般用两阙词。而杂剧则没有开场。（5）杂剧角色分旦、末、净、杂、南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。（6）南戏和杂剧在音乐上有差异，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的民歌的基础上形成的，另外吸收了宋代以来流行的词体歌曲，而且两者有豪壮、婉约之别。
7、《水浒传》是怎样表现“官逼民反”的这一主题的？ 答：《水浒传》揭示了“官逼民反”、“乱自上作”的社会现实，挖掘了农民起义的社会根源，肯定了农民起义的的必然性。（1）小说揭露了高俅、蔡京、童贯、杨戬等权臣的作恶弄权，祸国殃民，展现了“乱自上作”、朝政腐败的黑暗现实。（2）小说揭露了各级官僚机构的腐朽反动。各级官吏与朝中权贵都有着千丝万缕的联系，他们依恃权势，横行州县，索阔民财，残害良民。（3）作品还写了一系列土豪劣绅、地主恶霸、衙役胥吏、泼皮无赖，他们有的一张财势，结交官府，为所欲为；有的恃强凌弱，横行地方，作恶多端。（4）总之，从朝廷中枢机构、各级官僚机构一直到社会基层，大大小小的统治者、压迫者勾结在一起，弄得整个社会暗无天日，二封建国家机器又掌握在他们手中，广大人民只有开展武装斗争，财势唯一的出路，农民起义是必然的。（5）林冲是诸多被逼上梁山的英雄冢最具有典型意义的一个。坐着通过对林冲从逆来顺受到起义反抗的过程的真实、具体的描绘，说明在那黑暗的社会，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的题旨得到了深刻的揭示。
8、简谈《儒林外史》的讽刺艺术。答：鲁迅说：“戚而能谐，婉而多讽。”“无一贬辞，而情伪毕出。”(《中国小说史略》）（1）通过白描，写出常见、公然、不以为奇的人与事的矛盾、不和谐，现实其内在的意义。如范进在居丧期间食虾元子；严贡生的吹牛等。（2）不和谐的人与事组合在一起，从而进行婉曲而尖锐的讽刺。如盐商方老六同牙婆一起观看母亲牌位入节孝祠。
9、吴文英词的艺术特征。答：（1）吴文英词在情绪体验与表现方式上是很独特的。（2）在章法结构上，往往使用时间与空间交错杂糅的叙述方式，表达亦真亦幻的内容，如自度曲《莺啼序》等。（3）情思脉络的流转用实字进行转换，使词呈现出潜气内转的艺术形态。（4）语气生新奇异，凭心理感受随意地组合字句，而且，语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。
10、答：（1）《琵琶记》的原本故事《赵贞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。高明在创作《琵琶记》是把蔡伯喈这一形象进行了全面的改造。（2）为了把蔡伯喈塑造成全忠全孝的形象，作家对戏曲关目进行了特别的设计：“三不从”与“三被强”。（3）“三不从”，即蔡伯喈辞试父不从，辞婚师不从，辞官军不从；“三被强”即蔡伯喈被强试、强婚、强官。（4）蔡伯喈的一切作为，都是身不由己，都是遵从父、师、君之命，由于他的不归造成的一切悲剧，他都没有责任。（5）尽管作家塑造出了“全忠全孝”的玩美典型，但暴露了封建伦理道德观念忠与孝的矛盾、对立，使读者感受到这种伦理观念的不合理。
11、《三国演义》是怎样刻画人物形象的？ 答：《三国演义》塑造人物的方法多种多样。（1）首先，抓住人物的基本性格特征，通过不同的故事情节反复渲染。如张飞的嫉恶如仇、粗豪爽直，就是通过怒鞭督邮、古城会拒关羽等情节得到了充分的表现。（2）其次，运用夸张、对比、烘托等手法描绘人物。如写张飞长板桥三声大喝惊死夏侯杰，用夸张的手法表现出站给威武雄壮的气概；关羽温酒斩华雄，运用烘托的手法写出关羽的勇猛绝伦；刘备和曹操、诸葛亮和周瑜的性格则是在对比中突现出来的。（3）注意写出同类性格的差异。如董卓和曹操都是凶恶、残暴的奸雄，但曹操的雄才大略、狡诈确实董卓无法望其顶背的；勇武是五虎将的共同特征，但关羽重义而刚愎自用，张飞鲁莽暴躁却不乏精明，马超勇烈但寡于谋略，赵云谨慎练达，黄忠有勇有智，同中有异，各具特点。
12、王士禛“神韵说”的内涵及其诗歌创作特点。答：（1）王士禛是康熙时期的大诗人，其于诗，力倡神韵。（2）所谓“神”，是指恰到好处的诗味；“韵”，是指一种馀意不尽、清和淡远的境界。（3）合而言之，即追求诗歌的含蓄蕴藉之美。（4）他早年的诗作，以《秋柳四首》为代表。在他的笔下，秋柳是凋伤的。通过对秋柳形象的刻画，诗人表达了自己强烈的感伤情怀。至于诗中表现的感伤内容是什么，诗人没有明确点名，因此，诗意是模糊的，任凭读者的见仁见智了。他早年的这组诗，堪称他力倡的神韵诗的典范。（5）总之，王士禛的诗歌创作呈现出诗意朦胧、含蓄蕴藉的特点。
13、柳永词之俗表现在哪些方面? 答：（1）柳永词流行广泛，语言的通俗是其流行的重要原因。（2）柳词语言之俗主要表现在两个方面：其
一、词中采用市井方言俗语，如“甚至向”、“便只合”、“好生地”等，口语特点的副词“恁”、“争”、“怎”、等；其
二、柳永常在词中用第一人称代言，模拟人物声口语气，因其词是应歌妓要求所写，他在模拟歌妓声口尤下功夫。（3）在音律声韵上，其词的韵脚安排与他人不同，忽疏忽密，表现出音律的跳动活泼，变化多端，缺乏雅乐的典重中和之美。
14、简述《西厢记诸宫调》的基本状貌。答：（1）《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）是董解元根据唐代元稹《莺莺传》进行的再创作。（2）由于董解元对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作了大幅度的改动和改造，因此《董西厢》是一个以大胆追求婚姻自由为基调、充满乐观进取精神的爱情故事。（3）《董西厢》中的张生敢爱、敢恨，敢于承担对恋人的责任与义务，虽然他也“发策决科”去了，但一直思念莺莺，中举后回到莺莺身边，与原作判若两人。莺莺的形象较之原作也更为丰满。（4）《董西厢》还塑造了红娘、法聪、老夫人三个人物形象，既丰富了作品内容，也强调了男女主人公反礼教斗争的艰巨性。（5）作品结构宏伟，情节曲折，为五万馀字的鸿篇巨制，曲词也极为优美。
15、简析《三国演义》中的“义”。答：（1）《三国演义》非常强调“义”的道德价值，始终以“义”作为描写与衡量人物的标准。（2）小说从刘、关、张在桃园结义写起，三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是义气的化身。（3）关羽因兵败降曹，但“身在曹营心在汉”，部位曹操的高官厚禄所动，最终挂印封金，毅然离开曹营，乃是出于刘关张三人结义的恪守。他的过五关，斩六将，回到刘备身边，表现了“义”的不可违背的原则。（4）在赤壁之战中，关羽奉命扼守华容道，不忘旧恩放了曹操，也是其所奉行的“义”的表现。（5）这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助、与民间流行的道德观念息息相通。
16、桐城派的嬗变。答：（桐城派承衍的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，尊尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人。（2）其开创者为方苞，对于古文创作，提出“义法”理论：“义即《易》所谓‘言有物’也，法即所谓‘言有序’也。”并对古文的语言提出了”雅洁“的美学规定。（3）继之者刘大櫆对方苞的古文理论作了丰富与深化。他把古文的文学要素分为“行文之道”与“行文之实”两个方面。他主张学作古文，以字句、音节为门径，将古人的文章读得烂熟，领会古人的神气，从而获得古人的行文之道，达到表达自由的境界。其文一般写的雄肆奇诡。（4）集大成者为姚鼐，他对于古文理论颇有建树，主要有三个方面：一，主张“义理、考据、词章”合一；
二、提出了古文的“神、理、气、味、格、律、声、色”说。三，运用易学中的阴阳刚柔说，将古文的美学风格归纳两大类：阳刚与阴柔。桐城古文三大家中，以姚鼐的成就最高。其古文近于宋欧阳修，偏于阴柔之美，以韵味取胜。（5）姚鼐之后，其四大弟子管同、梅曾亮、方东树、姚莹声誉最著。
17、黄庭坚“山谷体”的艺术特征。答：（1）黄庭坚诗歌艺术的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三；（2）以学社为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；（3）强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致与机趣；（4）好奇尚硬，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
18、关汉卿杂剧思想内容上的特点。答：（1）涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻的揭示了社会生活的黑暗面，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《单刀会》等。（2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情的赞美他们的美好品质。（3）反映社会对弱者的压迫和命运对个人压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。（4）较为关注妇女在社会生活中的命运，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》、《调风月》等。
19、《水浒传》结构上的艺术特点。答：（1）《水浒传》在结构上以第七十一回作为分界点，分为前后两部分。（2）七十一回之前，故事主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯，环环相扣。分拆开来，可以成为“史进传”、“鲁智深传”，“林冲传”，“武松传”等，类似于《史记》中的列传。以聚义梁山为线索，把一个个、一批批英雄好汉串连起来。（3）七十一回之后，则以时间为序，写两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊，以报效朝廷为主，将故事贯穿始终。（4）总体说来，七十一回之后结构较为散乱、拖沓，艺术成就不及前七十回。20、简述周邦彦词的艺术特征。答：（1）周邦彦擅长作慢词，在安排词的结构上煞费苦心；（2）首先是注意章法布局的开阖回旋；（3）其次是使用不同感情的相互衬托，有抑扬顿挫之妙。（4）以景结尾，有余不尽之意。（5）语言典雅、音律精严，善于融化前人诗句。
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