论意境的审美意蕴_意境的审美内涵
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论意境的审美意蕴
【摘要】追求艺术作品的意境问题是中国古典文论、绘画、音乐等艺术领域普遍关注的一个美学范畴。艺术意境作为一个独立的审美范畴被用于文艺创作各个领域, 作为判断艺术作品优劣好坏高下的标准, 各类艺术作品竟相把它作为自己追求的目标。本文将从意境的审美意蕴入手展开论述。
【关键词】意境审美意蕴 审美特征
偏重于表现艺术的艺术注重艺术家主观意志的抒发，以创造真切感人的艺术意境为目标，达到审美效果。欣赏柴可夫斯基的乐曲，可以从中领悟到超越音响的更为醇厚深远的意味，通过那深沉的旋律、借助特殊的听觉效果而产生对于“俄罗斯的眼泪和困难”的深切领会，那是由动人心魄的哀伤转化而来的复杂点的美感享受，体现了一种独特的审美效果，这就是“意境”所产生的感染力量。
意境作为术审美理想, 离不开审美的层次, 艺术意境从根本上说是一种审美的境界, 其表现方式是通过对有限时空中物象的描写,抒发无限空间中的历史感、人生感和宇宙感;通过意象的排列组合,创造具有“ 象外之象”、和谐广阔的情感活动空间,具有丰富蕴藉的情思内涵,能够引发欣赏者的想象和思索, 是一种独特的情景交融,具有独特的审美特征:
一、情景交融的含蓄表达
达到情景交融作为意境的一个最基本的层次 ,一直受到诗论词论的肯定和阐述,当然这里的情与景都是个义的。情包括艺术家主观方面的感觉、知觉、情感和思想，景包括客观方面的社会生活和自然现象。意境要求达到的情景交融决不是机械地相加 ,而是主观的客观化,客观的主观化。这一点清代美学家王夫之作了很精辟的论述“情景各为二 ,而实不可分离。神于诗者,妙合无垠 ,巧者则有情中景,景中情。”王夫之《 姜斋诗话》这种妙合无垠已经消灭了现实生活中主体与客体的对立 ,而达到浑然一体。如陈子昂的《 登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者 ,念天地之悠悠,独枪然而涕下。”这二十二个字,千古绝唱,振动了多少人的心弦。原因就在于它不只是停留在写景的层次上，而是巧妙地借助景物表达了中国古代知识分子的心声满怀开创者建功立业的热望,而又难以施展宏大的抱负,在寥廓的宇宙中,感到人生的孤独和抢促,但文不失进取的慷慨之心，达到情景交融。
二、虚实相生的空间意象
意境中虚和实的问题, 是一个哲学宇宙观的问题, 这种宇宙观在艺术表现上, 就要求艺术也必须是虚实结合,才能真实地反映有生命的世界。宋人范唏文《 对床夜语》 说:“ 不以虚为虚, 而以实为虚, 化景物为情思, 从首至尾, 自然如行云流水,此其难也。” 虚实相生在意境中的表现就是艺术家在创造意境过程中不以对于一个具体对象的具体刻画为宗旨, 而是要突破具体的“ 象” ,创造虚实相生的空间意象, 给人强烈的空间感,即司空图在《 与极浦书》 中说的“ 象外之象,景外之景”。也就是说, 诗歌在描绘具体的情景之外,还要构成一个令人驰骋遐想, 回味无穷的艺术空间。严羽在《 沧浪诗话》 中进一步表述:“ 所谓不涉理路,不落言荃者,上也。诗者,吟咏情性也。盛唐诗人惟在兴趣, 羚羊挂角, 无迹可求。故真妙处透彻玲珑,不可凑泊, 如空中之音,相中之色,水中之月, 镜中之象, 言有尽而意无穷。” 严羽称道的唐人诗歌, 也正是具有“ 象外之象”、“ 景外之景” 的艺术特征,善于通过具体的现实的情景描绘,来象征一种难以用语言文字表达的心灵境界和精神志趣,构成一个似有实无、似无实有、若有若无、亦有亦无、有无相生的境界。它既是“ 作者得于心” 的产物, 又不是作者直接描写出来的, 而是要 “ 览者会以意” ,充分发挥读者的想象力方可体会到。因此,单就一篇或一部作品而论, 它的意境应该是开展的、广阔的;就意境作为艺术的审美表现形态而言,它具有一种空间开阔的美,而不是枯窘的格局。审美空间意象给人的美感,是在虚景和实景的变幻中传达出的美的和谐的情韵。
三、韵味无穷
韵味无穷是意境的审美特征，明朝陆时雍在《诗境总论》中说“有韵则生，无韵则沉。有韵则雅，无韵则俗。有韵则远，无韵则局。”看来韵味不仅是诗歌中必不可缺少的要素，更是意境的一个突出审美特征。而“韵味”就是物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等诸多因素构成的美感效果。李白的《忆秦娥》“箫声咽，秦娥梦断秦月楼。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝西风残照，汉家陵阙。”这首词气势博大，意境苍凉沉郁。在历史的与现实的许多同类事物对比中抒发了世事苍凉、舍己飘摇的感慨，情韵极其丰富。古往今来的读者，谁能说尽其中的情韵，司空图不仅发现了意境这一特征，而且还提出了所谓“韵外之致”，“味外之外”的命题。他认为意境的韵味是多层次的。不仅有韵内之韵、味内之味，而且还有“味外味”，“ 韵外韵”，所以意境不仅富于韵味还能让人咀嚼不尽。这几乎成为许多古典诗词的美学追求。
意境作为中国古代文艺美学的一个核心范畴, 有着丰富的审美意蕴。艺术意境中审美情感意绪是与心理化了的物景及物境相互交融, 共同存在的;意境创造中艺术想象则是与心理物象相伴相随的。总之意境具有情景交融的含蓄表达，虚实相生的空间意象，韵味无穷的审美意蕴。
参考文献：
1、司空图《 与李生论诗书》
2、宗白华 《艺境 》北京大学 出版社 年版第 159页。
3、茶海鹰《意境的审美取向》青大师院学报 第13卷第2期
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