知识讲座后感_健康知识讲座听后感
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讲座后感----听肖斯塔科维奇《第十四交响曲》
听了姚盛昌教授的讲座后，我专门收集了肖斯塔科维奇的《第十四交响曲》的音像资料以及文字介绍，结合姚教授讲座中所提到的问题。姚教授以提问的方式贯穿整场讲座。例如：歌曲在交响乐中有什么作用？弦乐队怎样体现“对比”手法？如何是平常主题变为整曲的核心，并贯穿全曲？如何发展动机，使动机贯穿整个乐章？如何使动机富有变化但又紧凑而凝练？指导学生有针对性的欣赏作品，思考作品，解析作品。在讲解的同时，姚盛昌教授为同学们播放了《第十四交响曲》的部分乐章。姚老师还特意为同学们翻译了整部交响乐中歌曲部分涉及到的多个国家诗人的诗作，让大家通过对歌词的体会来加深对于整部作品的理解。
肖斯塔科维奇：《第十四交响曲》 这首交响曲，为男女声独唱者与乐队而作，作于1969年，有标题为《亡灵之歌》，1969年由帕尔赛指挥莫斯科室内乐团（薇西妮芙斯卡、乌拉吉米洛夫演唱）首演。此曲共11乐章，以西班牙诗人洛尔加（1889—1936）、法国诗人阿波里奈尔（1880—1928）、俄罗斯诗人布伦塔诺（1797—1846）、德国诗人里尔克的诗作为歌词。
肖斯塔科维奇在自传中描写其晚年时写到，“近几年，我开始觉得语言比音乐更奏效，不幸的是，事实上的确如此。当我把乐谱和词语结合在一起的时候，就更能表达我的意思。”所有肖斯塔科维奇晚年的重要作品都带歌词：《第十三》，《第十四交响曲》和一系列主要的组歌。而且它们都没有社会主义的教条味道。肖斯塔科维奇的后期作品的基调都离不开绝望和孤寂。1969年写成的《第十四交响曲》是为女高音，男低音，弦乐组和打击乐而作。来自作者诗集中的原文的运用，可以比得上布里顿的小夜曲和《“春天”交响曲》。连接十一首诗的因素是死亡。没有哪怕是一丝的慰藉和舒服，而是充满永无止境的忧郁，在这组曲中，找不到一点对安静祥和的解脱的感觉。当然，这些诗文，尤其是Apollinaire的那些，有一种哀怨怀旧的气质；也随时可能转化为孤寂，更甚至会随时爆发成为疯狂的野蛮状态。莫索尔斯基对肖斯塔科维奇的影响可以在肖斯塔科维奇的文字编排中感受得到。肖斯塔科维奇还以和声作为结尾，和整首歌的气氛结合起来简直是巧夺天工。大多数文字都是按音节编排的；和De profundis，Roponse descosaques一样单个音符或一个短的片语基本上是发音的单位，而且在Le Suicide的开头以及结尾部分，乐声和愁云惨雾始终不散。与此相比，歌者的发音却到了毫无方向的狂热程度，正如在Loreley中一样。肖斯塔科维奇有只用一种简单不过的旋律线来传递浓重讽刺意味的本领：在les Attentives的开头，轻快的木琴奏出了主旋律，通过强调第四和第五拍的停顿，又增强了某种音调效果。但是乐曲的主旋律却是十二拍的，很难达到平稳固定的效果，所以那独断的木琴声就营造出一种不是自信而是焦虑的情
绪。歌曲的编写主要是采用全音阶，但那并不意味着坚决和肯定；但音质无疑是一流的。在Le Suicide的那段极度伤感的高潮以及Reponse des cosaques的那段怪诞可笑的收场中，成串出现的音符被用于其中。作品的和弦采用的是密集的半音阶，而且用弦乐反复弹奏，去达到一种冲突碰撞而不纯粹只是音质的效果，而且还明言出一种可怕的绝望。器乐的力量并不大，却使用得含蓄而有节制。在作品开头出现的抑扬顿挫的弦乐声，象征着灵魂中那片荒芜冷酷的地带；这种声音在后来的Der Tod DesDichters中再出现。小提琴的高音配上顿挫的贝大提琴声，使其阴郁的深色调再没有大提琴的衬托下显得愈发浓烈。在这部《第十四交响曲》由于绝望而变得深沉的同时，又由于抗争而放射出光芒。“我并非拒绝死亡，我只是在对那些杀人的刽子手提出抗议”，“„„你能够并且必须反对那种因暴力而导致的死亡”，肖斯塔科维奇如是说。肖斯塔科维奇曾被劝说用他的艺术去为统治者们歌功颂德，但他却始终选择了心中的真理而为其奉献。
《第十四交响曲》是肖斯塔科维奇多部交响曲作中最富特色的一部.它以不同国家,不同时代的四位诗人的围绕死亡“进一中心内容的11首诗为基础.为独唱女高音,独唱男低音和小型室内乐队而作的有1个乐章的作品.作品以三个核心材料为基础构成整部作品的音高结构使各个乐章相互联系.相互依存,成为一个境一的整体;与此同时肖斯塔科堆奇运用”同构异态"的主题发展手法,彤成了戏剧性的矛盾发展冲突.使整部交响曲步步推进,层层发展,具有强烈的交响性在此基础上,《第十四交响曲》在整体结构上迂整合成一个综台变奏原则,三部性原剐与回旋原则的奏鸣啬式.从而在整体上有力地保障了这部型式独特,乐章众多,内容丰富,形象纷繁的《第十四交响曲》。
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