西游记文学评论_西游记名著复习
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西游记文学评论
《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。《西游记》由三部分内容组成。第一部分写孙悟空的出身和大闹天宫。第二部分写唐僧身世及取经缘由。第三部分写孙悟空皈依佛门，保护唐僧到西天取经，一路上降妖捉怪，和险恶的自然环境作斗争，历尽九九八 十 一难，终于取回真经，成了“正果”。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。
西游中作者花费笔墨最多的，也是个性最鲜明的就是孙悟空了。孙悟空是《西游记》中第一主人公，是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺点。他机智勇敢又诙谐好闹。孙悟空生性聪明、活泼，勇敢、忠诚，嫉恶如仇、敢于反抗，热爱自由，除恶务尽，充满斗争精神，在中国文化中已经成为机智与勇敢的化身。
这两个事可以看出他精明顽皮，还有一点爱捉弄人。他天资聪明，思想跟行动都敏捷如风，他虽奉命保唐僧上西天取经，但仍有猴性。
作为全书的主人公，孙悟空的形象栩栩如生，性格鲜明。充沛的生命力及勇敢、智慧和毅力于身。在他的身上，闪耀的是英雄的风采，凝聚的是自由勇敢的灵魂，凡是他想做的，谁也无法阻挡。他生来就不服天地管。这也常常造成了师傅误解，因而屡次受到了不公平待遇。这更突出了他的个性，使他同古代小说中描写的其他英雄人物有了明显的区别。
孙悟空那种正义大胆、不屈不挠的斗争精神，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了人民的愿望和要求。他代表了一种正义的力量，表现出人民战胜一切困难的必胜信念。
我想作者之所以可以塑造出孙悟空这样的文学形象，与作者的人生经历也是分不开的。吴承恩一生不同流俗，刚直不阿。他才高而屡试不第，壮志未酬，只能空怀慷慨，抚事临风叹息，很可能与他不愿作违心之论以讨好上官有关。生活困顿给吴承恩带来的压力并不小于科考的失利。父亲去世以后，他需要操持全家的所有开支，但他却没有支撑门户的能力，更没有养家活口的手段。品尝了社会人生酸甜苦辣，开始更加清醒地、深沉地考虑社会人生的问题，用自己的诗文向不合理的社会进行抗争。他自言：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，实记人间变异，亦微有鉴戒寓焉。”
其实《西游记》人物形象各有特点，性格各不相同，很多人物都恰好形成了鲜明的对比，这使我不得不佩服作者写作技艺的高超，也许作者善于刻画人物形象便是他的精妙之处。
但是其中我最喜欢的还是孙悟空，因为他神通广大、技艺高超，一路保护唐僧成功地取得了真经，他就成了我心目中的英雄。而且在他身上还有一种叛逆心理，以及他敢于和强大势力做斗争的勇敢的精神令我十分欣赏。
《失乐园》 是17世纪英国著名诗人约翰 · 弥尔顿的代表诗作，它和荷马的 《伊利亚特》、维吉尔的 《伊民德》、但丁的 《神曲》 一样，被视为西方世界少数不可企及的伟大史诗。它所表现出来的崇高风格是公认的弥尔顿诗作最突出的艺术特征。本文拟从美学角度来赏析 《失乐园》 的艺术美。
艺术美首先表现为形式美，内容美是艺术美的升华。就诗的形式美而言，《失乐园》 不愧是典范之作。诗的形式结构呈现诗的外在的排列特点，使读者在接触到诗的一刹那就做到观赏定位，从而以诗的眼光来看诗，并且会产生诗的视觉美。诗的分行、分节、韵文等形式结构是诗最直观的外在形式，它是诗人情感的表露，又是引起读者情绪共鸣的最初方式。弥尔顿的《失乐园》 首先在诗的结构上，以雄伟有力和气度不凡的诗体让读者不得不承认它的伟大风格。《失乐园》 采用无韵的英雄诗体，跟荷马用希腊文写的、维吉尔用拉丁文写的英雄史诗一样。他之所以选择这样的诗体，创造连贯若干行、一泻到底的长诗段，就是为了能够冲破刻板的韵脚给诗造成的障碍和束缚，在结构上伸缩自如，更适宜于表达强烈的感情 ； 在节奏上避免单调而追求众调合鸣，从而使他的诗艺更适于表达他那伟大而丰富的主题。一首《失乐园》 洋洋万余行，共有 12 卷。每卷均以概述本卷主要内容的散文式 “提纲”（The Argument）开头，接着便是不分行排列、倾泻如流、一气呵成的诗篇缀后，恰似一根根楔子，把 “包含历史的诗歌” 深深植根于读者的脑海中，给读者以强烈的视觉 “建筑美”。诗人采用这样的结构是要指向史诗的一个内在特点—— “规模”、“体积”、“重量” 的概念。
史诗往往都是长篇巨制，卷帙浩繁，规模一定要宏大，必须要有 “史诗的体积”。按照西方结构主义所谓的 “定位说” 来解释，就是诗的关键
特征在于它拥有一定的标记，来向读者提供信号，使读者的心理活动产生定向反射，形成特殊的 “注意类型”。作品的形式美，需要丰富的内容来支撑。正如广场上的雕塑，它的形象、外观不仅要表现雕塑本身的题材内容，而且要和广场的空间结合起来。要镇住空间，表达意境，这样才能达到雕塑美的形式与内容的和谐。《失乐园》 在形式与内容的统一上也做到了这一点。无论在语言的表述、人物的描述，还是在场面的铺排上，均给人以美的享受。
《失乐园》 开篇就非同一般，第一句排占了16 行，似欲彰显史诗雄浑壮丽的气势，正如劳里所说 ： “一切都是力量、浩渺与宏伟”。第一句排的最后几个字很关键，它们不是荷马和维吉尔英文的翻版，而是上帝的语言。弥尔顿高屋建瓴，一开始就因着崇高的风格把 《失乐园》 提高到宇宙的高度，其磅礴气势使他在其中所讲述的任何情节和故事都得到升华。
《失乐园》 中的人物形象没有一个是平庸的世人可与之相比的。上帝、撒旦、神 子、亚当和夏娃，以及天使和叛军，在我们看来都是不可企及的，他们的形象也是 很难塑造的。可是，在弥尔顿的笔下，这些人物却栩栩如生地出现在读者面前。比 如对撒旦的外形塑造就不同寻常 ：把他的头抬出火焰的波浪上面，两只眼睛，发射着炯炯的光芒，身体的其它部分平伏在火的洪流上，又长又大的肢体，平伏几十丈。
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