中国现当代文学专题2期末复习指导综合练习题答案_会计综合练习题二答案
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《中国现当代文学专题2》综合练习题
一、填空题
要求：书写规范，不得有错别字。
1． 同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于（丁玲）的《太阳照在桑干河上》等作品
2． 所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的（浪漫主义）”的结合。
3． 一般认为，出现在“*”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（1958）年。4． 京剧《沙家浜》是从沪剧（《芦荡火种》）移植的。5． 在20世纪80年代的赵树理研究中，（黄修己）在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。6． 1980年，（《福建文艺》）编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。
7． 芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中（洪常青）与琼花的爱情描写。8．（北岛）原名赵振开，在“*”中他曾以“文珊”的笔名创作过小说《波动》。9． 赵树理因1943年9月创作的（《小二黑结婚》）而一举成名。
10． 京剧“样板戏”的配器，吸引了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和（月琴）。11． 当年在《红灯记》的扮演李铁梅的演员是（）。
12． 京剧《红灯记》的编剧和导演分别的翁偶虹）和阿甲。
13． “朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于（章明）那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。
14． 较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的1 文章是（谢冕）的《失去平静之后》。
15． 在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”（1962）年召开于大连。
16． 舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正式刊物（《今天》）上发表过。
17． 公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊（《星星》）。18． 于坚的（《尚义街六号》）用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。19． 20世纪40年代后期，（赵树理）作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。
20． 公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈论的是（顾城）的诗。
21． “女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，法国女性主义理论家（西蒙•波伏娃）的，《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过比较大影响。
22． 最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的（《新时期文学》）。23． “样板戏”《海港》的前身是淮剧（《渔港早晨》）。24． 小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”，只是作品中争先社老主任（王聚海）的一句口头禅。
25． 1981年甘肃的（《飞天》）杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。
26． 汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从（沈从文）。
27． 在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是（《锻炼锻炼》）作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共鸣”不一致的“农民立场”、“民间立场”。
28． 从1958年到“*”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家出技巧、（群众出生活）。
29． “样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而（阿庆嫂）的丈夫则被赶到上海跑单帮去了。
30． 1986年10月有（《诗歌报》）和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过度到“新生代”的标志。
31． 小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是（柳青和周立波。
32． 海子信奉存在主义的先驱当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“明之境”的观点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人（荷尔德村）关于“人，诗意地居栖„„”的钟情。33． 大约在1986年前后，（林斤澜）在《旧人新时期》里引用同行间的说话，“汪曾祺行情见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，但喜欢者越来越多。34． 传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和（“板腔”）两大声腔系统的严格规定。
35． 王安忆引起文坛注意的第一篇小说是（《 雨，沙沙沙 》），写了一个叫雯吻的女孩子的信念与梦想，痛苦与快乐。
36． 从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背景大多是故乡江苏（高邮）的风土人情和市井生活。37．（《受戒》）是一篇极美的小说，讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙胧胧的爱情。38．（《小鲍庄》）借中国淮北一个僻远、贫2 困几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。39． 《今天》是由“（今天文学研究会）”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克等。
40． 郭末若在《读了〈李家庄的变迁》〉一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《李有才板话》“更加宏大了”“最成功的是语言”，“创出了新的通俗文体”。41． “*”前夕，赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说（《户》），却始终没有能够付诸实践。
42． 在第三次女性写作高潮中，（林白）的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，有非常明显的性别意识，大胆的展露自我世界和内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。
43． 王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说（《空中小姐》）。
44． 在（残雪）的《山上的小屋》等作品中，人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。
45． 王于认为，90年代最不能忽视的文学现象便是（王朔）现象。
46． 王安忆对性的叙述，对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度，其中，她的（《弟兄们》）被看作是描写“女同性恋”的作品。47． 根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的（《阳光灿烂的日子》）。
48． 90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合，作家和评论家一同走上荧屏，在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许三观买血记》和（张抗抗）的《爱情画廊》都曾经作为视象被观看。
49． 八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是（大众）文化的兴起。50． 王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中，因而被称为“中国当代（商业）写作第一人”。
51． 汪曾祺曾说，他写（英子）的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三
三、夭夭、翠翠等的潜在影响。52．（海子）“以梦为马”，一往情深地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。53． 丁玲早期创作的（《莎菲女士的日记》）中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。54． 王安忆（《长恨歌》）中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。
55． 在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山药蛋派”或（“山西派”）。56．（《老鲁》）以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。57． “样板戏”《龙江颂》的前身的话剧（《龙口颂》）。
58． 余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说（《十八岁出门远行》）后开始引起人们的注意的。
59． “女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜•西苏1975年在（《美柱莎的笑声》）中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。
60． 第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、矛盾等一起作为“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表于（1943）年。
61． 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的（九叶派）诗歌在诗艺上是想贯通的。62． 第二批“样板戏”主要有4部，它们是3（《龙江颂》）、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》 63． 1981年，（高行健）的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文**流。
64． 中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“*”末期，（朦胧诗）的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。
65． 海外学者（王德成）在《海派文学又见传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。
66． 江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从20世纪（60）年代初开始的。
67． 几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了（茹志鹃）的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。
68． 在《动物凶猛》的女主人公（米兰）身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。69． 如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了（残雪）的探索。
70． “*”中江青亲自培养的“八个样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、（《海港》）和《奇袭白虎团》。
71． 海子的一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画家（梵高）看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。
72． 长篇小说（《 呼喊与细雨 》）（1991）和在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的一个总结。73． 莫言说，（余华）是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。
74． 汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和
语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、（何立伟）、阿成等。
75． 在20世纪80年代中期，出现了（刘索拉）的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。
76． 围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀起高潮，一直到（1985）年之后逐渐平息。77． 《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了（“ ”）。78．（李准）的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。79． “样板戏”（《红灯记》）为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况，大力给李玉和扩戏。
80． 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，（元曲）相对于宋词也是先锋。
二、单项选择题
要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（B）。A.《老定额》 B.《锻炼锻炼》
C.《三里湾》 D.《套不住的手》
2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（B）。A.《诺日朗》 B,《太阳和他的反光》
C.《纪念碑》 D.《自白------给圆明园废墟 》 3．“太阳是我的纤夫，/它拉着我，/用强光的绳索„„”这句诗的作者是（C）。A.北岛 B.舒婷 C.顾城 D.江河
4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品是（B）。A.《李有才板话》 B.《邪不压正》
C.《孟祥英翻身》 D.《锻炼锻炼》 4 5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（A）。A.《龙江颂》 B.《智取威虎山》
C.《红灯记》 D.《奇袭白虎团》
６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《小二黑结婚》 B.《福贵》
C.《李有才板话》 D.《登记》 ７．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊１９８０年１０月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（B）。A 《诗歌报》 B 《诗刊》 C 《诗探索》 D 《星星》 8 “舌战栾平”的精彩场面出自（A）
A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》
Ｃ 《红色娘子军》
Ｄ 《红灯记》
９ 在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是（D）
Ａ 顾城
Ｂ 江河
Ｃ 北岛
Ｄ 舒婷
１０ “对于世界／我永远是个陌生人／我不懂它的语言／它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品（A）Ａ 《无题》
Ｂ 《回答》
Ｃ 《一切》
Ｄ 《履历》
１１ 短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品，如《登记》、《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作者是（B）
Ａ 赵树理
Ｂ 宗璞
Ｃ 茹志鹃
Ｄ
孙犁
１２ 朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，这也是她出版的第一部诗集。这部诗集是（C）Ａ 《致橡树》
Ｂ 《神女峰》
Ｃ 《双桅船》
Ｄ 《呵，母亲》
１３ １９４７年七八月间，正式提出“赵树理方向”是在（C）召开的文艺座谈会上。Ａ 晋鲁豫边区文联
Ｂ 晋察冀边区文联 Ｃ 晋冀鲁豫边区文联
Ｄ 陕甘宁边区文联 １４ 一个团长在一枪打死了为他女人接生的产科医生后，委屈地说：“我的女人，怎么能摸来摸去。她身上，除了我，任何男人都不许碰，这小子太欺负人了！日他奶奶！”这个细节出自小说（B）Ａ 《虐猫》
Ｂ 《陈小手》
Ｃ 《老鲁》
Ｄ 《八千岁》
１５ １９８６年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，除了著名的三恋外，还有（C）
Ａ 《香港的情与爱》
Ｂ 《小鲍庄》
Ｃ 《岗上的世纪》
Ｄ《大刘庄》
１６ 在一段时间内，小说题材的选择直接影响到作品的高低优劣。“十七年”时期重大社会题材小说《红旗谱》的作者是（B）
Ａ
曲波
Ｂ 梁斌
Ｃ 柳青
Ｄ 吴强
１７ “赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（D）
Ａ 《智取威虎山》
Ｂ 《沙家浜》
Ｃ《红色娘子军》
Ｄ 《红灯记》 5 １８ 汪曾祺前期的小说还有许多情节的因素，后来越来越简约、随意，篇幅更短小，文字更朴素，大多只有三四千字，颇似随笔，被称为“笔记体小说”。其中的代表作是（B）Ａ 《大淖记事》
Ｂ 《晚饭花》
Ｃ 《受戒》
Ｄ 《陈小手》
１９ 在五四新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，谭正璧的《中国女性的文学生活》该名为（D）
A 《中国现代女作家》 B《中国妇女文学史》 C《中国女作家史话》D《中国女性文学史话》 20．“告诉你吧，世界/我——不——相——信！”这句话出自作品（B）。A 《无题》 B《回答》 C《一切》 D《履历》
21．和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是（D）。
A 新写实小说 B寻根小说 C新历史小说 D先锋小说
22．王朔是创造热点和现象的高手，电视、电影、报纸等大众媒体都被他玩过用过，他更会为自己和作品作广告，1999年出版的一部小说还没有出版就被炒的不可一世，但读后大家发现上当受骗。这部小说是（D）。
A 《玩的就是心跳》 B《我是你爸爸》 C《一点正经也没有》 D《看上去很美》 23．“我钉在/我的诗歌的十字架上/为了完成一篇寓言/为了服从一个理想。”这句诗的作者是（D）。
A 顾城 B海子 C北岛 D舒婷
24．老秦在阎家山的问题解决后，竟跪在地上向老杨等人磕头这个情节出自赵树理的小说（D）。
A 《小二黑结婚》 B《田寡妇看瓜》 C《李家庄的变迁》 D《李有才板话》
25“一切都命运/一切都是云烟/一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕„„”这句诗出自北岛的作品（C）。A 《无题》 B《回答》 C《一切》 D《履历》
26．1988年，王朔有4部小说被搬到荧屏，因此有人把这一年称为“王朔年”。这4部小说是《轮回》、《顽主》、《大喘气》和（B）。
A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海水》C《动物凶猛》 D《玩的就是心跳》
27．在当代文学史上有名的“三个崛起”的作者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是（A）。A 徐敬亚 B北岛 C孙绍振 D谢冕 28．《生死场》的作者是三四十年代最优秀的女性写作者之一，1941年，年仅31岁的她在香港去世，女性经验的书写在现代文学史上也趋于终结。这位作家是（A）。A 萧红 B 张爱玲 C 苏青 D石评梅 29．“你相信了你编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花/你的眼睛省略过/病树、颓墙/锈崩的铁/只凭一个简单的信号/集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出发。”这诗句出自（C）。
A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童话诗人》 D《我是一个任性的孩子》
30．作为小说家和文学现象的王朔浮出海面，以极端挑战的方式、逼近生活的调侃、玩世不恭的姿态引起大众和批评界的关注的标志性小说是（B）。
A《浮出海面》 B 《顽主》 C《动物凶猛》 D《玩的就是心跳》
31．当一位权威的文艺理论家以马克思主义为武器，将孙绍振的《新的美学原则在崛起》批的体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然为孙绍振辩护，而且胆敢指名点姓地要与之“商”，这人是（C）。
A 李黎 B 公刘 C 江枫 D谢冕
32．在第一批的“八个样板戏”中，惟一的一个“交响音乐”是（C）。A 《红灯记》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D6 《龙江颂》
33．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除外，这类作品的代表是（B）。
A 《空中小姐》 B 《动物凶猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃烧自己/而不把别人照亮；/不是一切星星/都仅指示黑夜/而不报告曙光„„”这句诗出自作品（D）。
A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D《这也是一切》 35．“小疼腿”和“吃不饱”这两个落后农民的形象出自小说（B）。A《三里湾》 B《“锻炼锻炼”》 C《邪不压正》 D《小二黑结婚》
36．余华1989年发表在《上海文论》上的一篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。A 《河边的错误》 B《往事与刑罚》 C 《我胆小如鼠》 D《虚伪的作品》 37．先锋小说家走很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（D）。A 马原 B 余华 C 格非 D孙甘露
38．1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后，引起了三次大的**，第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事，这个故事是（C）。
A 《登记》 B 《武训问题介绍》 C《金锁》 D《种棉记》 39．“样板戏”大多是移植和改编的，但也有少数原创作品，如（B）。A 《沙家浜》 B《奇袭白虎团》 C 《龙江颂》 D《智取威虎山》 40．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”的作品是（D）。A《小城之恋》 B 《悲之地》 C 《鸠雀一战》 D《我爱比尔》
三、多项选择题
要求：将正确答案的序号填在括号内。多选、少选和错选均不得分。
1．50年代后期，赵树理在文学界的地位大大下降，农村题材小说作为“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（ABD）。
A 王汶石 B李准 C周立波 D柳青
2．作家出版社出版的《五人诗选》中收录了北岛、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顾城 B 海子 C 江河 D杨炼
3．当代文学史上有名的“三个崛起”的指（ACD）。
A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的诗潮》 C《新的美学原则在崛起》 D《崛起的诗群》 4．在新中国成立之前，赵树理发表的作品主要有（ACD）。A 《李有才板话》 B 《登记》 C 《田寡妇看瓜》 D《福贵》 5．“样板戏”在古今为用、洋为中用上进行了多方面的艺术探索，京剧属古，芭蕾舞既古且洋。它的两部芭蕾舞剧是（AB）。
A 《白毛女》 B《红色娘子军》 C 《沙家浜》 D《智取威虎山》
6．汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆的作品，这些作品主要有（ABCD）。等 A 《受戒》 B 《大记事》 C《异秉》 D《岁寒三友》 7．“山药蛋派”的主要作家除赵树理之外，主要还有（ABC）等。A马烽 B 束为 C 西戎 D柳青 8．“后朦胧”主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的“校园诗人”，其代表人物主要有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亚伟
9．在20世纪40年代，赵树理的小说得到了左翼文学界的一致赞扬，他们的赞扬都集中在（ACD）三部作品上。
A 《小二黑结婚》 B《邪不压正》 C 《李有才板话》 D《李家庄的变迁》 10．《沙家浜》“智斗”一场戏中的三个主要人物是（ABC）。A 阿庆嫂 B 胡传奎 C 刁德一 D郭建光
11．对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要只有（ABC）。A 废名 B沈从文 C萧红 D张爱玲 12．王安忆的“三恋”是指（ACD）。7 A 《小城之恋》 B 《世纪之恋》 C《荒山之恋》 D《锦绣谷之恋》
13．王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的成功，这些电视剧主要有（BCD）。A 《过把瘾就死》 B 《喝望》 C《编辑部的故事》 D《过把瘾》
14．在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，主要研究者有（ACD）等。A 谢无量 B草明 C 谭正壁 D黄英
15．赵树理描写农业合作化的长篇小说《三里湾》受到批评的主要原因有（ABCD）等 A 没有对农村社会主义的带头人进行真实描写 B 没有按照合作化运动的过程作全景式描写 C 达不到党关于农村的理论和政策的高度 D达不到当时文学“规范”要求的高度 16．“*”期间江青听说的“三突出”原则是（ABC）。A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物中突出英雄人物 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物中突出主要人物 17．50年代前期，能较好地体现新中国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要有（BCD）。A 赵树理的《登记》 B 谷的《新事新办》C马烽的《结婚》 D李准的《不能走那条路》 18．以马原为代表的小说实验运动，在某种意义上，可以看作是中国当代先锋小说的真正开端，这一开端在三个层面上同时进行。这三个层面是（ABD）。A 叙事革命 B语言实验 C 文体创作 D生存探索
19．90年代的许多文学现象都与媒体的炒作和介入有关，其中，主要有（ACD）等。A 顾城事件 B朦胧诗现象 C 马桥事件 D《废都》现象 20．先锋的性质和特点主要表现为（BD）等。
A 必须始终坚持为大众服务 B必须始终保持着与社会和大众的距离 C 必须始终保持与主流文化的一致性 D必须始终与传统和世俗为敌
四、简答题
要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
1．有人认为，新中国成立“十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。”这种说法对不对？为什么？
讲评：首先应作出对与不对的判断。应该说，这种是违背实际的。虽然这是毛泽东主席的话，但现在我们历史地客观地看，仍然可以也应该作出符合当时历史的判断。至于“为什么”？大家可以说出自己的理由，也可以从以下三个方面加以说明：
A、这与当时对国内外阶级斗争状况的错误估计有关。
B、这实际上是把文学艺术划入了意识形态，忽略了文学艺术对于意识形态的相对独立性。
C、有题材决定论的倾向，将文艺的题材等同于主题。2．《三里湾》虽然也是歌颂合作化运动的，但却因没有表现出“无比复杂和尖锐”的两条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓“两条道路”指哪两条道路？这部小说对两条道路斗争的 “消解”主要表现在哪些方面？作者采取这种表现方式的主要原因什么？
讲评：
首先，应回答所谓“两条道路”是指“资本主义道路”和“社会主义道路”。
然后，再说明这种表现主要在两个方面，第一，没有把两条道路的斗争写得尖锐对立。第二，这种斗争主要是通过家庭人伦关系的变化的来表现的。
最后，还应说明其主要原因在于：作者较少受到当时流行的理论（意识形态）的影响，包含了作者自己的体验和思考。3．《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？
讲评：可主要从两个方面加以说明：
A．将主要人物由阿庆嫂改为郭建光的主要目的在于“突出武装斗争”，阿庆嫂属于“白区党”（活动在国民党统治区的地下共产党），8 属于刘少奇路线，因此这关系到突出哪条路线的大问题。
B．从剧场效果看，成为了主要人物的郭建光仍然无法压倒阿庆嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿庆嫂有戏，不是观众的欣赏兴趣所在，他和他的战士们始终游离于该剧的核心之外。
4．为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？
讲评：可主要从以下四个方面加以说明：
A．论争的氛围明显不同于五六十年代，没有由一次学术讨论演变为政治运动。虽然每次“崛起”的出现引发了一次大的论争，但紧跟在一阵大棍之后 的不再是万马齐喑的沉寂，而是不屈不挠且公开发表的“商榷”。
B．在论争中人们不但发现朦胧诗在启蒙主义的人文精神和艺术探索的创新精神两个方面实现了当代文学与“五四”新文学的对接，而且其论争的方式和氛围都与“五四”时代有惊人的相似。
C．通过论争，朦胧诗由自发的探索变成了自觉的诗歌运动，完成了现代主义诗歌的中国化。
D．伴随着论争，朦胧诗的创新观念和先锋精神不但对整个诗歌的发展走向产生了影响，而且成了整个文学创作的探索者。
5．王安忆在八九十年代的创作大致可以分为三个阶段，每个阶段的主要作品和特点是什么？ 提示：
A．第一阶段的主要作品是“雯雯系列”，如《雨，沙沙沙》、《69届初中生》等，其特点是“自我抒发”。
B、第二阶段的主要作品是《小鲍庄》和“三恋”，其特点是从情绪饱满状态进入冷静的反思和理性审视。
C、第三阶段的主要作品有《叔叔的故事》等，其特点是把个人与历史，文化与社会，物质
与精神等时代问题引向一种关于精神性的思考。
6．京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？请给予简要说明。提示：
A．从1958年到1964年间，激进主义思想逐渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。B、“二革”创作方法的提出，为从观念出发，从政治愿望出发构想现实提供了理论依据。C、从创造“无产阶级文学艺术”出发，拥有广大观众和更便于普及化的戏剧受到了更多的注意，甚至受到基本否定。
D、政治性—艺术性结构取代了原来的政治性—真实性—艺术性结构。
7．北岛与舒婷诗歌在表达方式上的主要区别是什么？请试举一例简要说明。提示：
A． 舒婷是情感型的，而北岛是具有哲学气质的。
B． 舒婷是一个感情至上主义者，总是相信世界是美好的，而北岛是一个彻底的悲观主义者。C、可以北岛的《一切》和舒婷的《这也是一切》或他们的其他作品为例。
8．汪曾祺小说的散文化特征主要体现在小说结构上。请简要说明这一特征，并试举一例。提示：
A． 大多按照生活的多维流动来建构，先写环境地貌，再写人，再写人的职业和生活。B． 作品中较多地穿插天文地理、风俗人情、掌故传说等，有杂家的风范。C． 写人写事，主要在写生活，而且是生活的方方面面，生活的“整个流程”。D、可以《受戒》，也可以《老鲁》或《鸡毛》等其他作品为例。9． 王朔作品的大众文化特征主要表现在哪三个方面？ 提示：
A、包含了通俗文学的诸多因素，知道什么样的作品可以成为商品。B、他的大多数作品都呈现出自我重复和批量9 生产的痕迹。C、善于利用大众传媒，是创造热点和现象的高手。
10．出现在90年代的第三次女性写作高潮表现了什么样的不同情况？请举例说明。提示：
A、有意识、非常自觉地坚持性别立场，自觉地表现和挖掘女性经验，大胆地表达女性意识，如陈染的《私人生活》，林白的《一个人的战争》等。
B、也在理性的层面，用一种调侃的戏谑的方式消解男权社会的话语秩序和文化规则，如徐刊的《先锋》等。
C、还用以通俗文学读物似的言情故事来吸引读者，如张欣的小说。
D、更有一批被称为用“身体写作”的“美女作家”把女性的身体、性、欲望作为商业卖点，如卫慧的《上海宝贝》等。
11．应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？ 提示：
A、散文化小说在20世纪二三十年代曾有过较大的成就，在废名、沈从文、萧红之后一度中断（甚至在废名之前还可以加上郁达夫），汪曾祺的出现连续了这个被中断的遗忘的小说风格。B、汪曾祺还以自己的创作实践和创作实绩开启了“寻根文学”风气之先，影响了一大批卓有成就的当代青年作家，如阿城、何立伟、阿成等，使散文化小说得以发扬光大。
C、汪曾祺小说的承前启后作用还表现在更新当代小说的观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，使小说自身的审美功能得以回归。
12．对于以韩东、于坚为代表的“第三代”诗歌的大规模出现而在诗坛上引起的一次“美丽的混乱”，你是怎样看的？（不能只借用教材中的观点和材料，应说出自己的看法。）提示：
A、虽然它与朦胧诗同属先锋实验诗歌，但它是以否定的姿态出现的。虽然它与后朦胧诗都是以反叛朦胧诗的姿态出现的，但它又不同于后朦胧诗，它采取的方式是变异的。因此，它
更具后现代的特点。
B、由于它现在仍处于“正在进行时态”，在理论上和实践上都采取了一种极端化的随意化的方式，还有许多“伪诗人”浊迹其中，所以，一时很难看清。C、既有人说这是“语言意识的觉醒”，具有“超语义的美”，创造了“汉语的奇迹”，也有人说这是对诗歌的亵渎。我认为„„
13．说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”的主要用意是什么？ 提示：
A、虽然先锋小说的始作俑者马原带头逃亡了，但其他作家仍在坚持创作如北村、吕新等。B、虽然它的代表作家余华的创作发生了变化，但变化后的余华影响更大，成就更突出。C、虽然旧的先锋小说已经解体，但新的先锋小说又在崛起，如邱华栋等“晚生代”等。D、离开先锋小说阵营的先锋作家仍然拥有一般作家所没有先锋精神。
14．王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？ 提示：
A、王朔是新北京的第二代移民，与北京的血缘要比老舍淡很多。而且，他所熟悉的主要是北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟他一样，不是地道的北京人。这里的年轻人虽然也操一口流利的京腔，但也不是地道的北京话。
B、王朔的幽默不是来源于北京市民的日常生活，而是来源于当下的社会生活和政治生活。C、此外，王朔笔下的人物不再像老舍笔下人物那样一本正经，而是竭力地玩世不恭，以流氓自居。
15．王安忆小说在张爱玲小说的基本上既有继承也有发展，以《长恨歌》为例简要说明。提示： A、《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑 第一炉香》中的微龙等女性是同一类人，她们都10 识文断字，并尝试着摆脱旧家庭的笼罩，把自己交付于社会化的大都市。
B、在张爱玲的作品中，这种出走始终是不成功的。张爱玲小说的叙述空间，一直局限于家族式的封闭空间中，人物心理的活动也同样具有浓烈的家庭和闺阁特点。
C、王安忆小说对都市女性命运的阐释模式发生了根本的变化，王琦瑶从家庭走向社会几乎没有遇到任何来自自己传统家庭的限制，因此，她的叙述空间是开放式的。
D、张爱玲作为真正现代意义上的第一个都市作家，对现代社会化的大都市怀有相当矛盾的心理，但王安忆作为上海大都市的寻梦者，对社会化大都市有一种迫切拥抱的心理。16．后朦胧诗人与朦胧诗人的主要区别是什么？ 提示：
A、他们比朦胧诗人年轻，没有经历过“*”的灾难岁月。
B、他们更强调体现古老的文化传统和知识分子的精英意识，更注重从哲学层面探讨人生的价值和诗歌的终极意义。
C、他们对西方现代主义文化有着更为广泛的涉猎和更为丰富的心得，也更为看重对“精神家园”的追寻。
五、分析题（40分）
要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。
1．从小说《林海雪原》到京剧《智取威虎山》，“样板戏”是怎样将杨子荣塑造成“高大全”式的英雄人物的？（可参考专科阶段的教材《中国当代文学》中有关小说《林海雪原》的内容）
提示：做这个题目的基础是必须同时了解小说《林海雪原》和京剧《智取威虎山》的内容和特点，能够说明在小说和京剧中的杨子荣形象有什么不同，京剧中杨子荣形象的“高大全”主要表现在什么地方。
2．为什么说“王安忆在八九十年代的女性写作中是最出色的一位”？请通过王安忆与其他作家的创作的简单比较加以说明。
提示：首先，应说明在20世纪八九十年代的女性写作的情况，包括主要作家的创作，然后，再说明王安忆这时期的创作主要有什么特点和成就。在回答一个作家的创作特点和成就时，必须用具体的作品说话。3．《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？
讲评：可从两个方面加以说明。一是赵树理创作的主要特点和这些特点在《三里湾》中的表现。二是通过《三里湾》与《创业史》和《山乡巨变》的比较，说明其差异。
4．“样板戏”在“*”后随着江青一伙的垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以后重新与观众见面时，仍然受到许多人的喜爱，这是为什么？
讲评：回答这个题目的方式可以多种多样。既可以以自己以前或现在对“样板戏”的亲身感受为例加以说明，也可以从“样板戏”与江青的关系加以分析，还可以从“样板戏”本身的艺术成就上加以说明。当然，有人不愿意承认“样板戏”有艺术成就，但可以从“样板戏”与“京剧现代戏”的角度加以说明，总不能连“京剧现代戏”的艺术成就和它与“样板戏”的血缘关系都不承认吧？
5．有人认为，“样板戏”的主要构成是京剧现代戏，而京剧现代戏的创作早在1958年就开始了，因此，应该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌？
提示：这个题目本身比较费解。因此，首先要开清楚，有人的这个“认为”，是不是在“因人论事”。注意题目的发问：为什么说这种说法„„有道理，又有„„之嫌。先礼后兵，先给予赞扬，再作出批评。这不是让你自己发表自己的意见，而是让你去为人家的说法找理由找根据，然后又要反驳他。11
总的意思是，他说得对，如何对，如何对，但至于把江青的介入看得这么重，似乎没有这个必要，不能因人论事„„云云。
6．试比较王安忆的《荒山之恋》与张爱玲的《倾城之恋》在表现爱情“对命运的认同”这一点有什么异同。
提示：这是一道典型的作品题，不看作品没法完成，我在这里给再多的提示也无济于事。当然，答题也有技巧，最简单的方法，就是先讲两个故事，不要全讲，只讲金谷巷的女孩儿和白流苏对爱情的态度，一定要两个都讲。然后，再谈谈你自己的看法。在谈自己的看法时，就可以自己发挥了，写得越神采飞扬，头头是道，越容易博得判卷老师的欢心，越容易得高分。
7．试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明先锋文学自身局限的不可超越性。提示：
可以从理论和实践两个方面展开。
在理论上，以先锋文学的性质为根据，简要说明先锋文学一旦被社会所接受，其使命也就结束，就只能走向自己的反面。
在实践上，按题目要求，必须同时以“朦胧诗”和“先锋小说”两个方面的艺术实践为例。在朦胧诗方面，随着论争的开展，大家接受了朦胧诗，它作为一个诗歌艺术的探索运动，其使命也宣告终结，后来者提出“打倒”和“Pa”，也就是必然趋势。8．王安忆的小说在90年代发生了很大的变化，你怎样看待这种变化？ 提示：
可以从王安忆自身的创作发展和时代变化对作家的影响两个方面展开。变化是必然的，但变化之后是否超越了作家自我（以前的创作），则可以谈自己的看法。
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